Ein Zitat von Naga Chaitanya
Es gibt jetzt keine sichere Zone mehr: Ob kommerzielle oder experimentelle Filme, das Publikum will Inhalte. Andernfalls lehnen sie den Film ab.
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Man spricht davon, Kunstfilme zu machen – Experimentalfilme. Ich kann jeden Tag der Woche einen Kunstfilm machen. Nichts dabei. Schwierig ist es, einen kommerziellen Film mit Kunst zu verbinden.
Content-Filme orientieren sich nicht am Inhalt, sondern an den Emotionen. Bei Inhaltsfilmen geht es um Inhalte. Ob man den Inhalt darstellen oder durch Humor, durch Ernsthaftigkeit verkaufen möchte, ist die Entscheidung des Filmemachers.
Ich habe ein Problem mit der aktuellen Definition von kommerziellen Filmen. Für mich ist „Ghare und Baire“ ein absoluter Mainstream-Film. Es gibt auch viele Filme, in denen ich mitgewirkt habe und die von vielen als Kunstfilme bezeichnet werden. Aber ich halte es für kommerziell.
Jetzt liebt das Publikum in Kalkutta es, Filme von Shinoprosad Mukherjee, Srijit Mukherji und Kaushik Ganguly zu sehen. Aber ich glaube, dass die Branche immer noch stark von kommerziellen Filmen abhängig ist.
Auf Tamil und Telugu muss ich Mainstream-Werbefilme machen. Unabhängig davon, was ich tun möchte, möchte das Publikum mich in diesem Massenraum sehen.
Wissen Sie, ich mag es nicht, wenn es zu kommerziell geht, aber in diesem Geschäft muss man einfach kommerziell sein, sonst verdienen die Filme kein Geld, und man macht keine Filme, solange sich eine Ware verkauft Es ist albern, es tot zu töten.
Wir sehen ständig Filme, unabhängig davon, ob sie Zugriff auf alle möglichen geistigen Eigentumsrechte oder Artefakte haben, und das Einzige, was ihnen fehlt, ist die Geschichte. Ich denke also, dass es eigentlich egal ist, ob man von einem Biopic, einem Actionfilm oder einem Science-Fiction-Film mit allen CGIs der Welt spricht, wenn man nicht versucht, mit einem Publikum in Kontakt zu treten.
Ich würde sagen, dass alle meine Filme mehr Inhalt haben als ein „inhaltsorientierter Film“. Es ist nicht einfach, solche Filme zu machen.
Ob sie dafür bezahlen oder nicht, ist nicht wirklich relevant. Sie investieren viel Zeit in unsere Inhalte. Irgendwann werden sich für größere Teile dieser Zielgruppe kommerzielle Möglichkeiten ergeben.
Am Anfang ging es nicht einmal darum, mich zu entscheiden, ob ich Independent-Filme mache und keine kommerziellen Filme – mir wurden keine kommerziellen Filme angeboten und es gab keine Independent-Szene.
Die State Film Authority wird nur für die Filmindustrie da sein, wie es in allen anderen Bundesstaaten außer Victoria der Fall ist. Victoria engagiert sich jetzt verstärkt für die Unterstützung nichtkommerzieller Filme.
Ich denke, wir haben eine falsche Vorstellung von kommerziellem, intellektuellem oder künstlerischem Film. Denn alle Filme sind kommerziell.
Ich bin froh, dass ich meine kommerzielle Filmkarriere freiwillig aufgegeben habe, sobald ich genug Geld hatte, um meine eigenen Filme zu finanzieren. Ich habe dieses Geld nicht unbedingt mit dem Filmgeschäft verdient, aber am Ende habe ich eine Menge Geld verdient, und das ist es, was ich tue. Natürlich schätze ich mich unglaublich glücklich und bin mit meinem Leben ziemlich zufrieden.
Mir fallen Filme ein, die ich gerade produziere, die äußerst eindringlich sind, anschauliche Filme, die niemand unbedingt sehen möchte, anschauliche Filme in Bezug auf Gewalt, Inhalte für Erwachsene sowie rassistische und historische Themen.
Ich bin fest davon überzeugt, dass Emotionen universell sind, und ich weiß, dass es funktioniert, wenn sie eine Verbindung zum Publikum herstellen. Es gibt keinen unterhaltsamen oder ernsthaften Film; Es gibt gute und schlechte Filme. Gute Filme werden immer ein großes Publikum finden.
Sogar das Multiplex-Publikum möchte diesen Geschmack haben. Kein Film mit großem Budget kann ein kommerzieller Hit werden, solange er nicht sowohl im Multiplex- als auch im Einzelkino erfolgreich ist. „Ghajini“ und „Dabangg“ sind Beispiele.
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