Ein Zitat von Nancy Horan

„Loving Frank“ handelt von einer verbotenen Liebesbeziehung zwischen zwei Menschen, die vor hundert Jahren lebten – Frank Lloyd Wright und seiner verheirateten Klientin Mamah Borthwick Cheney. Die Affäre löste einen kolossalen Zeitungsskandal aus, als die Liebenden gemeinsam nach Europa flüchteten.
In den Vereinigten Staaten und auch in anderen Ländern gibt es Hunderte von Gebäuden von Frank Lloyd Wright. Wright lebte bis in seine 90er Jahre und eines seiner berühmtesten Gebäude, das Guggenheim Museum in New York, wurde kurz vor seinem Tod fertiggestellt. Wright-Gebäude sehen aus wie Wright-Gebäude – das ist ihr Paradoxon.
Im Frühwerk von Frank Lloyd Wright – und das sieht man auch bei Mies – schaffen sie Neuland, indem sie den Boden anheben. Frank Lloyd Wright hat es mit dem Robie House so wunderbar gemacht. Das Dach wird fast zu einem neuen Boden.
Frank Lloyd Wright... seine Sachen waren schön, aber nicht sehr funktionell.
Mein Großvater Frank Lloyd Wright trug in seiner Hochzeitsnacht eine rote Schärpe. Das ist Glamour!
In „Verbotene Liebe“ ist meine Figur eine geschiedene Frau, die eine Affäre mit einem jungen Arzt hat. Sie sind überglücklich und haben alles im Griff. Aber ihre Kollegen, Freunde, ihre Tochter und seine Familie missbilligen dies und die Affäre endet.
Einmal aßen wir zu Abend, als ein Typ vorbeikam und eine Kartoffel von Frank Sinatras Teller nahm. Und Frank sagte: „Hey Kumpel, hast du Hunger?“ Der Typ sagt: „Ja.“ Frank sagte: „Setz dich.“ Und er gab ihm sein Abendessen. Ich war mir sicher, dass es Ärger mit den Jungs geben würde, die Frank umzingelten, aber Frank sagt: „Herrgott, entspann dich, der Mann ist hungrig.“
Bei der christlichen Religion geht es also nicht um Predigten, Geschwätz oder Schimpftiraden, sondern darum, sich sowohl um die Körper als auch um die Seelen der Menschen zu kümmern; keine Angelegenheit des Glaubens, des Glaubens und der Bekenntnisse, sondern eine Angelegenheit des Gutentuns, besonders für diejenigen, die in Not sind; Keine Angelegenheit von Feuer und Schwefel, sondern eine Angelegenheit von Speck und Brot, Bier und einem Bett.
Ich denke, viele Menschen haben das Frank-Lloyd-Wright-Modell im Kopf. Der Architekt kommt mit diesem Schöpfungsakt ins Spiel und legt ihn fest, und das war's. Aber das bin nicht ich.
Und ich liebte Frank Lloyd Wright. Ich denke, er war der großartigste Mann, den ich je in meinem Leben getroffen habe.
Ich habe keine Weisheit – ich bin einfach ein Kind wie alle anderen. Ich bin nicht so großartig wie Frank Lloyd Wright.
Das Dodger Stadium ist keine Antiquität. Es ist nicht Frank Lloyd Wright. Es ist ein schöner Ort, um Baseball zu spielen, aber es gibt weitaus bessere.
Tizian und Rembrandt, Monet und Rodin, Frank Lloyd Wright und Le Corbusier, Mark Twain und Henry James, Robert Frost und Elizabeth Bishop, um nur einige zu nennen. Twain schrieb „Tom Sawyer“ mit 41 und übertraf es mit „Huckleberry Finn“ mit 50; Wright vollendete Fallingwater im Alter von 72 Jahren und arbeitete bis zu seinem Tod im Alter von 91 Jahren am Guggenheim Museum.
Ich habe für eine Zeitung in Europa gearbeitet, ich habe ungefähr sieben Jahre in Europa gelebt, also habe ich in so einer Art gelbem Journalismus gearbeitet, es war wie ein Skandalblatt.
Als ich „This Progress“ durchging, eines von zwei Performance-Stücken von Tino Sehgal, die Frank Lloyd Wrights entleerte Spirale in eine verträumte sokratisch-fegefeuerliche Reise verwandeln, fiel das Museum buchstäblich weg. Ich war in einem seltsamen Nichtraum suspendiert.
Was ich wollte, war ein traumhafter Frank-Lloyd-Wright-Bungalow, in dem wir ewig auf der Veranda sitzen konnten und in den gemäßigten Zonen immer Dämmerung herrschte, im schönsten Haus.
Das Tolle am Guggenheim-Museum ist, dass man Kunst auf dem schnellsten Weg sehen kann, wenn man möchte. Was nicht schlecht ist. Es ist fast so, als hätte Frank Lloyd Wright nicht gewusst, dass es so etwas wie das Internet geben würde, also hat er es so geschaffen, dass es so schnell wie möglich verschwinden kann.
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