Ein Zitat von Naseeruddin Shah
Viele Drehbücher werden mit Blick darauf geschrieben, was beliebt ist, was für Spannung sorgt oder was dieser Schauspieler gut kann. Ich glaube nicht, dass solche Skripte jemals funktionieren.
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Die Drehbücher von „The Wire“ sind fantastisch – die Drehbücher von „Breaking Bad“, die Drehbücher von „Mad Men“, die Drehbücher von „The Sopranos“, die Drehbücher von „Battlestar Galactica“. Du könntest weitermachen. Sie sind unglaublich gut geschrieben.
Ich versuche immer, die Rolle zu finden, die es mir ermöglicht, mich zu entfalten und viele verschiedene Seiten zu spielen, aber es ist schwierig. Um ehrlich zu sein, lese ich als Schauspieler vielleicht hundert Drehbücher pro Jahr und reagiere auf wahrscheinlich zwei sehr stark, aber jeder andere Schauspieler in der Stadt reagiert auch auf diese beiden Drehbücher. Es ist schwierig, wirklich gute Rollen zu bekommen, weil sie begehrt sind. Deshalb versuche ich, etwas für mich selbst zu schaffen, und deshalb mache ich Dinge außerhalb der Schauspielerei, wie zum Beispiel Schreiben und Produzieren. Ich versuche, nicht so sehr von anderen Menschen abhängig zu sein.
Ich habe vor vielen Jahren in der Drehbuchentwicklung gearbeitet und viele Drehbücher gelesen. Zusammen mit den Drehbüchern, die ich als Schauspieler und Autor gelesen habe, denke ich, dass ich ein ziemlich gutes Gespür dafür habe, ob die Grundgerüste einer Geschichte vorhanden sind und ob die Struktur intakt ist.
Meiner Meinung nach ist die überwiegende Mehrheit der geschriebenen Drehbücher – ebenso wie die meisten veröffentlichten Filme – nicht sehr originell, gut geschrieben oder interessant. Das war schon immer so und ich denke, das wird auch immer so sein.
Wenn man als Schauspieler arbeitet, sieht man ständig viele Drehbücher, aber etwas zu machen, das wirklich gut geschrieben ist, ist ein seltenes Privileg.
Es entstehen andere Arten von Kino, die Leute erfinden unterschiedliche Drehbücher, sie sind in der Lage, Drehbücher zu entwickeln, die mit dem Publikum funktionieren, und auch Drehbücher, die dem Publikum etwas zu sagen haben, was herzerwärmend ist Ding.
Jedes Jahr höre ich Leute, die sich darüber beschweren, dass die Qualität von Drehbüchern und Filmen abnimmt. Meiner Meinung nach ist die überwiegende Mehrheit der geschriebenen Drehbücher – ebenso wie die meisten veröffentlichten Filme – nicht sehr originell, gut geschrieben oder interessant. Das war schon immer so und ich denke, das wird auch immer so sein.
Beim Schreiben improvisiere ich viel und arbeite sehr hart an den Drehbüchern ... sie sind sehr schauspielerfreundlich geschrieben.
Ich weiß aus erster Hand, wie viel Arbeit normalerweise in ein Drehbuch gesteckt wird. Wenn also etwas falsch klingt oder eine Zeile meiner Meinung nach eine Optimierung oder ähnliches erfordert, werde ich lange und gründlich nachdenken, bevor ich überhaupt eine Änderung empfehle. In diesem Sinne bin ich den Drehbüchern, die ich bekomme, sehr treu – sofern es gute Drehbücher sind.
Im Jahr 1990 wurden etwa 300 Drehbücher geschrieben, die die Freilassung von Nelson Mandela forderten. Und plötzlich sahen wir, wie Mandela das Gefängnis verließ. Also mussten diese Skripte vernichtet werden.
Viele Skripte werden geschrieben und nicht erstellt, sogar Skripte, die die Leute erstellen möchten.
Viele Schauspieler schauen sich Drehbücher an und denken: „Wie wird mich das als Schauspieler fordern?“ Aber ich dachte immer: „Möchte ich die Seite umblättern?“ Wird das die Leute zum Lachen bringen?‘
Die Idee bestand darin, Kunstwerke an die Stelle der Filmdrehbücher zu bringen. Das Drehbuch selbst ist eine Collage – einige der Zeilen stammen aus echten Filmen und andere habe ich geschrieben, damit der Text mit dem gefundenen Bild harmoniert. Auf diese Weise werden die Details der Gemälde alter Verstorbener (aus der Sammlung des Städel-Museums in Frankfurt, wo dieses Werk im Zusammenhang mit den historischen Gemälden ausgestellt wird) zu Illustrationen der Filmdrehbücher. Ich fand diese Mischung aus hoher Kunst und Hollywood amüsant.
Ich finde, es ist etwas Seltsames daran, ein Skript zu schreiben. Ich habe viele, viele Skripte geschrieben – Dutzende und Aberdutzende von Skripten – und jedes Mal, wenn ich eines anfange, denke ich mir: „Warum in aller Welt glaube ich, dass ich weiß, wie man das macht?“ ?'
Meine Drehbücher sind ziemlich ernst. Im Grunde beschreibe ich nur Dinge. Ich schreibe nicht zu viele Notizen und Briefe an die Herausgeber. Aber als ich „KGBLT“ schrieb, schrieb ich in Klammern: „Nun, das ist das Beste, was ich je geschrieben habe.“ Von hier aus wird es nur noch bergab gehen. Es tut mir für den Rest meiner Karriere so leid.‘
Die meisten Skripte sind so geschrieben, dass sie grünes Licht haben. Sie sind nicht zum Schauspielern geschrieben. Und viele Autoren mit den größten Absichten der Welt schreiben nicht für Schauspieler. Sie verstehen nicht die Architektur dessen, was ein Schauspieler braucht, um von Punkt A nach Punkt B zu gelangen.
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