Ein Zitat von Natsuki Takaya
Da es als Kind Mangas immer gab und ich sie las, dachte ich natürlich: „Hey, ich würde gerne Manga zeichnen – ich möchte Manga-Autor werden!“
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Da es als Kind immer Mangas gab und ich sie las, dachte ich natürlich: „Hey, ich würde gerne Manga zeichnen – ich möchte Manga-Autor werden!“
Manga ist virtuell. Manga ist Gefühl. Manga ist Widerstand. Manga ist bizarr. Manga ist Pathos. Manga ist Zerstörung. Manga ist Arroganz. Manga ist Liebe. Manga ist Kitsch. Manga ist ein Sinn für Staunen. Manga ist … es gibt noch kein Fazit.
In Japan gibt es viele Mangas, aber rund um Mangas gibt es Videospiele, Mangas auf Mobiltelefonen, Mangas in Kartenspielen ... also genießen die Menschen nicht nur Mangas, sondern auch die Produkte, die sie umgeben.
Meine Generation war eine besondere Generation. Ich wurde 1960 geboren und in meiner Kindheit waren wir alle große Manga-Konsumenten, das war die Kultur. Wir sind mit Mangas aufgewachsen. Manga entwickelte sich rund um das, was speziell für Kinder gemacht wurde. Alle Kinder lasen damals jede Woche lächerlich dicke Manga-Bücher.
Ich denke, dass die Nationalität nichts mit dem zu tun hat, was Manga hervorbringt. Sogar unter den Japanern kreieren jeden Tag Manga-Schöpfer ihre Kreationen, die ihre eigene Individualität widerspiegeln, und keines gleicht dem anderen. Wichtig sind nicht die Unterschiede zwischen den Machern, sondern ihre Liebe zum Manga.
Die Sache ist, dass ich beim Schreiben normalerweise nicht in Mangas denke. Klingt seltsam von jemandem, der sich den Ruf erarbeitet hat, Manga-bezogene Arbeiten zu machen. Aber ich würde sagen, dass meine Drehbücher in der Phase meines Schreibprozesses KEINE Mangas sind, sondern lediglich Comic-Geschichten im allgemeineren Sinne.
Zeitgenössische Kunst und Manga – was ist daran gleich? Nichts, oder? In der Manga-Industrie gibt es viele talentierte Leute, aber zeitgenössische Kunst funktioniert eher nach einem einsamen Modell. Niemand geht eine Zusammenarbeit in der zeitgenössischen Kunst ein, um Geld zu verdienen. Aber in der Manga-Welt ist jeder an der Zusammenarbeit interessiert. Der wichtigste Punkt ist, dass die Manga-Industrie ständig neue Kreationen und Schöpfer fördert.
Ich bin schon lange ein Fan des Mangas von Yoshida Akimi; Sie ist eine der wenigen Manga-Autorinnen, die ich immer lese.
Ich interessiere mich seit meiner Kindheit für Mangas. Ich bin mit dieser Kultur aufgewachsen. Also begann ich darüber nachzudenken, wie man Manga mit zeitgenössischer Kunst vergleichen kann.
Mehr als der Einfluss von Manga auf meine Filme hat mich unauslöschlich beeindruckt, und das kommt in den Filmen definitiv zum Ausdruck.
Vor und nach meinem Debüt habe ich von Zeit zu Zeit anderen Manga-Künstlern geholfen, aber ich habe keine Erfahrung damit, ausschließlich als Assistent zu arbeiten. Ich habe auch keine individuellen oder selbstveröffentlichten Mangas gemacht.
Manga ist eine sehr unterhaltsame Kulturform, die aus vielen verschiedenen Genres besteht. Beschränken Sie sich nicht auf einen einzigen Manga-Stil. Ich würde mich freuen, Ihr Sprungbrett zu sein, aber versuchen Sie, so viel wie möglich zu lesen, um weiterzuentwickeln!
Die Art und Weise, wie ich mein Studio gründete und die Dinge organisiere, orientierte sich tatsächlich am Modell des japanischen Animationsstudios und der Manga-Industrie. Die Manga-Industrie ist in Japan gigantisch.
Ich gehöre zur ersten Generation, die nach „Godzilla“ mit Manga [Comics] und Anime [Animation] aufgewachsen ist. Ich war fasziniert von Ultraman im Fernsehen und Manga. Der Beruf des Spieledesigners ist erst vor kurzem entstanden. Wenn es das nicht gäbe, würde ich wahrscheinlich Anime machen.
Ich zeichne Manga, also bin ich!
Wenn ich in einer bestimmten Szene, die ich für wichtig halte, mehr zeichnen möchte, kann ich das aus Zeitgründen nicht. Das fällt mir schwer. Aber ich wollte schon immer ein Manga-Ka werden, also mache ich das, was ich liebe.
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