Ein Zitat von Neil Diamond
Da meine musikalische Ausbildung begrenzt war, war ich nie darauf beschränkt, wie technische Musiker ein Lied nennen würden.
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Meine Eltern liebten Musik, aber sie waren keine Musiker. Daher beschränkte sich meine musikalische Ausbildung als kleines Kind auf Klavierunterricht. Ich war nicht der beste Schüler; Ich war schrecklich, habe nie geübt. Aber ich war schon immer daran interessiert, einfach nur am Klavier herumzuspielen.
Der derzeitige Fortschritt [in der Röntgenkristallographie] wird nicht so sehr durch das Fehlen von zu untersuchenden Problemen oder die begrenzte Leistungsfähigkeit der Röntgenanalyse bestimmt, sondern durch die begrenzte Anzahl von Forschern, die eine Ausbildung in dieser Technik absolviert haben der neuen Wissenschaft und bis zu der Zeit, die es natürlich braucht, bis ihre wissenschaftliche und technische Bedeutung weithin anerkannt wird.
Ich wäre lieber ein Möchtegern, wenn ich kein Sind sein kann; denn ein Mögen-sein ist ein Vielleicht, der nach einem Stern greift. Ich wäre bei weitem lieber ein Gewesener als ein Hätte-Gewesener; denn ein Könnte war nie, aber ein Hat war einmal ein Sind.
In der Geschichte gibt es keine Kontrollgruppen. Es gibt niemanden, der uns sagen kann, was gewesen sein könnte. Wir weinen über das, was hätte sein können, aber es gibt kein mögliches. Das gab es nie.
Ich denke, der Punkt, den es zu verstehen gilt, ist, dass wir alle unterschiedlich sind. Ich war nie ein Fan von Schauspieltheorien. Ich habe keine Schauspielschule besucht, also wurde ich nie einer Ausbildung unterzogen, die dadurch eingeschränkt wurde, dass jemand sagte: „So solltest du dich verhalten.“
In meiner Kindheit sprachen die Männer viel über eingeschränkte oder ruinierte geniale Männer, und es war üblich zu sagen, dass mancher Mann ein großer „Hätte-sein“-Mensch war. Für mich ist es eine stichhaltigere und verblüffendere Tatsache, dass jeder Mann auf der Straße ein „Großartiger, der vielleicht nicht gewesen sein könnte“ ist.
Fotografen lernen, Fotografien auf diese technische Art und Weise zu interpretieren, weil sie diese „Sprache“ selbst verstehen und verwenden wollen, genauso wie Musiker eine technischere Musiksprache lernen, als der Laie braucht. Sozialwissenschaftler, die mit visuellen Materialien arbeiten möchten, müssen lernen, diese auf diese fleißigere und zeitaufwändigere Weise anzugehen.
Welchen Erfolg ich auch immer hatte, welche Führungspositionen ich auch innehatte, sie hing weniger von Ivy-League-Abschlüssen oder SAT-Ergebnissen oder GPAs ab, sondern beruhte stattdessen auf diesem Gefühl der Verbundenheit und Empathie, der besonderen Verpflichtung, die ich als schwarzer Mann wie Sie empfand Helfen Sie denen, die es am meisten brauchen, Menschen, die nicht die Möglichkeiten hatten, die ich hatte, weil ich dort war, aber durch die Gnade Gottes gehe ich. Ich hätte in ihrer Lage sein können. Ich hätte im Gefängnis sein können. Ich könnte arbeitslos gewesen sein. Vielleicht wäre ich nicht in der Lage gewesen, eine Familie zu ernähren. Und das motiviert mich.
Ihre gesamte Shakespeare-Ausbildung dient Ihnen hundertprozentig für die Arbeit im heutigen Musiktheater: insbesondere im modernen Musiktheater, unseren Monologen und jetzt auch in dem, was wir Rap nennen. Das ist der Grund, warum es so leicht zu lernen ist, weil es Verse sind; es ist Reim! Es bleibt einfach sehr leicht in der Seele hängen.
Ich würde es eher „instrumentale kreative Musik“ nennen, insbesondere die Musik, die ich gemacht habe. Wenn jemand diese Musik hören würde, würde er sie zweifellos „Jazz“ nennen. Es gibt diese ganze Generation von Musikern, die kritisch für sich selbst spielen und denken und Musik machen, die für die Gegenwart relevant ist. Ich hoffe, das ist das Ziel vieler Musiker.
Wenn Sie ein Lied über einen Ort schreiben, schreiben Sie ein Lied über einen Ort, der in hundert Jahren sein könnte, oder über einen Ort, der in Ihrer Vorstellung einmal war oder war. Ich denke, das verkörpert auch den amerikanischen Geist. Sie suchen nach dem, was Sie „einen Ort“ nennen können.
„Gettin‘ It“ ist ein weiterer Song, der mir sehr viel bedeutet, weil ich mit George Clinton zusammenarbeiten durfte, der schon immer mein musikalischer Held war.
Trotz allem, was über die Liebe gesagt wurde, die bestimmte Naturen (an Land) ihm gegenüber bekundeten, trotz all der Feierlichkeiten, die es in Prosa und Liedern feierte, war das Meer nie freundlich zu den Menschen. Es war höchstens ein Komplize menschlicher Unruhe.
Was ich in der Plattenindustrie gesehen habe, ist, dass sie immer eingeschränkter wird, immer mehr darauf beschränkt, dass jeder versucht herauszufinden, welche Art von Song er machen soll, um ins Radio zu kommen: Das wird recherchiert und die Werbetreibenden sagen einem, was man spielen soll.
Ich war noch nie in einem schlechten Stück. Es mag schlechte Inszenierungen gegeben haben und ich war vielleicht schlecht darin, aber ich habe noch nie in einem Stück mitgewirkt, das in irgendeiner Hinsicht nicht interessant oder lohnenswert gewesen wäre.
Johnny [Depp] hat diese alte Rock'n'Roll-Seele zu sich geholt. Wenn ich ein Lied sage, sagt er: „Oh ja.“ Ich kenne den Titel.' Ein Lied, das er nicht kennen sollte, ein Lied, das überhaupt nicht seiner Generation entspricht. Er hätte also genauso gut dort sein können.
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