Ein Zitat von Neil Gaiman

Für Journalisten ähnelte mein Wechsel von Comics zu Filmen zu Bestseller-Romanen zu sehr diesen kleinen Evolutionskarten, auf denen man den Fisch sieht und dann laufen kann, und dann ist er ein Affe und dann stellt er sich auf die Hinterbeine und schließlich es ist ein Mann. Das hat mir nicht gefallen. Mir gefiel nicht, dass ich damals, als ich Comics schrieb, etwas ziemlich Amphibisches an mir hatte – zumindest in ihren Köpfen. Deshalb schreibe ich gerne weiterhin Comics, schon allein deshalb, weil sie zeigen, dass ich nicht gerade angefangen habe, aufrecht zu gehen oder das Wasser zu verlassen.
Ich sammle gerne Comics, ich kaufe gerne Comics, ich schaue mir gerne Comics an, aber ich lese Comics auch auf digitalen Lesegeräten, daher ist für mich jede Art und Weise, wie Menschen Comics lesen, in Ordnung. Digital hilft lediglich Menschen, die möglicherweise keinen Zugang zu Comics haben, ihnen zu helfen; das ist großartig.
Es gibt viele chinesische Comics, aber die chinesischen Comics sind tendenziell historischer und konservativer. Die japanische Kultur, allein die Comics sind großartig. Sie sind wie Filme: sehr wenige Worte; Sie bewegen sich so sehr in diesen Büchern mit Hunderten von Seiten.
Comics sollten für niemanden außer den Charakteren „Werkzeuge“ sein. Und ich spreche nur von Superhelden-Actioncomics. Ich liebe viele der alternativen Comics, die wie journalistische Geschichten sind. Dokumentar-Comics, eine Mischung aus Reportage und Fiktion. Die sind einfach großartig.
Ich wollte Bilderbuchillustrator oder Redaktionsillustrator werden. Ich landete aus Versehen in einem Comic-Kurs, weil alle anderen ausgebucht waren, also dachte ich: „Ich bleibe für einen Kurs und belege dann etwas anderes, weil ich mich nicht für Comics interessiere.“ Ich wurde sehr schnell reingezogen; Ich entdeckte, dass ich in Comics eine Stimme hatte, von der ich nicht wusste, dass ich sie hatte.
Ich lebe davon, Comics zu machen. Comics sind eine industrielle Kunst, aber weniger leidend, denn Comics sind etwas für junge Leute, die abenteuerlustiger sind. Ich mach das. Ich lebe von Comics und schreibe dann Bücher, aber wenn man Filme will, kann man ohne Geld keine Filme machen.
Als Kind, in den 40er Jahren, war ich ein unersättlicher Comic-Leser. Und damals gab es in den Comics viel Patriotismus. Man nannte sie so etwas wie „All-American Comics“ oder „Star-Spangled Comics“ oder so ähnlich. Ich beschloss, ein Logo zu erstellen, das eine Parodie auf diese Comics war und „amerikanisch“ als erstes Wort verwendete.
Die Magie von Comics besteht darin, dass an jedem Comic drei Personen beteiligt sind: Es gibt denjenigen, der ihn schreibt, und denjenigen, der ihn zeichnet, und dann ist da noch derjenige, der ihn liest, denn die wirklich wichtigen Dinge in Comics passieren in den Seitenstegen, Sie finden zwischen den Panels statt, während die Person, die die Comics liest, Sie durch die Handlung führt und in ihren Köpfen einen Film kreiert.
Es gab schon immer dieses Feedback zwischen Comics und Filmen. Aber ich denke, wenn man diese Analogie zu weit treibt und Comics nur als Filme betrachtet, dann sind Filme, die sich nicht bewegen, am Ende das Beste, was wir erreichen können. Es würde uns zu einem schlechten Verhältnis zur Filmindustrie machen.
Ich sammle gerne Comics, ich kaufe gerne Comics, ich schaue mir gerne Comics an, aber ich lese Comics auch auf digitalen Lesegeräten.
Eigentlich komme ich aus der Comic-Branche und ich interessiere mich für Comics. Ich habe „Walking Dead“ von Anfang an gelesen. Als ich dann gerade in der Serie war, hatte ich das große Glück, an Episoden wie „Pretty Much Dead Almost“ und „Clear“ mitarbeiten zu können. Ich habe viel an Episoden gearbeitet, die ich nicht geschrieben habe.
Das Schöne daran, seit so vielen Jahren Comics zu schreiben, ist, dass Comics ein Medium sind, das fälschlicherweise mit einem Genre verwechselt wird. Es ist nicht so, dass es innerhalb von Comics keine Genres gäbe, aber da Comics tendenziell als eigenständiges Genre betrachtet werden, wird der Inhalt zweitrangig; Solange ich einen Comic machte, nahmen die Leute ihn auf.
Zweifellos gibt es viele gute Comics, aber was die Qualität der Comics angeht, denke ich, dass es sich um eine Menge Situationscomics handelt – es gibt schwarze Comics, die nur schwarze Menschenmengen ansprechen, und schwule Comics, die nur Schwule ansprechen Massen und Südstaaten-Comics, die nur im Süden funktionieren, und so weiter mit Asiaten, Latinos, Indern, Zwergen usw. Die Comics der vorherigen Generation waren besser, weil sie alle zum Lachen bringen mussten.
In frühen Comics sieht man die erstaunliche Unbeholfenheit und die bizarren Überlegungen in der Handlung, und das liegt daran, dass Comics noch nicht wirklich erfunden waren. Es gab kein Format, dem sie folgen konnten. Sie haben es sich nur ausgedacht. Deshalb versuche ich ziemlich häufig, diese Art von Unbeholfenheit in meine Comics einzubauen, was seltsam ist. In mancher Hinsicht kann ich nicht so unbeholfen sein, wie ich möchte. Aber ich glaube schon, dass meine Comics dadurch ungewöhnlich sind, weil ich ab und zu versuche, das Artwork schlecht aussehen zu lassen.
Die Leute denken, ich interessiere mich für Comics, aber ich interessiere mich nur für Comics aus den 40er Jahren, wie zum Beispiel „Donald Duck“-Comics.
Ich habe immer gedacht, wenn Comics ein Teil der Popkultur sind, dann sollten sie die Popkultur widerspiegeln, aber oft ernähren sich Comics, insbesondere Superhelden-Comics, einfach von sich selbst. Meiner Meinung nach sollten Comics so viel wie möglich aus der Popkultur herausholen; Sie haben die gleiche DNA wie Musik, Film, Fernsehen, Mode und all diese Dinge.
In allen unseren Liedern geht es um echte Menschen, wahre Ereignisse. Wir schreiben über DC Comics und Dinge wie The Replacements. Auf Art-Brut-Shows kommt es zu ziemlich guten Gesprächen. Es ist, als würde man Freunde finden – wie eine Steckbriefanzeige: „Ein Mann, der die Replacements und DC Comics mag, möchte heute Abend mit Freunden am Veranstaltungsort etwas trinken. Wer kommt?“ Es ist wie es ist.
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