Ein Zitat von Neri Oxman
Ich lehne die Hegemonie der Form in der zeitgenössischen Architektur ab. Wir verfügen über sehr fortschrittliche technologische Werkzeuge, aber letztendlich erstellen wir Gebäude genauso wie früher: Wir schicken die Zeichnungen an einen Ingenieur und lassen ihn herausfinden, wie er sie bauen soll.
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Ich versuche, eine Architektur und Formen der Stadtplanung zu entdecken – vermutlich zu erfinden –, die auf zeitgemäße Weise etwas Ähnliches tun. Ich habe zunächst versucht, Gebäude zu schaffen, die wie isolierte Juwelen funkeln würden. Jetzt möchte ich, dass sie sich verbinden, eine neue Art von Landschaft bilden und mit den zeitgenössischen Städten und dem Leben ihrer Völker verschmelzen.
Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden große Fortschritte in der modernen japanischen Architektur gemacht, nicht nur in Bezug auf fortschrittliche Technologie, die erdbebensichere Hochhäuser ermöglichte, sondern auch durch die Ausprägung und Durchdringung der Merkmale der traditionellen japanischen Architektur in modernen Gebäuden.
Gebäude in modernen Städten haben ihren metaphorischen Aspekt verloren. Ein Großteil der zeitgenössischen Architektur ist von außen sehr fragmentiert und geschäftig. Es ist wie eine Haut oder ein Schädel, aber man weiß nicht, was drin ist.
Ich empfand das Filmemachen als eine sehr praktische Kunstform. Es geht darum herauszufinden, wie man innerhalb der sehr praktischen Grenzen/Einschränkungen von Zeit, Geld und großen Gruppen von Mitarbeitern etwas schaffen kann.
Als ich an der Architekturschule war, gaben sie uns statt Zeichenbrettern, T-Quadraten, Bleistiften und so weiter die gleichen Werkzeuge, mit denen Unternehmen wie Digital Domain und ILM Spielfilme oder Spezialeffekte drehten. Sie gaben uns all diese digitalen Tools wie Alias und Mya und Soft Image und all diese Art von High-End-Computern, sodass ich nach dem Architekturstudium wusste, wie man all diese Dinge benutzt. Und ich fing an, nachts Kurzfilme zu drehen.
Auf dieser Weltreise interessierten mich zeitgenössische Gebäude nicht, denn ich hatte tatsächlich zeitgenössische Gebäude gesehen, bis sie mir gewissermaßen aus den Ohren kamen.
Wenn es in der Zeichnung keine Idee gibt, gibt es auch keine Idee im konstruierten Projekt. Das ist der Ausdruck der Idee. Architekten machen Zeichnungen, die andere Leute bauen. Ich mache die Zeichnungen. Wenn jemand darauf aufbauen möchte, liegt das bei ihm. Ich habe das Gefühl, ich mache Architektur. Ich glaube, dass das Gebäude entsteht, sobald es gezeichnet ist.
Warum sollte ein Finanzingenieur vier-, vier- bis hundertmal mehr bezahlt werden als der, äh... echte Ingenieur? Ein echter Ingenieur baut Brücken, ein Finanzingenieur baut, baut Träume. Und wenn sich diese Träume als Albträume herausstellen, zahlen andere Menschen dafür.
Es ist sehr schwierig, in Italien zeitgenössische Architektur zu bauen
Wenn Sie sich die Mühe machen, genau herauszufinden, wie das Schreiben funktioniert, steht es Ihnen jederzeit zur Verfügung und Sie können darauf aufbauen. Es ist wie der Unterschied zwischen dem Schießen eines Korbs und dem versehentlichen Einlaufen und dem späteren Sagen: „Ich habe einen Korb geschossen“ – und so viel Übung, dass man es tun kann, wann immer man will.
Als Kind habe ich mehr gelesen als heute. Es war eine Art Treibstoff für das Feuer, um einem das Denken und Herstellen von Dingen beizubringen, und es prägte die Architektur, die ich schuf. Es ist besser, mit dieser Geschichte und dieser Art von Wissen und tiefem Verständnis der Menschheit anzufangen, die für den Bau von Gebäuden sehr wichtig sind – um die Menschen zu verstehen und zu verstehen, wie sie leben sollten und wie man sein Leben verbessern kann und so weiter.
Der Grund, warum ich meinen Job mag, ist, dass ich den Wunsch habe, etwas zu schaffen. Ich habe den Wunsch, Dinge zu erschaffen und zu bauen, und Google hat es mir ermöglicht, Dinge zu bauen und zu erschaffen und Produkte zu entwickeln, die von Menschen auf der ganzen Welt verwendet werden.
Die Kraft der Vorstellungskraft ist unglaublich. Oft sehen wir Sportler, die unglaubliche Ergebnisse erzielen, und fragen uns, wie sie das geschafft haben. Eines der Werkzeuge, die sie verwenden, ist Visualisierung oder mentale Bilder. Sie haben die Entscheidung getroffen, ihr Schicksal zu erschaffen und ihre Erfolge zu visualisieren, bevor sie letztendlich Erfolg hatten.
Fügen Sie diesem grausam empfindlichen Organismus das überwältigende Bedürfnis hinzu, zu erschaffen, zu erschaffen, zu erschaffen – so dass ihm ohne die Schaffung von Musik, Poesie, Büchern, Gebäuden oder etwas Bedeutungsvollem der Atem abgeschnitten wird. Er muss erschaffen, muss die Schöpfung ausschütten. Durch eine seltsame, unbekannte, innere Dringlichkeit ist er nicht wirklich lebendig, es sei denn, er erschafft.
Sogar der Westen kennt die Architektur des leeren Raums, deren Zweck seit Tausenden von Jahren weniger darin bestand, göttliche Häuser zu errichten, als vielmehr darin, heilige Orte zu schaffen, sich des Mysteriums zu bemächtigen und den Menschen darin einzutauchen – sei es durch die Errichtung des zyklopischen Sockels das ihn mit Sternen umgibt, oder indem er das Heiligtum aushöhlt, das ihn in gespenstische Nacht hüllt.
Bei meinen allerersten Platten war ich sehr daran interessiert, wie man daraus die gewünschte Qualität herausholt, und ich begann schon sehr früh, mich mit der Technik und den Aspekten der Produktion und anderen Dingen auseinanderzusetzen. Ich habe den Prozess praktisch ausprobiert und mir das Toningenieurwesen selbst beigebracht, anstatt nur ein Produzent zu sein, der den Toningenieur darum bittet, dass es gut klingt.
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