Ein Zitat von Nicholas G. Carr
Das Einzige, was passiert, ist der Fortschritt von Wörtern und Sätzen Seite für Seite, und so sehen wir plötzlich diese immersive Art des sehr aufmerksamen Denkens, egal, ob wir einer Geschichte, einem Streit oder was auch immer Aufmerksamkeit schenken. Und was wir über das Gehirn wissen, ist, dass sich das Gehirn an diese Art von Werkzeugen anpasst.
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Und der Grund, warum Sie das Schreiben so sehr hassen, liegt darin, dass Sie mit der Analyse Ihrer Arbeit beginnen, bevor Sie sie auf die Seite gebracht haben. Ihre linke Gehirnhälfte lässt Ihre rechte Gehirnhälfte nicht ihren Job machen ... Ihre rechte Gehirnhälfte versteht die Wörter auf der Seite. Die linke Gehirnhälfte bringt sie zum Singen.
Was auch immer wir aus intensiver Neugier lesen, gibt uns das Vorbild dafür, wie wir immer lesen sollten. Wenn man sich Seite für Seite mit der gleichen Aufmerksamkeit auf jedes Wort durcharbeitet, wird die Aufmerksamkeit auf bloße Wörter gelenkt.
Ja, die Angst vor seiner Leere. Gleichzeitig hat es mir irgendwie gefallen. Mallarmé versuchte, die Seite zu einer leeren Seite zu machen. Aber wenn Sie die Seite zu einer leeren Seite machen wollen, dann ist es nicht nur das Fehlen von etwas, es muss etwas anderes werden. Es muss materiell sein, es muss dieses Ding sein. Ich wollte aus einer Seite ein Ding machen.
Comics haben die Seite als ihre eigentliche Immobilie, sodass Ihnen nur dieser Platz zum Erzählen der Geschichte zur Verfügung steht. Aber das andere, was nur Comics können, ist, dass Wörter und Bilder gleichzeitig vorhanden sind. Ihr Gehirn wechselt zwischen ihnen und Sie können einige hervorragende Erzähltechniken einbauen; Sie können Dinge versetzen und Dinge zwischen Wort und Bild gegenüberstellen.
Worte in Prosa sollten die beabsichtigte Bedeutung ausdrücken; wenn sie auf sich aufmerksam machen, ist das ein Fehler; In den allerbesten Stilen liest man Seite für Seite, ohne das Medium zu bemerken. Fantasievolle Werke sollten in einer sehr einfachen Sprache verfasst sein; Je reiner sie einfallsreich sind, desto notwendiger ist es, klar zu sein.
Sie wissen sehr gut, dass es davon abhängt, ob sie Angst vor Ihnen haben, ob Sie auf Seite eins oder auf Seite dreißig sind. So einfach ist das.
Was auch immer an Ihrem Buch gut ist, sollte auf Seite 1 gut sein, sonst kommen nur sehr wenige Redakteure auf Seite 2.
Ich bin hart, ich bin aufdringlich, ich bin wirklich laut. Früher habe ich viel Zeit damit verbracht, darüber nachzudenken. Aber wir haben nur eine begrenzte Gehirnkapazität. Wenn ich also einen Teil meines Gehirns damit verbringe, darüber nachzudenken, wie ich mich verhalte, verbringe ich erstens nicht mein ganzes Gehirn damit und zweitens bin ich nicht wirklich dabei Moment.
Wenn Sie die Bearbeitungsphase erreichen, kommt es oft vor, dass Sie sich zu sehr in die Geschichte vertiefen, um Fehler zu erkennen. Sie können Wörter in Ihrem Kopf sehen, die eigentlich nicht auf der Seite vorhanden sind, Sätze verschwimmen und Fehler entgehen Ihnen, und Sie folgen den Handlungssträngen und sehen nur die Bilder in Ihrem Schädel.
Manchmal muss man die Worte genau so sagen, wie sie auf der Seite stehen, aber manchmal hilft es beim Improvisieren nur, rüberzubringen, was auf der Seite steht, und ich liebe es einfach, mit Regisseuren zu arbeiten, die das zulassen.
Ich weiß, dass ich ein Problem mit dem Missbrauch von Semikolons habe und seitenlange Sätze geschrieben habe. Niemand muss seitenlange Sätze lesen, zumindest nicht solche, die von mir geschrieben wurden.
Der Stift ist sehr schnell, um Dinge von Ihrem Gehirn auf die Seite zu bringen. Ich kann Hieroglyphen am Rand machen. Es gibt Tage, da genieße ich den Tintenfluss wirklich. Ich meine, schöner Stift, Tinte direkt auf die Seite.
„The Immigrant Story“, für dessen Schreiben ich etwa fünfundzwanzig Jahre gebraucht habe, war eine sehr einfache Geschichte, aber ich wusste nicht, wie ich sie erzählen sollte. Dann, zwanzig Jahre nachdem ich angefangen hatte, fand ich diese eine Seite und erkannte, dass sie die Geschichte sein würde. Nur so bekommt man es manchmal hin.
Ich versuche, meine Geschichte zu lesen/bearbeiten, als hätte ich keine Kenntnisse über die Geschichte, keine Investition in sie, keine Ahnung, welche Herkulesarbeit in das Schreiben von Seite 23 gesteckt wurde, und keine Anmaßung, warum der langweilige Fleck auf Seite 4 so ist wichtig für das Feuerwerk, das auf Seite 714 stattfinden wird.
Es stellt sich heraus, dass das Bewusstsein aus einem Strudel von Ereignissen besteht, die über das Gehirn verteilt sind. Diese Ereignisse konkurrieren um Aufmerksamkeit, und wenn ein Prozess die anderen übertrifft, rationalisiert das Gehirn das Ergebnis im Nachhinein und erweckt den Eindruck, dass die ganze Zeit über ein einzelnes Ich das Sagen hatte.
Es ist keine Handlung. Ich liebe es. Es ist völlig originell. Die Leute fragen: „Was ist mit diesem Kerl los?“ Warum klingt er so komisch? Was geht in seinem Gehirn vor? Ich weiß nicht. Nur eines Tages wachte ich plötzlich mit einem neuen Gehirn auf.
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