Ein Zitat von Noelle Stevenson
Unterstützen Sie die weibliche Stimme in all ihren Formen. Unterstützen Sie andere weibliche Schöpfer und arbeiten Sie daran, ein Umfeld zu schaffen, das integrativ ist und es von Frauen geleiteten Projekten ermöglicht, organisch zu gedeihen.
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Regisseurinnen müssen sich wirklich gegenseitig unterstützen. Zu oft wurde mir vorgegaukelt, meine direkte Konkurrenz seien andere Frauen, als ob es pro Jahr nur eine Handvoll erfolgreicher Filmemacherinnen geben könne. Dieses Gespräch, diese Wahrnehmung muss sich ändern. Frauen sind die Menschen, die mir geholfen haben, Filme zu machen, die ich liebe, und ich möchte anderen Frauen eine solche Stärke sein.
Mir ist gerade aufgefallen, dass ich viele von Frauen geleitete Werke schreibe. Zwei davon wurden noch nicht angekündigt, aber das große Greg Capullo-Buch, an dem ich arbeite, ist eine Geschichte mit weiblicher Hauptrolle, und ich mache eine weitere Serie mit John Romita, die ebenfalls eine Geschichte mit weiblicher Hauptrolle ist.
Unternehmen müssen eine Infrastruktur einrichten, um ihre weiblichen Mitarbeiter zu unterstützen und sicherzustellen, dass sie von den Vorteilen männlicher und weiblicher Führungsqualitäten profitieren.
Aufgrund der Möglichkeiten, die ich hatte – und ich hatte viele Möglichkeiten – möchte ich andere Frauen unterstützen. Als Regisseurin versuche ich, mein Bestes zu geben und in der Zwischenzeit so viele andere Regisseurinnen und Autorinnen wie möglich auf mich aufmerksam zu machen.
Das erste Grundbedürfnis eines Mannes ist sexuelle Erfüllung; für eine Frau Zuneigung. Das zweitwichtigste Bedürfnis eines Mannes ist die Gesellschaft in der Freizeit. für eine Frau, Kommunikation und Konversation. Das dritte Grundbedürfnis eines Mannes in einer Beziehung ist eine attraktive Frau; für eine Frau Ehrlichkeit und Offenheit. Das vierte Grundbedürfnis eines Mannes ist die Unterstützung im Haushalt; für eine Frau, finanzielle Unterstützung. Das fünfte Grundbedürfnis eines Mannes ist Bewunderung und Respekt; für eine Frau familiäres Engagement.
In meinen eigenen Texten vermeide ich „weiblich“ und versuche „Frau“ zu sagen, weil ich das Gefühl habe, dass das Wort „weiblich“ nicht nur mit der Biologie, sondern auch mit nichtmenschlichen Säugetieren in Verbindung gebracht wird. Die Vorstellung von „weiblich“ trifft für mich eher auf ein weibliches Tier zu.
Meine ganze Theorie darüber, warum ich keine Schöpfer finden konnte, die erkannt haben, dass sie weibliche Charaktere weglassen, beruht darauf, dass sie nach dem gleichen Verhältnis erzogen wurden. Ich habe neulich gerade gehört, dass jemand es entweder „Smurfing“ eines Films nennt, wenn es nur eine weibliche Figur gibt, oder „Minioning“, also wenn es keine weiblichen Charaktere gibt.
Werden Sie als Regisseurin genauso professionell wie Ihre männlichen Kollegen und vergessen Sie die ganze Frage, weiblich zu sein. Du bist sowieso weiblich und es wird sich zu deinen Gunsten auswirken. Das Ausmaß der beruflichen Überlegenheit von Frauen ist für so wenige Männer nachvollziehbar, dass sie es meist nicht übersehen.
Popmusik scheint die Art und Weise zu sein, wie Radioprogramme Künstlerinnen unterstützen. Sie haben sich entschieden, eine provokativere Stimme von Frauen nicht zu unterstützen, was ich enttäuschend finde.
Ich wusste nur: Wenn ich zum ersten Mal eine Frau auf ESPN sehe, wird es, wie bei jeder Veränderung, eine gewisse Gegenreaktion geben. Es wird immer Widerstand geben. Es wird Menschen geben, die eine weibliche Stimme hören oder eine weibliche Figur sehen und völlig dagegen sind.
Wir stellen Künstlerinnen mit der Erwartung in den Vordergrund, dass ihre Arbeit die weibliche Erfahrung ansprechen muss. Und wenn nicht, lassen Sie die Seite im Stich. Künstlerinnen diesen Stolperstein in den Weg zu legen, ist nicht intuitiv.
Ich hatte kein Vorbild. Ich konnte nichts von der weiblichen Stimme lernen, die männliche Dichter verwendeten, einer Stimme, die eher „weiblich“ als weiblich ist. Auch aus der antiken Frauenlyrik, die nur von Liebe, dem Gefühl des Abschieds und der Sehnsucht nach anderen sang, konnte ich nichts lernen.
Ich fühlte mich einfach zu der Art von Musik hingezogen, die wirklich eine starke weibliche Präsenz brauchte, weibliche Autorinnen, weibliche Produzentinnen, weibliche Figuren, und die sich einfach von selbst entfaltete.
Fällt es mir leicht, aus weiblicher Sicht zu schreiben? Ja, ich bin eine Frau. Ich bin ein sehr sensibler Typ. Ich versuche, meinen weiblichen Hut aufzusetzen und darüber nachzudenken, wie eine Frau denken würde. Wenn ich „The Notebook“ schaue, werde ich auf jeden Fall weinen. Ich habe auch während „ET“ geweint.
In der Antike waren die Menschen nicht nur männlich oder weiblich, sondern einer von drei Typen: männlich/männlich, männlich/weiblich, weiblich/weiblich. Mit anderen Worten: Jede Person wurde aus den Komponenten zweier Personen gebildet. Alle waren mit diesem Arrangement zufrieden und haben nie groß darüber nachgedacht. Aber dann nahm Gott ein Messer und schnitt alle mitten in zwei Hälften. Danach wurde die Welt nur noch in Männer und Frauen geteilt, was zur Folge hatte, dass die Menschen ihre Zeit damit verbringen, herumzurennen und zu versuchen, ihre vermisste andere Hälfte zu finden.
Gibt es eine Kluft zwischen den Geschlechtern in der Musikindustrie? Es stimmt, dass es mehr professionelle männliche Musikschaffende gibt als weibliche. Aus irgendeinem Grund dauert es in der Musik viel länger als in der Literatur und den bildenden Künsten, um ein Gleichgewicht zu erreichen. Im 19. Jahrhundert war es fast akzeptabel, dass weibliche Schriftsteller veröffentlicht wurden, doch erst in den letzten Jahrzehnten, seit etwa 1980, sind historische Komponistinnen wirklich hervorgetreten.
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