Ein Zitat von Norbert Leo Butz
Ich war in der Originalbesetzung von „Wicked“, und das bekam eine schlechte Kritik in der „New York Times“, und es ist das erfolgreichste Stück, das jemals auf die Bühne gebracht wurde.
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Ich war in der Originalbesetzung von „Wicked“, und das bekam eine schlechte Kritik in der New York Times, und es ist das erfolgreichste Stück, das jemals auf die Bühne gebracht wurde.
Als Paul Beattys „The Sellout“ 2015 erstmals in Amerika veröffentlicht wurde, war es eine kleine Veröffentlichung. Es erhielt eine begeisterte Rezension in der Tageszeitung „New York Times“ und zusätzlich noch eine in der wöchentlichen „New York Times Book Review“. Aber im Großen und Ganzen war es kein konversationsförderndes Buch.
Da ich mit etwa 28 Jahren eine wirklich schlechte Rezension in der „New York Times“ bekam, lese ich keine Rezensionen mehr.
An manchen Sonntagen lese ich es schnell – an anderen Sonntagen genieße ich es. Im Allgemeinen verbringe ich die meiste Zeit in „The New York Times Book Review“, „Sunday Business“, „Sunday Review“ und „The New York Times Magazine“. Ich blättere alle anderen Seiten um und höre erst auf, wenn ich eine Überschrift finde, die mich interessiert.
Nur weil das Leben hart ist und immer schlecht endet, heißt das nicht, dass das bei allen Geschichten so sein muss, auch wenn es das ist, was man uns in der Schule und in der New York Times Review erzählt. Tatsächlich ist es gut, dass Geschichten so unterschiedlich sind wie wir.
Ich habe das Bemerkenswerteste gesehen. Es befindet sich in der New York Public Library. Sie haben das Original-Typoskript von „The Importance of Being Earnest“ – alle vier Akte davon.
Ich habe eine begeisterte „New York Times“-Rezension neben einer Flop-Rezension der „Los Angeles Times“. Und es ist für die gleiche Show. Diese Leute haben die gleiche Show gesehen. Das kommt davon. Sie lieben es, sie hassen es.
Ich habe eine begeisterte New York Times-Rezension neben einer Flop-Rezension der Los Angeles Times. Und es ist für die gleiche Show. Diese Leute haben die gleiche Show gesehen. Das kommt davon. Sie lieben es, sie hassen es.
Die Franzosen sind ziemlich dünnhäutig. Die wenigen Male, in denen ich in „City Boy“ einen französischen Schriftsteller erwähnte, riefen die Verwandten voller Entsetzen an. Ich habe einmal in der „New York Review of Books“ eine spöttische Rezension über Marguerite Duras geschrieben, und gute Freunde von mir in Frankreich wurden sehr wütend.
Eine Sache, die mir mit der Zeit aufgefallen ist, ist, dass wenn ich eine schlechte Rezension bekam, der schlechte Teil davon meist ganz am Ende stand. Ich merkte, dass niemand die ganze Rezension gelesen hatte, weil sie nur sagten: „Es war großartig, die Rezension zu sehen!“ In gewisser Weise schaltet sich mein Gehirn am Ende eines Artikels ab. Es will nicht wirklich bis zum Ende gehen.
In letzter Zeit ist es zu meiner großen Überraschung passiert, dass etwas passiert. Früher habe ich zum Beispiel fast alle meine Geschichten, und das ist wahrscheinlich immer noch so, aus Zeitungen bezogen. Hauptsächlich von der New York Times. Niemand hält die New York Times jemals wirklich für eine Boulevardzeitung, und sie ist auch keine Boulevardzeitung. Aber es gibt sehr, sehr oft eine Boulevardzeitung in der New York Times.
Die New York Times ist wohl das größte Medienunternehmen überhaupt, und die Leute bei der New York Times wissen viel mehr darüber, wie man ein riesiges erfolgreiches Medienunternehmen macht als ich.
James L. Brooks ist einfach eine sehr originelle Person. Das war definitiv das Glücklichste und Wichtigste, was mir passiert ist [ihn zu treffen]. Dann werde ich wohl auch Ben Stiller treffen. Er besetzte mich für die einzige Rolle, für die ich, glaube ich, je vorgesprochen und bekommen habe: Cable Guy (1996). Und das führte dazu, dass wir Freunde wurden.
Als Journalist habe ich nie jemanden kritisiert. Ich rezensiere nie Bücher. Ich habe mich als Musiker nie berufen gefühlt, zu sagen, ob jemand ein guter oder ein schlechter Musiker ist. Was mit schwarzen Schriftstellern und schwarzen Künstlern passiert, ist, dass man, wenn man beispielsweise von einem schwarzen Historiker kritisiert wird, der seinen Namen auf das Cover der „New York Times“ bringen möchte, und er etwas sagt, etwa Verrücktes, nun ja , wird sein Name auf dem Cover der „New York Times“ erscheinen und er könnte eine Festanstellung bekommen, und Ihre Karriere leidet.
Die Welt sagt Ihnen durch die New York Times und die New York Review of Books: „Sie müssen den Mund halten. Sie dürfen nie wieder auftauchen. Weil Sie für uns nicht relevant sind.“ Also musst du ihren Versuch bekämpfen, dich zu zerstören, kämpfen, um weiterhin zu fühlen.
Es gibt einen Punkt, an dem Streitigkeiten leichtfertig werden. Und wenn Sie leichtfertige Klagen einreichen, können Sie mit Sanktionen rechnen. Ich sehe keinen Grund, die „New York Times“ zu verklagen. Ironischerweise war „The New York Times“ der Kläger im Fall „The New York Times“ gegen Sullivan.
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