Ein Zitat von Norbert Leo Butz
Ich habe mich schon immer mehr zum Filmen hingezogen gefühlt. Aber „Bloodline“ fühlt sich für mich wie ein 13-stündiges Stück Kino an. Und das Tolle an Netflix ist, dass man fast wie ein Redakteur sein kann. Sie entscheiden, wie viel von der Erzählung Sie gleichzeitig sehen möchten, wodurch Sie an der Geschichte beteiligt werden.
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Ich möchte mehr unabhängige Filme machen. Ich habe das Glück, an Episodenfernsehserien von wirklich hoher Qualität zu arbeiten, die sich für mich tatsächlich wie eine Art 13-Stunden-Film anfühlen.
Das Schöne an einem Dokumentarfilm ist meiner Meinung nach, dass so viel davon auch geschnitten wird. Man kann sozusagen weiterhin Entscheidungen treffen. Es ist nicht so sehr so, als ob man ein narratives, fiktionales Stück macht, eine bestimmte Anzahl von Drehtagen hat und sich denkt: „Nun, das ist es.“ Sie können weiterhin nach weiteren Fotos suchen oder versuchen, mehr Filmmaterial zu finden. Das Genre gibt einem die Möglichkeit, weiter daran zu arbeiten, was für einen Regisseur, der zum ersten Mal Regie führt, großartig ist.
Filme sind subjektiv – was einem gefällt, was nicht. Aber das, was mich absolut vereint, ist die Vorstellung, dass ich jedes Mal, wenn ich ins Kino gehe, mein Geld bezahle und mich hinsetze und sehe, wie ein Film auf die Leinwand kommt, das Gefühl haben möchte, dass die Leute, die diesen Film gemacht haben, das denken Der beste Film der Welt, in den sie alles gesteckt haben und den sie wirklich lieben. Ob ich mit dem, was sie getan haben, einverstanden bin oder nicht, ich will diese Anstrengung – ich will diese Aufrichtigkeit. Und wenn man es nicht spürt, ist das das einzige Mal, dass ich das Gefühl habe, meine Zeit im Kino zu verschwenden.
Ich habe Angst, mich zu oft zu wiederholen. Wenn Sie im Zeitalter von Netflix als Netflix-Show noch einmal zurückgehen und sich eine Episode der ersten Staffel ansehen möchten, können Sie das ganz einfach tun. Ich bin nicht daran interessiert, die gleichen Geschichten immer und immer wieder zu wiederholen. Aber ein Teil der Wahrheit an BoJacks Geschichte liegt darin, wie oft er sich wiederholt und in diesen Mustern, aus denen man nur schwer herauskommt. Ich versuche, diesbezüglich nicht ausweichend zu sein. Ich benutze das nicht als Ausrede. Ich denke, das ist praktisch, um als Fernsehautor darauf zurückzugreifen: „Oh, es ist eine Show über Stagnation.“
Jedes Mal, wenn ich CNN schaue, kommt es mir so vor, als würden Sie mir Hausaufgaben machen. Ist Trump ein russischer Spion? Ich weiß nicht. Sagen Sie es mir – ich schaue mir die Nachrichten an. Es fühlt sich an, als ob ich CNN die Nachrichten schaue. Nehmen Sie sich einfach eine Stunde Zeit, überlegen Sie, was Sie sagen möchten, und gehen Sie dann auf Sendung.
Eigentlich schaue ich nicht viele Filme, aber wenn, dann mag ich experimentelles, avantgardistisches, europäisches und Weltkino. Das ist die Sprache des Kinos, die mich anzieht. Ich schaue nicht viel Hollywood oder Bollywood.
Es kommt mir so vor, als wäre alles im Voraus entschieden, dass ich einem Weg folge, den mir jemand anderes bereits vorgezeichnet hat. Es spielt keine Rolle, wie viel ich über die Dinge nachdenke, wie viel Mühe ich in sie stecke. Tatsächlich verliere ich umso mehr das Gefühl dafür, wer ich bin, je mehr ich es versuche. Es ist, als wäre meine Identität eine Umlaufbahn, von der ich mich weit entfernt habe, und das tut wirklich weh. Aber darüber hinaus macht es mir Angst. Wenn ich nur daran denke, zucke ich zusammen.
Nun ja, ich habe keine Ahnung vom Fernsehen. Ich hatte es noch nie zuvor gemacht. Anfangs war es ziemlich entmutigend, so viele Herausforderungen auf sich zu nehmen und so viel Zeit damit zu verbringen. Ich denke, es ist ein großartiges Ventil für eine Schauspielerin, denn man hat wirklich 13 Stunden Zeit, um eine Figur zum Leben zu erwecken, was so viel mehr ist als beim Film, und man hat den Luxus, eine Geschichte zu erzählen und einer Figur wirklich Farbe zu verleihen.
Ich glaube, meine große Stärke als Redakteur ist die Struktur: Ich weiß, wie man ein Stück neu anordnet, ich weiß, wie ich in eine wirre Geschichte vordringe und die wichtige Erzählung herausziehe. Und ich kann beides sehr schnell erledigen. Ich glaube auch, dass ich besser darin geworden bin, Texte zu schneiden. Natürlich genießt man es nicht immer, aber mittlerweile weiß ich, wie man etwas destilliert, ohne seine Essenz zu opfern.
Reichen Sie niemals eine Idee oder ein Kapitel bei einem Herausgeber oder Verleger ein, egal wie sehr er es von Ihnen wünscht. Ausgehend von der genehmigten Idee zu schreiben, ist (eine weitere) ernsthafte Zeitverschwendung. Das ist deine Geschichte. Versuchen Sie im Voraus herauszufinden, was Ihr Redakteur möchte, und versuchen Sie dann, es ihm in einem Stück zu übermitteln.
Damals verstanden die Liberalen nicht, dass sie Rechte nach dem ersten Verfassungszusatz hatten. Also habe ich Cartoons in dieser erzählerischen Cartoon-Form über die damit zusammenhängenden Themen gemacht, und als ich von einem Redakteur nach dem anderen in jedem Verlag abgewiesen wurde, bemerkte ich auf ihren Schreibtischen diese neue Zeitung mit dem Titel „The Village Voice“, zu der ich dann ging Hörte auf und dachte: „Na mein Gott, diese Redakteure, die mich alle abgewiesen haben, die mir sagen, wie sehr ihnen meine Sachen gefallen, aber sie wissen nicht, wie sie sie vermarkten sollen, weil niemand weiß, wer ich bin.“ Wenn ich diese Zeitung lesen würde, wüssten sie, wer ich bin.
Zeit mit jemandem zu verbringen, der zu den fünf besten Filmkomponisten der letzten 50 Jahre gehört, ist pures Gold. Ich meine, nicht unbedingt stilistisch, weil jeder anders klingt, wie seine Musik klingt, sondern in der Herangehensweise und wie man einen Film betrachtet, wie man über einen Film denkt, wie man entscheidet, was man tun möchte, wie man über Charaktere denkt , wie man über Kunst denkt, wie man über Erzählungen denkt, wie man mit Produzenten zusammenarbeitet, wie man mit Regisseuren zusammenarbeitet.
Im Erzählkino hat sich bereits eine bestimmte Terminologie etabliert: „Film Noir“, „Western“, sogar „Spaghetti-Western“. Wenn wir „Film Noir“ sagen, wissen wir, wovon wir sprechen. Aber im nicht-narrativen Kino sind wir ein bisschen verloren. Manchmal ist die einzige Möglichkeit, uns verständlich zu machen, worüber wir sprechen, die Verwendung des Begriffs „Avantgarde“.
So sehr ich versuche, präsent zu sein, es fühlt sich einfach nicht wirklich wie die Realität an. Es fühlt sich wie eine flüchtige Sache an. Es gibt eine Million anderer unglaublich wundervoller Mädchen, die viel talentierter sind als ich und ständig da draußen sind. Deshalb versuche ich einfach, es als das zu schätzen, was es ist. Aber ich möchte nicht, dass dadurch ein Druckgefühl entsteht, denn ich weiß nicht, wohin mich das führen wird.
Ich war der Filmwelt schon immer sehr nahe. Ich liebe Filme, und ich werde Dinge im Film machen, aber Musik ist befriedigender. Es fühlt sich eher wie ich an.
Das Tolle daran, die ganze Zeit an Filmsets verbracht zu haben, ist, dass ich Regisseuren und ihrer Arbeit zusehen konnte. Mittlerweile weiß ich, dass es auch mein Wunsch ist: Geschichten visuell zu erzählen. Aber es ist definitiv meine Vision, die ich vermitteln möchte, die von niemand anderem.
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