Ein Zitat von Panos Cosmatos
Ich dachte: „Ich möchte unbedingt einen Eric-Rohmer-Film sehen, der in einem Bert-I.-Gordon-Universum spielt.“ Wo es eine Geschichte gibt, in der es um Verlust und Verlangen geht, aber mit einem gigantisch-tierischen Element.
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Als Kind war ich ein großer Fan der Universal Monsters-Filme der 1930er und 1940er Jahre. Ich liebte Filme wie „Der Wolfsmann“ (1941) und „Dracula“ (1931). Ich wollte unbedingt in diesen Filmen mitspielen. Irgendwann fing ich an, meine Eltern darüber zu belästigen, und daraus wurde: „Ich möchte in einem Monsterfilm mitspielen! Ich möchte in einem Monsterfilm mitspielen!“ zu „Ich will einfach nur in einem Film sein.“ Ich glaube, meine Eltern dachten einfach, wenn sie mich zu einem Vorsprechen mitnehmen würden, würde ich sehen, wie langweilig es war, und ich würde es nicht machen wollen. Aber am Ende habe ich die Rolle bekommen, und danach habe ich auch noch eine Reihe weiterer Rollen bekommen.
Wenn ich auf einer Website eine Nachricht über einen Film sehe, der mich interessiert, ist es so, als würde ich mit der Maus auf den Vergnügungsknopf klicken und ihn anklicken. Aber wenn ich dann den Film sehe, denke ich: „Oh, ich hätte den Film noch viel mehr genossen, wenn ich das nicht gewusst hätte.“
Ich glaube, dass das Leben ohne Hoffnung bedeutungslos ist, und genau darum geht es in dieser Zeile. Wofür leben wir ohne Hoffnung? Ich möchte nicht genau sehen, wo ich in fünf Jahren sein werde. Ich möchte mein genaues Sterbedatum nicht wissen. Ich möchte meine genaue Todesursache nicht wissen. Bestimmte Dinge möchte ich einfach zulassen, anstatt nur vorher darüber Bescheid zu wissen.
Der menschliche Geist möchte wissen, welchen Platz er im Universum einnimmt und welche Rolle wir im Geflecht des Lebens spielen. Dies ist tatsächlich fest in unserem Gehirn verankert, der Wunsch, unsere Beziehung zum Universum zu kennen. Das war gut für unsere Entwicklung, da es uns ermöglichte, unsere Beziehung zu anderen und zur Natur zu erkennen, was gut für unser Überleben war. Und es ist auch der Grund für unsere Neugier, das Universum zu verstehen.
Die Geschichte des Universums ist die Quintessenz der Realität. Wir nehmen die Geschichte wahr. Wir setzen es in unsere Sprache, die Vögel in ihre und die Bäume in ihre. Wir können die Geschichte des Universums in den Bäumen lesen. Alles erzählt die Geschichte des Universums. Die Winde erzählen die Geschichte im wahrsten Sinne des Wortes, nicht nur imaginär. Die Geschichte ist überall eingeprägt, und deshalb ist es so wichtig, die Geschichte zu kennen. Wenn Sie die Geschichte nicht kennen, kennen Sie sich gewissermaßen selbst nicht; du weißt gar nichts.
An einem so komplizierten Ort wie Saudi-Arabien muss man entscheiden, wo die Grenze verläuft. Der Ort hat mich so verwirrt – es gibt keine einfache Geschichte. Es ist ein Ort, der sehr sensibel darauf reagiert, wie er beurteilt wird, insbesondere von Menschen aus dem Westen. Am Ende dachte ich mir: Ich nehme den Leser einfach mit auf meine Reise, um zu versuchen, diesen seltsamen Ort zu verstehen.
Bei Eric Rohmer – wie auch bei Mozart, Austen, James und Proust – müssen wir uns daran erinnern, dass es in der Kunst selten um das Leben geht, oder nicht ganz um das Leben. In der Kunst geht es um Entdeckung, Design und Argumentation mit dem Chaos.
Hätten wir das ganze Geld der Welt gehabt und einen weiteren Studiofilm gemacht, wären wir wahrscheinlich schnell in das Necromonger-Universum gesprungen und hätten dort einen Orpheus Descending-Film gedreht. Wir hatten nicht diese Art von Ressource. Also sagten wir dieses Mal: „Wenn nicht, was ist es dann? Wie sieht dieser neue Film aus?“ Schnell, als wir ganz einfach mit Vin [Diesel] in seiner Küche darüber redeten, entschieden wir uns für eine Überlebensgeschichte, die dem Tod überlassen wird und in der Riddick als Charakter die tierische Seite zurückerobern konnte.
Ich habe das Drehbuch zu „Lady Bird“ geschrieben und es entstand wirklich aus dem Wunsch heraus, ein Projekt über Heimat zu machen – etwa darüber, was Heimat und Ort bedeuten. Ich kannte Sacramento offensichtlich sehr gut, da ich dort aufgewachsen bin, und ich hatte das Gefühl, dass die richtige Art, die Geschichte eines Ortes zu erzählen, darin besteht, von einer Person zu erzählen, die dabei ist, ihn zu verlassen.
Ich denke, sie gingen davon aus, dass die Leute die Geschichte ziemlich gut kennen – weil sie wussten, dass er sie mitnehmen würde, wenn sie mit ihm gehen würde. Außerdem konzentriert sich der Film wirklich auf Achilles und Hector und ihre Kämpfe.
Ich würde Manhattan gerne unter Wasser sehen. Ich würde gerne sehen, wann die menschliche Bevölkerung sinkt und es keine Hochhäuser mehr gibt, weil niemand sie kauft. Darüber freue ich mich. Geld und Verlangen – all das wird zusammenbrechen und wilde grüne Gräser werden die Oberhand gewinnen.
Er ist brillant. Zuerst dachte ich: „Oh, wird er wie ein Hollywood-Hengst sein?“ Aber er ist ein wirklich netter, wunderbarer Mensch. Eines Tages zu Beginn der Dreharbeiten zu dem Film sagte er zu mir: „Weißt du, ich habe mir irgendwie Sorgen um dich gemacht.“ Er dachte, ich würde eine perfekte Haut haben, was ich ganz sicher nicht bin. Es dauerte nicht lange, bis Leo begriff, wer ich wirklich bin, und wir kamen uns sehr nahe. aber ich muss sagen, er ist absolut großartig.
Ich habe „Water Lilies“ in Cergy-Pointoise gedreht, einem bürgerlichen Vorort etwa 20 km außerhalb von Paris. Hier bin ich aufgewachsen und hier hat Eric Rohmer 1986 „My Girlfriend's Boyfriend“ gedreht.
Ich begann selbst etwas über das Universum zu lernen und es ernst zu nehmen. Ich kenne die Namen der Sterne. Ich weiß, wie nah oder weit die Himmelskörper von unserem eigenen Planeten entfernt sind. Ich kenne unseren eigenen Platz im Universum. Ich kann die Weite davon in mir spüren. Mit jeder Tatsache wurde mir klar, was für ein wundervoller und großartiger Ort das Universum ist, und das hat mir bei Comics geholfen, weil ich nach dem Großartigen suchte.
Beachten Sie, dass jeder Science-Fiction-Film oder jede Science-Fiction-Fernsehsendung mit einer Aufnahme des Ortes beginnt, an dem die Geschichte stattfinden wird. Filme, die im Weltraum spielen, beginnen immer mit einer Aufnahme von Sternen und einem Raumschiff. Filme, die auf einer anderen Welt spielen, beginnen immer mit einer Aufnahme dieses Planeten. Dies dient dazu, Ihnen mitzuteilen, wo Sie sich befinden. Romane und Geschichten beginnen auf die gleiche Weise. Sie müssen dem Leser so schnell wie möglich ein Gefühl dafür vermitteln, wo er sich befindet und was passiert. Sie möchten die Geschichte nicht damit beginnen, den Leser zu verwirren.
In einem Film, bei dem es sich um eine Art Einzelmonsterfilm wie „Der Weiße Hai“ handelt, erkennt man die Bedrohung, sobald man das Tier sieht, und man kann anfangen, Wege zu finden, die Bedrohung zu bekämpfen.
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