Ein Zitat von Patricia Riggen
Schließlich bin ich, wissen Sie, nach Mexiko-Stadt gezogen, wo sich die Filmindustrie befindet. Ich habe dort angefangen, als Produzentin zu arbeiten, was für Frauen eine sehr, sehr gute Sache ist, weil wir immer für Männer produzieren, oder?
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Ich hatte großes Glück, weil ich schon sehr jung angefangen habe zu arbeiten. Und mein Vater war sehr wohlhabend und ich musste nicht arbeiten. Ich habe meine Filme gemacht. Ich wurde für mein Alter sehr gut bezahlt, und ich konnte Entscheidungen treffen, sechs Monate lang keinen Film machen und warten, bis ich das Richtige bekam. Was mich ziemlich feige gemacht hat, wissen Sie? Es ist so einfach, zu Dingen „Nein“ zu sagen, und dann, nach einer Weile, ist es sehr schwer, wieder hineinzugehen.
Ich komme aus Betrieben mit ausgewogenem Geschlechterverhältnis. Ich habe angefangen, in der Medizin zu arbeiten, und als ich mein Medizinstudium absolvierte, waren es 50/50 Männer und Frauen. Und als ich anfing, als Arzt zu arbeiten, waren es 50/50 Männer und Frauen. Daher war ich schon immer sehr daran gewöhnt, dass Frauen im beruflichen Umfeld eine Schlüsselrolle einnehmen.
Es war ironisch, dass ich dort endlich die Bilder malte, die ich schon immer malen wollte, und mich auf dem Land sehr wohl fühlte, und schließlich in New York City arbeitete, was definitiv die archetypische Stadt ist.
Am Ende war es eine sehr gute Sache, denn sie begannen endlich, für die Figur zu schreiben, und mir wurde klar, dass man mit einem bestimmten Ziel an die Arbeit gehen muss. Ich habe aus der Erfahrung gelernt und bin dann weitergegangen.
Ich schätze, ich habe Glück, dass ich schon sehr früh angefangen habe, in allen drei Medien zu arbeiten. Ich habe zuerst auf der Bühne angefangen und bin dann, ebenfalls sehr jung, zum Film übergegangen, und als ich zum Beispiel „Taxi“ gemacht habe, lief das live vor Publikum, wurde aber auch gefilmt; das war eine lustige Kombination.
Und „Sex Drugs Rock Roll“ war für mich ein sehr Übergangsfilm, da ich einer der Produzenten war und, wissen Sie, auch die Idee zusammen mit dem Autor und dem Produzenten hatte. Aber es war eine sehr gemeinschaftliche Veranstaltung. Wissen Sie, ich liebe es wirklich, auf diese Weise zu arbeiten.
Und „Sex & Drugs & Rock & Roll“ war für mich ein sehr Übergangsfilm, da ich einer der Produzenten war und, wissen Sie, auch die Idee zusammen mit dem Autor und dem Produzenten hatte. Aber es war eine sehr gemeinschaftliche Veranstaltung. Wissen Sie, ich liebe es wirklich, auf diese Weise zu arbeiten.
Im Gegensatz zur Macho-Kultur Mexikos waren meine beiden Großmütter sehr mutige junge Witwen. Ich stand diesen fleißigen, intelligenten Frauen immer sehr nahe.
Ich wusste nicht, dass ich Filme machen wollte, bis ich damit anfing. In Mexiko werden nur sehr wenige Filme gedreht und das Filmemachen gehörte einer ganz bestimmten Gruppe, einer Clique.
Im Dokumentarfilm, der das Einzige ist, mit dem ich wirklich sehr vertraut bin, werden Frauen sehr leicht in die Rolle der Produzentin verbannt.
Ich war schon immer ein großer Glückspilz. In meiner Karriere sind viele verrückte Dinge passiert, aber ich denke, der erste große Durchbruch war, als ich von Chihuahua nach Mexiko-Stadt zog.
Viel Vetternwirtschaft existiert tatsächlich auch außerhalb dieser Branche, denn in dieser Branche wird hinter der Kamera der Sohn eines Regisseurs zum Regisseur und der Sohn eines Produzenten zum Produzenten, und es ist immer noch verständlich, dass sie ihr Erbe weitertragen, aber für Schauspieler ist es das ist sehr, sehr unterschiedlich.
Ich habe das Gefühl, dass die Sache mit dem Film und insbesondere mit dem Fernsehen eigentlich darin besteht, dass es jetzt entsteht. Wir leben in der bisher besten Zeit, weil es viel mehr Frauen gibt, die schreiben, Regie führen, Frauen produzieren, und die Leute endlich begreifen, dass Frauen hingehen und Tickets kaufen wollen, um weibliche Charaktere und mehr als eine davon zu sehen ein Film. Ich denke also, dass es eine sehr fruchtbare Zeit ist, eine Frau über 40 zu sein.
Im 19. Jahrhundert gab es eine große Bevölkerungsgruppe von Frauen – zum Teil, weil viele amerikanische Männer nach Westen zogen, zum Teil wegen des Bürgerkriegs und zum Teil aus Angst vor der Ehe, die damals eine sehr einengende Institution war Weiße Frauen der Mittelklasse an der Ostküste – die nicht heirateten.
Ganz am Anfang waren Frauen Redakteure, weil sie die Leute im Labor waren, die den Film drehten, bevor es mit dem Schnitt ging. Als dann Leute wie DW Griffith mit dem Schnitt begannen, brauchten sie die Frauen aus dem Labor, die den Film zusammenfügten. Die Herausgeberin von Cecil B. DeMille war eine Frau. Als es dann ein lukrativerer Beruf wurde, zogen Männer in diesen Beruf ein.
Manche Männer und Frauen sind neugierig auf alles, sie fragen immer: Wenn sie jemanden sehen, der etwas hat, fragen sie: Was ist das für ein Ding, was trägst du da, was wirst du mit dem Ding machen, warum hast du das? Ding, wo hast du das Ding her, wie lange wirst du das Ding haben, es gibt sehr viele Männer und Frauen, die alles über alles wissen wollen.
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