Ein Zitat von Pattiann Rogers
Poesie ist sehr spielerisch mit der Sprache. Ich denke, dass jede Poesie im Kern spielerisch ist. Es geht darum, mit der Sprache ungewöhnliche und spielerische Dinge zu tun und sie aufzurütteln. Und Prosa tut das nicht. In erster Linie versucht es das nicht.
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Poesie hat eine indirekte Möglichkeit, Dinge anzudeuten. Poesie ist weiblich. Prosa ist männlich. Die Prosa selbst ist von ihrer Struktur her logisch; Poesie ist grundsätzlich unlogisch. Prosa muss klar sein; Poesie muss vage sein – das ist ihre Schönheit, ihre Qualität. Prosa sagt einfach, was sie sagt; Poesie sagt viele Dinge. Prosa wird in der Alltagswelt, auf dem Markt, benötigt. Aber wenn etwas aus dem Herzen gesagt werden muss, wird die Prosa immer als unzureichend empfunden – man muss auf die Poesie zurückgreifen.
Unsere Charaktere verhalten sich albern, manchmal sogar völlig lächerlich, und die meisten unserer Witze basieren nicht auf popkulturellen Bezügen. Es scheint, als würden wir uns an ein Kinderpublikum richten, aber über die grundlegenden menschlichen Eigenschaften, die lustig sind, kann jeder lachen. Es ist verspielt, der Humor ist verspielt, die Welt ist verspielt. Du kannst sozusagen loslassen.
Als ich mich der Poesie widmete – und Poesie ist ein sehr ernstes Medium –, glaube ich nicht, dass die Leute, die mich als Individuum kannten, über diesen augenzwinkernden Humor verfügten ... nun, das bot sich nicht immer an zu meiner Poesie. Wenn man Gedichte schreibt, ist es wie mit Gold zu arbeiten, man darf nichts verschwenden. Sie müssen mit jedem Wort, das Sie auswählen, sehr sparsam umgehen. Aber wenn man Belletristik schreibt, kann man einfach immer weiter machen; Du kannst verspielter sein. Die Hauptaufgabe meines Redakteurs besteht darin, Abstriche zu machen und nicht mehr zu verlangen.
Andy Brown ist einer unserer interessantesten und aufregendsten jüngeren Dichter. Mit seiner Liebe zu Ideen und Sprache zeigt sein Werk, dass es in der Poesie keine Grenzen geben muss; dass das Philosophische, das Lyrische und das Spielerische in einem Werk mit sicherer und großzügiger Vision kombiniert werden können.
Das spielerische Entstehen wird sowohl durch Risiko als auch durch Vertrauen in den Prozess und in sich selbst ermöglicht. Um wirklich spielerisch und improvisatorisch zu sein, darf man nicht nach Ergebnissen suchen.
Wenn Sie sich die städtischen Sprachmuster dort anhören, werden Sie feststellen, dass es ziemlich charakteristisch ist, dass ein Satz in einer Sprache beginnt, in einer zweiten Sprache durchläuft und in einer dritten endet. Es ist das sehr spielerische, sehr natürliche Ergebnis des Jonglierens mit Sprachen. Sie suchen immer nach der passendsten Phrase.
Die Sprache der Politik ist Poesie, nicht Prosa. Jackson ist Poesie. Cuomo ist Poesie. Dukakis ist ein Textverarbeitungsprogramm.
Die Sprache der Poesie ist nicht festgefahren. Nichts kann eine eigene Sprache besitzen. Ich denke jedoch, dass das Genre der Poesie selbst sehr weiblich und mütterlich ist.
Da die Grenzen der Welt der Poesie fließend sind, ist auch die Sprache darin fließend. Daher kann die Sprache, die außerhalb der Welt der Poesie liegt, nämlich die Sprache, die nicht die Sprache der Poesie ist, nicht in die Welt der Poesie eindringen.
In der Poesie geht es um Gebrauch und Missbrauch, um Verlieren und Wollen, um Leugnen und Vermeiden, um Anbeten und um das Ersetzen des Substantivs. Es bedeutet, das immer zu tun, das zu tun und nichts anderes zu tun. Poesie bedeutet nichts anderes, als Substantive zu verwenden, die verlieren, ablehnen, gefallen, verraten und streicheln. Das ist es, was Poesie tut, das ist es, was Poesie tun muss, egal um welche Art von Poesie es sich handelt. Und es gibt sehr viele Arten von Poesie.
Schauen Sie sich Kate Moss an, sie ist eine großartige Verkörperung der Spitzenmode der 90er Jahre mit einem anschmiegsamen, schimmernden Kleid und einem Halsband. Mode war in den 90ern verspielt und deshalb liebe ich auch Musikfestivals. Sie haben diese spielerische Essenz.
Es ist schwer, eine einfache Definition für etwas so Vielfältiges wie Hacking zu formulieren, aber ich denke, was diese Aktivitäten gemeinsam haben, ist Verspieltheit, Klugheit und Erkundung. Hacken bedeutet also, mit spielerischer Klugheit die Grenzen des Möglichen auszuloten. Aktivitäten, die spielerische Cleverness zeigen, haben einen „Hack-Wert“.
Poesie war Silbe und Rhythmus. Poesie war das Maß des Atems. Poesie war Zeit, hörbar zu machen. Poesie rief den gegenwärtigen Moment hervor; Poesie war das Gegenmittel zur Geschichte. Poesie war eine Sprache ohne Gewohnheiten.
Ich bin in erster Linie ein Dichter, also muss ich in meinem Fall sagen, dass ich das Mysterium in der Poesie auf eine andere Weise untersuchen würde, als es in der Prosa der Fall wäre, auf eine Weise, die die Kraft der Musik der Sprache und vielleicht noch mehr einbezieht fantasievoll in der Poesie, aber ich weiß nicht wirklich, ob es besser oder schlechter ist. Ich denke, es hängt vom Autor ab.
Ich denke, dass der Übergang vom Fernsehen und Theaterstücken zu Shakespeare seltsam genug ist, weil man diese verschärfte Sprache hat und eine Geschichte durch metrische Poesie erzählt. Aber ich denke, Musik ist der Ort jenseits der Poesie.
Ich hatte niemanden, der mir helfen konnte, aber der TS Eliot hat mir geholfen. Wenn also Leute sagen, dass Poesie ein Luxus oder eine Option sei oder für die gebildete Mittelschicht, oder dass sie in der Schule nicht gelesen werden sollte, weil sie irrelevant sei, oder irgendetwas von den seltsamen dummen Dingen, die über Poesie und ihre Werke gesagt werden Ich vermute, dass es die Leute, die diesen Spruch sagen, ziemlich einfach hatten. Ein hartes Leben braucht eine harte Sprache – und genau das ist Poesie. Das ist es, was die Literatur bietet – eine Sprache, die mächtig genug ist, um zu sagen, wie sie ist. Es ist kein Versteck. Es ist ein Fundort.
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