Ein Zitat von Paul Auster

Ich traf Peter Brook, den Theaterregisseur, der seit vielen Jahren in Paris an den Bouffes du Nord lebt. Ich bewundere ihn ungemein. Vor einigen Jahren war er in New York und gab der Times ein Interview, in dem er Folgendes sagte: „In meiner Arbeit versuche ich, die Nähe des Alltäglichen und die Distanz des Mythos einzufangen. Denn ohne das.“ Nähe lässt sich nicht bewegen, und ohne Distanz kann man nicht staunen. Ist das nicht außergewöhnlich?
Die Nähe der Realität und die Distanz des Mythos, denn wenn es keine Distanz gibt, staunt man nicht, und wenn es keine Nähe gibt, ist man nicht bewegt.
Irgendwo wissen wir, dass Worte ohne Stille ihre Bedeutung verlieren, dass Sprechen ohne Zuhören nicht mehr heilt, dass Nähe ohne Distanz nicht heilen kann.
Die New York Times veröffentlichte einen ganzseitigen Schlagerartikel mit einer weiteren Behauptung einer Person, die aufgrund der vielen E-Mails und Briefe, die sie im Laufe der Jahre auf der Suche nach Arbeit an unser Büro geschickt hat, völlig diskreditiert ist. Die New York Times weigerte sich, die von uns vorgelegten Beweise zu verwenden. Wenn sie es benutzt hätten und nachgeschaut hätten, hätten sie gesagt: „Hier gibt es keine Geschichte.“
Wir können eine Diskussion über das Kunstschaffen mit der Feststellung beginnen, dass sich Menschen schon sehr früh (bereits vor 200.000 Jahren) von Natur aus zum Außergewöhnlichen als Erfahrungsdimension hingezogen fühlten und dass sie irgendwann auch dazu bewegt zu sein scheinen, das zu schaffen gewöhnlich außergewöhnlich – das heißt, die alltägliche, alltägliche Realität zu formen oder auszuarbeiten und sie dadurch in etwas Besonderes zu verwandeln, das sich vom Alltäglichen unterscheidet.
Ich habe mich in New York verliebt. Ich bin vor 25 Jahren im Jahr 1984 hierher gezogen, nachdem ich sechs Jahre in Paris gelebt hatte. In den 1980er Jahren war es der richtige Ort. Hier konnte ich NARS erstellen, was mir bei einem Aufenthalt in Frankreich nicht möglich gewesen wäre.
Wenn Schmerz mit Liebe und Nähe verbunden ist, ist es sehr schwer zu glauben, dass Liebe und Nähe ohne Schmerz erlebt werden können.
Diese Tatsache habe ich auch aus diesem ersten Roman gelernt, dass ich persönliche Erfahrung brauchte, um zu erfinden, zu phantasieren, um Fiktion zu schaffen, aber gleichzeitig brauchte ich eine gewisse Distanz, eine gewisse Perspektive auf diese Erfahrung, um mich frei genug zu fühlen, sie zu manipulieren und es in Fiktion zu verwandeln. Wenn das Erlebnis sehr nah ist, fühle ich mich gehemmt. Ich war noch nie in der Lage, Romane über etwas zu schreiben, das mir in letzter Zeit passiert ist. Wenn die Nähe zur wirklichen Wirklichkeit, zur lebendigen Wirklichkeit, meine Vorstellungskraft überzeugen soll, brauche ich eine Distanz, eine Distanz in Zeit und Raum.
Eine Sache, die ich wirklich machen möchte, ist: Ich habe zehn Jahre lang in New York Theater gespielt, bevor ich nach LA gezogen bin, um Fernsehen und Film zu machen. Ich würde wirklich gerne nach New York zurückkehren und dort Theater spielen.
Am glücklichsten bin ich im Theater, wenn ich Ensemblestücke aufführe. Durch diese Nähe bin ich wirklich zum Theater gekommen.
„Nun“, sagte ich, „Paris ist alt, viele Jahrhunderte.“ Man hat das Gefühl, in Paris sei die ganze Zeit vergangen. Das ist nicht das, was man in New York empfindet – „Er lächelte.“ Ich hörte auf. „Was fühlst du in New York?“ er hat gefragt. „Vielleicht hast du das Gefühl“, sagte ich ihm, „die ganze Zeit, die noch kommt.“ Da ist eine solche Kraft da, alles ist in einer solchen Bewegung. Man kann nicht umhin, sich zu fragen – ich kann nicht umhin, mich zu fragen –, wie das alles sein wird – in vielen Jahren.
Hier ist berufliche Nähe, gemildert durch emotionale Distanz, gefragt.
Wir kritisieren Mütter für ihre Nähe. Wir kritisieren Väter für ihre Distanz. Wie viele von uns haben weniger von unseren Vätern erwartet und das, was sie uns gegeben haben, mehr geschätzt? Wie viele von uns lassen sie immer vom Haken?
Vor vielen Jahren ... vor vielen, vielen Jahren habe ich einen Jungen großgezogen und zu ihm gesagt: „Junge, wenn du jemals Schriftsteller wirst, versuche, irgendwann eine gute Rolle für deinen alten Herrn zu schreiben.“ Na ja, bei Cracky, genau das hat er getan!
Wir sind ohne großes Aufsehen und ohne viel Gespräch in eine Ära eingetreten, in der von Nachrichtenorganisationen erwartet wird, dass sie sich erklären. Vor zwanzig Jahren hätte man nicht erwartet, dass sich die New York Times erklären würde. Das Konzept der Verantwortlichkeit.
Intimität ist kein glücklicher Mittelweg. Es ist eine Seinsweise, in der sich die Spannung zwischen Distanz und Nähe auflöst und ein neuer Horizont entsteht. Intimität ist jenseits der Angst.
In Hollywood kann man keine wirkliche Nähe finden, weil jeder die vorgetäuschte Nähe so gut hinbekommt.
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