Ein Zitat von Paul Dini

Ich lasse mich von Strip-Cartoonisten aus Zeitungen inspirieren, die nach Möglichkeiten suchen, die Welten ihrer Charaktere zu erweitern, sobald sie das ursprüngliche Konzept ihrer Strips festgelegt haben.
Das ist die Natur von Comicstrips. Sobald sie etabliert sind, ist ihre Halbwertszeit normalerweise länger als die von Atommüll. Das Endergebnis sind in der Regel faule, reiche Karikaturisten.
Meiner Meinung nach ist die Art und Weise, wie in Tageszeitungen mit Comics umgegangen wird, so, als ob Zeitungsverleger sich alle Mühe geben würden, das Medium zu töten. Sie drucken die Comics so klein, dass die meisten Strips nur Talking Heads sind, und wenn man auf die glorreichen Tage der Comicstrips zurückblickt, erkennt man, dass sie Schaufenster für einige der besten Pop-Art-Strips aller Zeiten waren.
Die Syndikate nehmen den Streifen, verkaufen ihn an Zeitungen und teilen sich die Einnahmen mit den Karikaturisten. Syndikate sind im Wesentlichen Agenten. Können Sie sich nun vorstellen, dass ein Romanautor seinem Literaturagenten das Eigentum an seinen Figuren und alle Nachdruck-, Fernseh- und Filmrechte überlässt, bevor der Agent das Manuskript einem Verleger übergibt? Offensichtlich müsste ein Autor ein völliger Wahnsinniger sein, um einem solchen Deal zuzustimmen, aber praktisch jeder Karikaturist tut genau das, wenn ein Syndikat den Besitz des Streifens verlangt, bevor er dem Verkauf des Streifens an Zeitungen zustimmt.
Die ersten Arbeiten befassen sich mit der historischen Forschung, bei der die historischen Merkmale absolut nicht verhandelbar sind. Sobald dies geklärt ist, kann sich ein Autor kreative Freiheiten nehmen, was die Chronologie angeht, die zur Geschichte passt.
Ich schien von Anfang an instinktiv eine genaue Vorstellung davon zu haben, wie der Streifen geschrieben werden musste. Auch das änderte sich, aber es ging eher in die Richtung, in die es gehen sollte. Ich hatte keine Ahnung vom Zeichenstil, denn der Zeichenstil, auf den ich mich von Anfang an konzentrierte, waren Zeitungscomics, die viel konventioneller waren.
Ich hatte von Anfang an nicht vor, einen Comic zu machen. Ich glaube, mir war nicht bewusst, dass es zu Beginn des Streifens noch nie eine solche Frauenstimme in der Zeitung gegeben hatte.
Allzu oft schauen Cartoonisten andere Cartoonisten nur an, und nach viel Inzucht haben alle den gleichen komischen Blick. Die Herausforderung beim Zeichnen besteht darin, dass es nicht den einen richtigen Weg gibt, etwas visuell zu beschreiben. Es ist gut, sich von Zeit zu Zeit mit seinen Grenzen und Vorurteilen auseinanderzusetzen.
Gott errichtete das Patriarchat, als er die Welt gründete. Gott errichtete eine patriarchalische Welt. Wenn wir in Amerika eine echte Reformation erleben werden, dann deshalb, weil Männer wieder einmal, wenn ich einen abgedroschenen Ausdruck verwenden darf, gerechtes Testosteron durch ihre Adern fließen lassen. Sie haben keine Angst vor der Verachtung ihrer Zeitgenossen. Sie sind nicht hier, um miteinander auszukommen. Sie sind nicht einmal hier, um Einwände zu erheben. Sie sind hier, um die Macht zu übernehmen!
Mütter schicken ihren Töchtern Streifen, um ihren Standpunkt klarzustellen. Töchter schlagen ihre Strips auf den Frühstückstisch, um ein Zeichen zu setzen. Meine eigene Mutter schneidet manchmal einen Streifen aus und schickt ihn mir, um sicherzustellen, dass ich sie verstehe.
Afrika, hilf mir nach Hause zu gehen, trage mich wie ein altes Kind in deinen Armen. Zieh mich aus und wasche mich. Zieh mir all diese Kleidungsstücke aus, zieh mich aus, wie ein Mann seine Träume auszieht, wenn die Morgendämmerung kommt. . . .
Als Autor macht es Spaß, etwas zu erschaffen. Und wenn man einmal in eine langjährige Show mit sehr etablierten Charakteren und einem sehr etablierten Ton und Format einsteigt, ist das nach einer Weile ein wirklich toller Job, aber genau das ist er – ein Job.
Ich würde mir wünschen, dass Cartoonisten ihre Arbeit an höheren Maßstäben messen als daran, wie viele Zeitungen ihre Streifen enthalten und wie viel Geld sie verdienen.
Wenn ich an einem Buch arbeite, stöbere ich in meiner Bibliothek und schaue mir einige der großen Cartoonisten der Vergangenheit an, wie Cliff Sterrett, der „Polly und ihre Freunde“ gemacht hat, oder Winsor McCay, der „Ein kleiner Nemo im Schlummerland“ gemacht hat ,“ und Herriman – und ich habe diese Typen einfach durchgesehen und nach jemandem gesucht, den ich stehlen kann. Weißt du, ich habe nach jemandem gesucht, den ich klauen oder in wen ich mich verwandeln kann – dessen Arbeit ich in meine Arbeit verwandeln werde. Und ich nutze diese Künstler nach all den Jahren immer noch als Inspiration. Also, hier in meinen Achtzigern, gehe ich als Inspiration auf die Zeit zurück, als ich acht war.
Ich könnte Bloom County mit meiner Nase zeichnen und meine Putzfrau dafür bezahlen, es zu schreiben, und ich würde wetten, dass ich in den nächsten zwanzig Jahren keine 10 % meiner Papiere verlieren würde. Das ist die Natur von Comicstrips. Sobald sie etabliert sind, ist ihre Halbwertszeit normalerweise länger als die von Atommüll.
Wenn Sie bei einer laufenden Serie Regie führen, ist der Ton bereits vorgegeben. Also wird ein Regisseur kommen und diesen Ton umsetzen – die Charaktere und ihr Verhalten verstärken. Die Herausforderung besteht darin, einzigartige Möglichkeiten zu finden, die Geschichte visuell zu erzählen und dabei den etablierten Ton, das Tempo und die Charaktere beizubehalten.
Ich ruhe mich nicht von meiner großen Aufgabe aus! | Um die Ewigen Welten zu öffnen, | um die unsterblichen Augen des Menschen zu öffnen | Nach innen in die Gedankenwelten; | In die Ewigkeit, sich immer weiter ausdehnend | Im Schoß Gottes, | Die menschliche Vorstellungskraft
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