Ein Zitat von Paul Samuelson

Mea culpa, mea culpa. Das MIT und Wharton sowie die University of Chicago haben die Finanzinstrumente entwickelt, die wie Samson und Delilah jeden CEO blind machten. Sie erkannten nicht, welche Hebelwirkung sie hatten, und sie verstanden nicht, wann sie wirklich einen echten oder einen fiktiven Gewinn erzielten.
Nein, nein“, sagte Mr. Darling immer, „ich bin für alles verantwortlich.“ Ich, George Darling, habe es getan. MEA CULPA, MEA CULPA.“ Er hatte eine klassische Ausbildung genossen.
„Dead Air“ ist voller Tiraden; Es ist ein auf Schimpftiraden basierendes Buch. Ja, es ist Selbstgefälligkeit. Ich bekenne mich schuldig; Mea culpa.
„Dead Air“ ist voller Tiraden; Es ist ein auf Schimpftiraden basierendes Buch. Ja, es ist Selbstgefälligkeit. Ich bekenne mich schuldig; Mea culpa.
Hier öffne ich meine Handgelenke vor dem Frühstück, am Weihnachtstag, und hier fragst du, ob es weh tut. Hier wähle ich zwischen „Mea culpa“ und „Warum zum Teufel sollte ich es dir sagen?“
Es könnte Sie umbringen, das zu sagen, denn der Film thematisiert wirklich die katholische Kirche, aber ich denke, dass in „Mea Maxima Culpa“ eine gewisse Zuneigung zu bestimmten Ritualen und eine Authentizität in der Darstellung dieser Rituale zu finden sind.
Der Rest der Menge waren Freunde meines Vermögens, nicht von mir. [Lat.: Caetera fortunae, non mea, turba fuit.]
Das Schöne an „Samson & Delilah“ ist, dass das Team dahinter echte Draufgänger sind – sie wollen wirklich, dass es passiert.
Was bedeuten soll, dass sie mit ihren Rundfunksendungen etwas tun, was sie nicht tun würden, nämlich dass sie einfach auf Profitmaximierung aus sind; wenn es sich wirklich um Einrichtungen des öffentlichen Dienstes handelte und nicht um rein gewinnmaximierende Einrichtungen.
Ich bin in Cleveland aufgewachsen und habe in der High School angefangen, Theaterstücke zu spielen. Und ich ging an die University of Illinois und studierte Schauspiel. Und nach der Schule ging ich nach Chicago, weil ich in New York oder Los Angeles niemanden wirklich kannte und weil ich Leute kannte, die in Chicago Theaterstücke aufführten.
Damals, 73 und 74, wurde mir bewusst, dass einige von uns Instrumente herstellten. Max Eastley war ein guter Freund und er baute Instrumente, Paul Burwell und ich bauten Instrumente, Evan Parker baute Instrumente und wir kannten Hugh Davies, der ein echter Pionier dieser verstärkten Instrumente war.
Als ich dort war, war das Chicago City News Bureau ein Stolperstein für alle Zeitungen der Stadt, und ich glaube, es gab fünf Zeitungen. Wir waren die ganze Zeit rund um die Uhr unterwegs und jedes Mal, wenn wir auf einen wirklich heiklen Mord oder Skandal oder was auch immer stießen, schickten sie die großen Reporter und Fotografen, sonst würden sie unsere Geschichten veröffentlichen. Das habe ich also gemacht und gleichzeitig ging ich zur Universität.
Es ist so viel falsch mit der Welt. (tanta stat praedita culpa)
Ich war besessen von den wissenschaftlichen Instrumenten, die die Leute bauten, und all den seltsamen Experimenten, die sie machten. An einigen davon habe ich tatsächlich mitgearbeitet, aber es gab ganze Abschnitte, die ich über diese Instrumente geschrieben hatte, die ich letztendlich aufgeben musste, als mir klar wurde, dass es in dem Buch wirklich um Margaret Cavendish ging. Ich konnte es nicht rechtfertigen, sie alle zu verwenden.
Es ist wie bei Samson und Delila: Pass auf dich auf, denn Ärger könnte die Person sein, mit der du schläfst.
Ich nenne es „vom Erfolg unterbrochen werden“. Wir hatten „The Soft Bulletin“ gemacht, das 1999 herauskam, und wir wussten, dass wir bald eine weitere Platte machen würden. Aber dazwischen waren wir immer noch in dieser Art von einfachem Modus – wir haben nicht das neu erschaffen, was wir sein könnten, sondern irgendwie andere Dinge getan. Die längste Zeit bei den Flaming Lips dachten wir: „Mach eine Platte, geh auf Tour. Komm zurück, mach noch eine Platte“, und ehrlich gesagt dachten wir auch: „Das Leben hat mehr zu bieten als.“ einfach Platten aufnehmen und auf Tour gehen.“
Für diejenigen außerhalb der Finanzbranche hat der Plan des Finanzministeriums wenig zu bieten. Ziel ist es, dieselben Finanzinstitute zu retten, die diese Krise durch schlampiges Underwriting und rücksichtslose Missachtung des Risikos verursacht haben, das sie geschaffen, eingegangen oder an andere weitergegeben haben.
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