Ein Zitat von Pauline Oliveros
Die Grundkompetenz ist das Zuhören: wie ich dem Material zuhöre, wie ich dem Raum zuhöre. Bei elektronischem Klang ist es eine ähnliche Situation, wie man ihn erzeugt und so platziert, dass er im Raum funktioniert. Die erste Überlegung besteht darin, sich den Raum zu eigen zu machen und Arbeiten zu schaffen, die im Raum Resonanz finden.
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Aussehen, Berührung, Material, Ort und Form sind alle untrennbar mit dem resultierenden Werk verbunden. Es ist schwer zu sagen, wo das eine aufhört und das andere beginnt. Die Energie und der Raum um ein Material herum sind ebenso wichtig wie die Energie und der Raum im Inneren. Das Wetter – Regen, Sonne, Schnee, Hagel, Nebel, Windstille – ist der sichtbar gemachte Außenraum. Wenn ich einen Stein berühre, berühre und bearbeite ich den Raum um ihn herum. Es ist nicht unabhängig von seiner Umgebung und die Art und Weise, wie es sitzt, verrät, wie es dorthin kam.
Warum gibt es Platz und nicht keinen Platz? Warum ist der Raum dreidimensional? Warum ist der Weltraum groß? Wir haben viel Bewegungsfreiheit. Warum ist er nicht winzig? Wir haben in diesen Dingen keinen Konsens. Wir sind immer noch dabei, sie zu erforschen.
Der Raum dehnt sich aus oder zieht sich zusammen in den Spannungen und Funktionen, durch die er existiert. Der Weltraum ist kein statisches, träges Ding. Der Weltraum ist lebendig; Raum ist dynamisch; Der Raum ist durchdrungen von Bewegung, ausgedrückt durch Kräfte und Gegenkräfte; Der Raum vibriert und erklingt mit Farbe, Licht und Form im Rhythmus des Lebens.
Raum, Raum: Architekten reden immer über Raum! Aber einen Raum zu schaffen bedeutet nicht automatisch, Architektur zu machen. Mit demselben Platz können Sie ein Meisterwerk schaffen oder eine Katastrophe verursachen.
Im Laufe der Jahre habe ich mich beim Schaffen von Kunst ständig mit Fragen rund um Raum, Zeit, Licht und Gesellschaft beschäftigt. Mich interessiert besonders, wie das Licht eines Raums bestimmt, wie wir diesen Raum sehen, und ebenso, wie Licht und Farbe tatsächlich Phänomene in uns, in unseren eigenen Augen, sind.
Ich verfolge immer nur die Musik, darum geht es mir, ich denke nicht zu viel darüber nach. Ich wollte einfach ein Stück zum Durchschlafen machen, um diesen Schlafraum sozusagen als Hörraum zu erkunden und eine andere Begegnung zwischen unserem zuhörenden Geist oder dem hörenden Geist und der Musik zu ermöglichen. Ich denke, das ist wirklich interessant. Danach habe ich das Gefühl, meinen Job gemacht zu haben.
Was mich sehr reizte – und es war die Hauptentwicklungslinie des Kubismus – war die Frage, wie ich diesem neuen Raum, von dem ich eine Ahnung hatte, materiellen Ausdruck verleihen konnte. Also fing ich an, hauptsächlich Stillleben zu malen, weil es in der Natur einen taktilen, ich würde fast sagen, einen manuellen Raum gibt... das war das früheste kubistische Gemälde – die Suche nach Raum.
Der Lehrer zeigte uns, wie man Proportionen, Beziehungen, Licht und Schatten, negative Räume und Räume zwischen Räumen erkennt – etwas, das mir noch nie zuvor aufgefallen ist! Innerhalb einer Woche gelang es mir, nicht mehr zeichnen zu können, sondern ein detailliertes Porträt zu skizzieren. Es hat buchstäblich die Art und Weise verändert, wie ich die Dinge sehe.
Ohren sind nicht zum Hören, sondern zum Zuhören gemacht. Zuhören ist eine aktive Fähigkeit, während Hören passiv ist. Zuhören ist etwas, an dem wir arbeiten müssen – es ist eine Beziehung zum Klang. Und doch ist es eine Fähigkeit, die keinem von uns beigebracht wird.
Ist negativer Raum der Raum, den Sie nicht mögen, oder der Raum, der nicht da ist? Und wenn es nicht da ist, wie können Sie das feststellen?
Es ist interessant, wie man sich als Künstler ständig weiterentwickelt, aber wenn man in den Bereich der zeitgenössischen Kunst vordringt, wenn sich die Werke in Institutionen und Museen befinden, dann leben sie immer weiter, selbst wenn man in einen anderen Raum wechselt, diese Arbeit ist noch in Betrieb.
Der Mensch hat bei der Eroberung des Weltraums bemerkenswerte Fortschritte gemacht, aber wie vergeblich waren seine Bemühungen bei der Eroberung des inneren Raums – des Raums in unseren Herzen und Gedanken der Menschen.
Falsche Wahrnehmungen können nicht durch Waffen und Bomben beseitigt werden. Sie sollten durch tiefes Zuhören, mitfühlendes Zuhören und liebevollen Raum beseitigt werden.
Ich denke, man könnte argumentieren, dass ich im weitesten Sinne nicht gehört werde. Das ist nicht meine Sorge. Meine Sorge, eigentlich eine Frage, ist: Habe ich den Mut zu sprechen? Wenn ich spreche, glaube ich, dass jemand antworten wird. Dann liegt es in meiner Verantwortung, dieser Person zuzuhören. Und indem wir zuhören, schaffen wir gemeinsam einen Raum, in dem Menschen gehört werden können. Es ist das Gespräch, das mir am meisten am Herzen liegt; Dies ist der Raum, den ich ehren, respektieren und schützen möchte. Das ist mein Glaube an den offenen Raum der Demokratie.
Ich betrachte Raum als Material. Die Artikulation des Raumes hat gegenüber anderen Anliegen Vorrang erhalten. Ich versuche, skulpturale Formen zu nutzen, um den Raum deutlich zu machen.
2009 bin ich mit der Raumfähre geflogen. Ich war 16 Tage im Weltraum und habe 11 Tage an der Raumstation angedockt. Die gesamte Besatzung unternahm fünf Weltraumspaziergänge, von denen ich an drei beteiligt war. Wenn du einen Weltraumspaziergang machst, hast du immer einen Kumpel dabei. Es ist eine sehr gefährliche Umgebung, wenn man einen Weltraumspaziergang macht.
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