Ein Zitat von Pauline Oliveros
Nach einem langen Abschnitt des Glasspiels werden Sie an einer unbekannten Stelle einen Instrumentalklang hören. Ich denke, es wird eine Menge Rätsel um den Sound geben.
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Die Chili Peppers improvisieren viel, allerdings im Rahmen der Songstrukturen. The Meatbats ist rein instrumental. Aber wenn man den Begriff „Instrumentalmusik“ hört, denkt man, es sei wirklich ernstes Zeug und jeder spielt eine Million Noten und es geht darum, schnell zu spielen. Das ist nicht das, was wir tun.
Denken Sie an das Geräusch, das Sie machen, wenn Sie loslassen, nachdem Sie sehr, sehr lange den Atem angehalten haben. Denken Sie an das fröhlichste Geräusch, das Sie kennen: das Geräusch der Morgendämmerung am ersten Tag der Frühlingsferien, das Geräusch einer geöffneten Cola-Flasche, das Geräusch einer Menschenmenge, die Ihnen in den Ohren jubelt, weil Sie sich dem letzten Teil eines Tages nähern Rennen – und du bist vorne. Denken Sie an das Geräusch von Wasser über Steinen in einem kalten Bach und an das Rauschen des Windes durch grüne Bäume an einem späten Mainachmittag im Central Park. Denken Sie an das Geräusch eines Busses, der mit jemandem, den Sie lieben, in den Bahnhof fährt. Dann fügen Sie alles zusammen.
Wenn wir meditieren und ein Geräusch hören, denken wir: „Oh, dieses Geräusch stört mich.“ Wenn wir es so sehen, leiden wir. Aber wenn wir etwas tiefer gehen, sehen wir, dass der Klang einfach nur Klang ist. Wenn wir das so verstehen, dann steckt nichts mehr dahinter. Wir lassen es sein. Der Ton ist nur Ton, warum solltest du ihn dir schnappen? Sie sehen, dass Sie es tatsächlich waren, der hinausging und den Ton störte.
Ich interessiere mich sehr für den vertikalen Raum. Ich möchte, dass die Spieler ihren Klang so hören, dass sie den gesamten Klang hören, den sie erzeugen, bevor sie einen weiteren erzeugen. Das bedeutet also, dass sie den Schwanz des Tons hören. Aufgrund des Nachhalls ist der Klang immer mehr als nur der Klang.
Die Instrumentalaufnahme ist etwas subtiler. Es ist die Art von Zeug beim Soundcheck, wenn ich zum ersten Mal meine Geige in die Hand nehme und anfange zu spielen, die Art von Melodien, die einfach aus mir heraussprudeln. Einige davon klingen sehr klassisch. Einige davon klingen experimentell, polyrhythmische Loops, die ich mache.
Wenn Klang Musik ist und aus der Stille entsteht, dann ist Stille möglicherweise größer als Klang. Wenn der Klang effektiv ist, sollte er tatsächlich eine chemische – eine Art physiologische – Wirkung auf den Zuhörer haben, sodass er diesen Klang nicht noch einmal hören muss.
Wissenschaftler haben herausgefunden, dass das störendste Geräusch für das menschliche Ohr das Geräusch ist, wenn ein Messer eine Glasflasche schneidet. Und das zweitschlechteste Geräusch ist das Kratzen einer Glasflasche mit einer Gabel. Offensichtlich haben sie alle ihre Nachforschungen beim Picknick für Idioten durchgeführt.
Es gibt einen Unterschied zwischen Schreiben, dem geschriebenen Wort und Musik. Wenn Sie die leere Seite haben, macht es keinen Ton, so wie es mir jeden Abend passiert, wenn ich spiele. Es gibt diesen verrückten Moment: die erste Markierung, die Sie auf der Seite machen. Aber Klang kann Klang inspirieren, auf eine Weise, wie Worte keine Worte inspirieren können – zumindest für mich. Die Natur des Klangs selbst ist für mich immer noch ein großes Rätsel. Darüber bin ich sehr froh.
Viele Soli, die ich höre, klingen so unglaublich, aber sie klingen, als würde jemand üben. Sie klingen etwas seelenlos – feurig, aber gleichzeitig geist- und seelenlos.
Die Harmonie, die die Sterne auf ihrem Weg und das Fleisch auf unseren Knochen hält, schwingt durch die gesamte Schöpfung. Jeder Ton enthält sein Echo. Bevor es die Menschheit oder sogar den Wald gab, gab es Geräusche. Der Schall breitet sich von der Quelle in großen Kreisen aus, wie sie entstehen, wenn ein Stein in ein Becken fällt. Wir folgen Klangwellen von Leben zu Leben. Die Ohren eines Sterbenden werden noch lange hören, nachdem seine Augen erblindet sind. Er hört den Klang, der ihn in sein nächstes Leben führt, während die Quelle allen Seins die Harfe der Schöpfung spielt.
Macht mich so laut an, als wäre kein Ton zu hören, alle schreien mich hinter einer Glaswand an und halten sich die Ohren zu, Gesichter reden im Kreis, aber aus den Mündern kommt kein Ton. Mein Sound saugt alle anderen Sounds auf.
Ich habe mich bei meiner Stimmung an Gene Krupa, Buddy und Joe Morello orientiert. Ich wusste, wie das Schlagzeug klingen sollte, und wir haben mit einem heruntergekommenen Ludwig-Kit das Beste gemacht, was wir konnten. Ich habe viel Zeit mit Schlagzeugern verbracht und gelernt, wie man Töne erzeugt. Ich wusste, welchen Sound ich wollte und was für das, was wir spielten, funktionieren würde.
Wenn ich das höre, was wir Musik nennen, kommt es mir so vor, als würde jemand reden. Und über seine Gefühle sprechen, oder über seine Vorstellungen von Beziehungen. Aber wenn ich den Verkehr höre, das Verkehrsgeräusch – zum Beispiel hier auf der Sixth Avenue – habe ich nicht das Gefühl, dass jemand redet. Ich habe das Gefühl, dass Klang handelt. Und ich liebe die Aktivität von Geräuschen ... Ich brauche keine Geräusche, um mit mir zu sprechen.
Ich liebe das Geräusch einer brandneuen Cola-Flasche, wenn man den Deckel abhebelt und sie zu sprudeln beginnt. Immer wenn ich dieses Geräusch höre, denke ich an Rosen und daran, wie man mit jemandem zusammensitzt, der einem am Herzen liegt, und daran, wie Romeo und Julia irgendwo aufwachen und sich sagen: Waren wir nicht Idioten? Und dann ist das alles vorbei. Daran denke ich, wenn ich das Geräusch höre, wie eine brandneue Flasche Cola geöffnet wird
Hin und wieder hört man auf der Bühne den besten Klang, den ein Musiker hören kann. Es ist ein Ton, den man weder in Filmen noch im Fernsehen bekommt. Es ist der Klang einer wunderbaren, tiefen Stille, die bedeutet, dass man sie dort getroffen hat, wo sie leben.
Ich mache immer gerne Sounddesign, und bei Filmen hat man da mehr Spielraum, aber ich merke nicht wirklich, dass Sounddesign im Fernsehen anders als nur Standortton verwendet wird.
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