Ein Zitat von Pawel Pawlikowski
Ein gutes Drehbuch ist wie ein Kunstwerk für sich. Ich habe Hunderte von Drehbüchern gelesen und gute sind sehr selten. Wenn der Autor etwas zu sagen hat und eine Stimme und eine Handlung, die zum Charakter passt, und eine emotionale Entwicklung, die funktioniert, dann wäre ich ein Idiot, wenn ich damit herumalbern würde. Es ist nur so, dass nur wenige Skripte so sind.
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Wenn ich Projekte auswähle, mache ich keine Vorgaben zwischen Film, Theater oder Fernsehen. Ich erhalte Drehbücher und lese Drehbücher – und wenn ich ein gutes Drehbuch lese, heirate ich es und bespreche mit meinem Agenten, was als nächstes passiert.
Ich habe vor vielen Jahren in der Drehbuchentwicklung gearbeitet und viele Drehbücher gelesen. Zusammen mit den Drehbüchern, die ich als Schauspieler und Autor gelesen habe, denke ich, dass ich ein ziemlich gutes Gespür dafür habe, ob die Grundgerüste einer Geschichte vorhanden sind und ob die Struktur intakt ist.
Als ich anfing, waren die Drehbücher nicht so gut, und man musste einen enormen Energieschub aufbringen, um zu sagen: „Meine Güte, wie soll ich das machen? Das Zeug ist nicht gut.“ Man müsste also etwas improvisieren oder etwas kreieren oder versuchen, mit der Ware zu arbeiten und herauszufinden, wie man das visuell und mündlich akzeptabel und unterhaltsam macht. Heutzutage sind die Drehbücher einfach so viel besser, dass man nicht mehr so denken muss. Man hat das Gefühl, dass das Drehbuch zu einem kommt, man kann sich einfach entspannen. Sie müssen das Boot nicht fahren.
Das Drehbuch ist eine Blaupause für den Film – es gibt nur sehr wenige schlechte Drehbücher, die einen guten Film ausmachen. Wenn Ihnen die Figur wirklich gefällt und Sie verstehen, welchen Nutzen sie im Film hat, ist das ein Teil meines Prozesses.
Ich wollte nicht nur als Typ auf einer Liste gesehen werden. Ich interessiere mich für gute Drehbücher, Drehbücher, in denen es um etwas geht, Drehbücher, die Ihr Schauspiel voranbringen.
Als ich in New York war, studierten viele meiner Freunde Filmemachen und brachten ihre Drehbücher zu mir, da ich ein guter Drehbuchautor war. Ich habe ihre Drehbücher gelesen und für 20 Dollar pro Drehbuch Korrekturen vorgenommen und war von Filmen fasziniert.
Ich habe das Drehbuch zu „Guncrazy“ 1985 gelesen und war begeistert, weil es eines der wenigen Drehbücher war, die mir begegnet sind und in denen es um eine starke weibliche Figur ging.
Viele Schauspieler wählen Rollen nach den Drehbüchern aus, aber ich traue mir nicht so sehr, die Drehbücher zu lesen. Ich versuche, ein paar Freunde zusammenzubringen und ein Drehbuch vorzulesen. Manchmal lese ich Drehbücher, nehme sie auf und spiele sie ab, um zu sehen, ob es einen Film gibt. Es ist sehr eindrucksvoll; Es ist wie ein erster Schnitt, weil man „Sie ging zur Tür“ hört und sich all diese Dinge vorstellt. 'Sie öffnet die Tür' . . . weil du auch die Regieanweisungen liest.
Ich habe ein sehr gutes Gedächtnis für Drehbücher. Ich kann mir eine Sendung, die mir gefällt, einmal ansehen und mich dann an etwa 90 % des Drehbuchs erinnern. Aber fragen Sie mich, wer darin war, und ich hätte keine Ahnung.
Das Drehbuch zu „Infamous“ bewegte sich zwischen Tragödie und Komödie. Es ist ein Traumteil. Man liest diese Drehbücher mit einem Gefühl der Melancholie. Wenn man ein so gutes Drehbuch liest, dachte ich: „Oh, dieses Drehbuch ist zu gut.“ Sie werden es mir nie geben.'
Das Drehbuch zu „Infamous“ bewegte sich zwischen Tragödie und Komödie. Es ist ein Traumteil. Man liest diese Drehbücher mit einem Gefühl der Melancholie. Wenn man ein so gutes Drehbuch liest, erinnere ich mich, dass ich dachte: „Oh, dieses Drehbuch ist zu gut.“ Sie werden es mir nie geben.'
Als ich das Drehbuch vor ein paar Jahren zum ersten Mal las, dachte ich, es sei eines der besten Drehbücher, die ich je gelesen habe.
Ich bin gut darin geworden, von Anfang an zu versuchen, einer Figur eine Stimme zu geben, anstatt sie lieber zu lesen, dabei zu sitzen und darüber nachzudenken und solche Sachen, einfach zu lesen, was sie ist, und dann zu versuchen, ihr eine lustige Stimme zu geben es so schnell wie möglich und solche Sachen. Sobald Sie mit Ihrer Stimme zum Lachen kommen, können Sie anfangen, darüber nachzudenken, ob Sie die körperlichen Merkmale kennen und wissen, wie sie gehen oder ob sie ihre Zähne herausstrecken oder ob sie einen Afro tragen und so etwas. Ich denke, dass die Suche nach der Stimme des Charakters dabei hilft, die Garderobe und alles andere gern zusammenzustellen.
Wenn ich ein Drehbuch lese, ist die erste Frage, die ich mir stelle, immer: „Gibt es etwas, das ich einbringen könnte, was der nächste vielleicht nicht tun würde?“ Weil ich viele sehr gute Drehbücher gelesen habe und dachte, dass es Leute gibt, die das besser können als ich.
Ich bin immer noch mitten in der Umstellung. Ich bin immer noch im Mann-Junge-Modus. Und das wird noch eine Weile so bleiben. Aber es macht Spaß, in dieser Zeit zu sein, denn es kommt sehr selten vor, dass Menschen diese Zeit durcharbeiten können. Es ist selten, einen John Cusack in „Say Anything“ zu sehen. Es ist selten, dass man einen Schauspieler findet, der sich gerade an der Schwelle des Übergangs vom Kind zum Erwachsenen befindet, gerade die Pubertät hinter sich hat und gerade in eine andere Lebensweise einsteigt. Es gibt nur wenige Filme wie diesen und nur wenige Rollen dieser Art, daher wird es schwierig sein, eine Auswahl zu treffen. Ich denke, das Ziel sind gute Leute, die Zusammenarbeit mit guten Leuten.
Ich wollte schon immer Nicht-Komödien machen, ich habe immer Dramen, Komödien und Musik gemacht und ich hüpfe immer gerne herum und mache verschiedene Dinge. Ich suche etwas Härteres, mehr Muskelmasse, etwas Kleineres, aber die Sache ist, ich bekomme die besten Comedy-Drehbücher, nicht die besten Drama-Drehbücher. Also werde ich mich einfach für das beste Drehbuch entscheiden.
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