Ein Zitat von Peter Ackroyd

Das Theater aus dem 16. Jahrhundert war Zeuge der besonders englischen Manifestation des „Historienspiels“. Es besteht kein Zweifel daran, dass Shakespeares Darstellungen von „Heinrich V.“ und „Richard III.“ unberechenbar einflussreicher waren als jede nüchternere historische Studie.
Ich besuchte eine Jesuitenschule und dort wurde jedes Jahr ein Stück von William Shakespeare aufgeführt. Ich lernte Shakespeare als Rollen kennen, die ich spielen wollte. Ich habe es verpasst, Ophelia zu spielen – es war eine reine Jungenschule. Früher spielten die jüngeren Jungen die Mädchen, ich spielte Lady Anne in Richard III und Lady Macbeth, dann Richard II und Malvolio. Eigentlich bin ich gerade ein kompletter Shakespeare-Fan geworden.
Es gibt nichts Böseres als Jago oder Richard III. Diese Jungs sind schlecht.
Es ist keine Übertreibung zu sagen, dass die englische Bibel neben Shakespeare das größte Werk der englischen Literatur ist und dass sie weitaus größeren Einfluss als selbst Shakespeare auf die geschriebene und gesprochene Sprache der englischen Rasse haben wird.
Die Unmöglichkeit, die Engländer an Land nüchtern zu halten, war eine ständige Quelle der Klage. Es war die große Schwäche der englischen Infanteristen des 16. Jahrhunderts, deren Leistung im nüchternen Zustand sogar von den Spaniern bewundert wurde. Schon jetzt war es so, wie es jahrhundertelang der Fall sein sollte, dass viele den betrunkenen Seemann an Land sahen und verachteten, aber nur wenige kannten und bewunderten ihn bei seiner Arbeit auf dem Wasser.
„Richard III“ ist ein wirklich schwer zu filmendes Stück – es ist kompliziert und oft unklar. Ich hielt es für absolut notwendig, mehr Vereinfachungen vorzunehmen, als ich es jemals zuvor getan habe.
Beim Entwerfen der Bühnenbilder und Kostüme für Shakespeares Stücke muss der Künstler zunächst den besten Termin für das Drama festlegen. Dies sollte mehr durch den allgemeinen Geist des Stücks bestimmt werden als durch tatsächliche historische Bezüge, die darin vorkommen können.
Den größten Teil meiner Karriere habe ich beim RSC damit verbracht, Shakespeare zu spielen, und was man von Shakespeare lernt, ist, dass seine historischen Stücke nichts anderes aufweisen als eine grundlegende Ähnlichkeit mit der Geschichte.
Shakespeare – ich wurde sehr von Shakespeare beeinflusst – und bin es immer noch. Ich konnte nicht glauben, dass ein weißer Mann im 16. Jahrhundert mein Herz so kennen konnte.
Aufgrund meiner historischen Erfahrung bin ich fest davon überzeugt, dass sich die Mathematik des 25. Jahrhunderts von der heutigen ebenso unterscheiden wird wie diese von der des 16. Jahrhunderts.
Richard III ist nicht sympathisch. Macbeth ist nicht sympathisch. Hamlet ist nicht sympathisch. Und doch kann man sie nicht aus den Augen lassen. Das interessiert mich viel mehr als irgendeine Art von Sympathie.
Ich mag besonders [Emmanuel Mendes da Costas] Naturgeschichte der Fossilien, weil diese Abhandlung, mehr als jedes andere auf Englisch verfasste Werk, eine kurze Episode aufzeichnet, die einen der großen Fehlstarts in der Geschichte der Naturwissenschaften zum Ausdruck bringt, und nichts kann ganz sein so informativ und lehrreich wie ein saftiger Fehler.
Das Theater wird offener besetzt; Denzel Washington könnte Richard III spielen. Fernsehen und Film besetzen nicht wirklich so offen. Die Theaterwelt war schon immer führend in Sachen Vielfalt.
Es gibt keinen König Lear für Frauen, keinen Heinrich V. oder Richard III. Man erreicht ein Niveau, auf dem man mit diesen Dingen technisch und mental umgehen kann, und das ist nicht der Fall.
Seit der Mitte des 20. Jahrhunderts wurde mehr über den Ozean gelernt als in der gesamten Menschheitsgeschichte zuvor; gleichzeitig ist noch mehr verloren gegangen.
Ich habe fast jede Hauptfigur gespielt, von Heinrich VI. bis Othello. Ich brenne darauf, mich irgendwann einmal mit Richard III auseinanderzusetzen.
Als historisches Erbe ist der Kaschmir-Konflikt seit mehr als einem halben Jahrhundert ein herausragendes Thema.
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