Ein Zitat von Philip Taaffe
Ich werde viel recherchieren und viel Material für die Verwendung in einem Gemälde erstellen. Und dann entdecke und arbeite ich in einem anderen Gemälde noch ganz andere Materialien. Ich bin an einer ziemlich umfassenden und orchestrierten Synthese interessiert, die aus diesem verborgenen Material eine neue Situation schaffen könnte. Ich interessiere mich für verstecktes Quellenmaterial.
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Auch wenn es ein wenig banal erscheinen mag, haben die materiellen Gegebenheiten bei der Realisierung des Gemäldes tatsächlich viel damit zu tun, wie man das Gemälde lesen sollte. Wir gehen beispielsweise davon aus, dass das Model das trägt, was wir auf der Straße gefunden haben. NEIN; Tatsächlich kommt es häufig vor, dass in Photoshop bestimmte Aspekte verstärkt oder abgeschwächt werden. In diesen Gemälden steckt keine tatsächliche materielle Wahrheit.
Wir müssen bedenken, dass alles davon abhängt, wie wir ein Material verwenden, nicht vom Material selbst ... Neue Materialien sind nicht unbedingt überlegen. Jedes Material ist nur das, was wir daraus machen.
Das Material, das ich gemacht habe, war bleibendes Material. Viele Leute dachten, ich würde nichts machen, aber ich war im Studio. Der größte Faktor ist das Material, das Sie wählen. Du jagst, du schneidest.
Sprechen wir über den Wunsch des Künstlers, über das Bildliche oder Gegenständliche hinauszugehen, und über den Wunsch, das Abstrakte zu schaffen – die Idee, dass Malerei über das Sichtbare hinausgehen kann. Wir stellten fest, dass es in der Malerei zunehmend um Farbe ging, um ihre eigene materielle Wahrheit. Wenn ich darüber spreche, wie wir andere betrachten und wie wir uns selbst sehen, wird der Blick auf andere zunehmend zu seiner eigenen materiellen Wahrheit.
Ich versuche einfach, mich auf das zu konzentrieren, was das Material bewirken soll. Meine Grundannahme ist, dass es sich ohnehin nie jemand anhören wird. Es ist die Treue zum Material. Das ist mein Vertrag: Ich und das Material. Und wenn es bei anderen Menschen ankommt, bin ich begeistert.
Sobald Musik aufhört, vergänglich zu sein – immer verschwindend – und stattdessen materiell wird … verlässt sie den Zustand der traditionellen Musik und tritt in den Zustand der Malerei ein. Es wird zu einem Gemälde, das als Material im Raum existiert und nicht als immateriell in der Zeit.
Sobald Musik aufhört, vergänglich zu sein – immer verschwindend – und stattdessen materiell wird … verlässt sie den Zustand der traditionellen Musik und tritt in den Zustand der Malerei ein. Es wird zu einem Gemälde, das als Material im Raum existiert und nicht als immateriell in der Zeit.
Die Hauptfrage war die Entscheidung, was gespielt werden sollte: Sollte es altes Ramones-Material oder neues Material sein? Ich hatte etwa drei Alben mit neuem Material, aber ich wusste, dass die Leute lieber die Ramones-Songs hören würden.
Wenn man eine Wiederaufnahme macht, werden einem viele Leute Fragen über jemanden stellen, der es schon einmal gespielt hat, und für mich ist das weder hier noch da – es hat keinen Einfluss auf das Material, das ich verwenden muss. Das Material, das in einer Partitur und einem Skript niedergeschrieben ist, die die Autoren ursprünglich verwendet haben, ist das, was ich verwende.
Hin und wieder schreibt jemand ein Drehbuch, aber selbst egal wie alt man ist, die meisten Schauspieler sind sich einig, dass alles auf Stoff basiert und dass der Stoff bei einem ankommen muss. Es mag ein großartiger Stoff sein, aber Sie denken, dass es ein toller Stoff für jemand anderen ist. Oder es ist ein tolles Material und ich bin perfekt dafür. Sie müssen also einfach dieses Urteil fällen und wenn Sie Lust dazu haben, können Sie es auch tun.
Bevor ich anfing, am Computer zu arbeiten, war das Schreiben eines Stücks so, als würde man sich jeden Tag etwas ausdenken, das Material nehmen und nie genau wissen, wohin man mit dem Material als nächstes gehen würde. Mit einem Computer war es weniger wie Malerei als vielmehr wie Skulptur, bei der man mit einem Block von etwas beginnt und dann anfängt, ihn zu formen.
Für mich ist die Reise, einen Film zu machen, eine Entdeckungsreise darüber, was dieser Film ist. Ich meine, was ich mache, ist das, was andere Künstler tun, Maler, Romanautoren, Leute, die Musik machen, Dichter, Bildhauer, was auch immer. Es geht darum, anzufangen und mit dem Material zu arbeiten und durch die Herstellung und Arbeit mit dem Material das Artefakt zu entdecken.
Unter materiellen Gütern versteht man nützliche materielle Dinge und alle Rechte, materielle Dinge zu besitzen oder zu nutzen, Vorteile aus ihnen zu ziehen oder sie zu einem späteren Zeitpunkt zu erhalten.
Ich greife immer auf das Originalmaterial zurück. Ich möchte als Komponist und Autor der Partitur eine gute Verbindung zum Regisseur und zum Ausgangsmaterial haben. Es ist wirklich wichtig.
Es [Filmproduktion] wird nicht wirklich jährlich durchgeführt. Es kommt darauf an, wie das Material und wann das Material ankommt. Wenn Sie Ihr Material entwickeln und das Drehbuch großartig ankommt und Sie einen Regisseur und eine Besetzung angeben und loslegen und es machen können, dann könnte ich es machen, ich weiß es nicht , sechs [Filme] pro Jahr. Oder ich könnte eins machen. Es kommt wirklich darauf an.
Dennoch betrachten wir das alte Material genauso wie das neue Material. Wenn uns das also die Chance gibt, hinauszugehen und Werbung dafür zu machen, dann werden wir das tun.
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