Ein Zitat von Quentin Tarantino

Als ich an „Kill Bill“ arbeitete, war es so sehr mit Prosa gefüllt, dass ich langsam verstehe, warum Leute ein Drehbuch schreiben und es eher wie eine Blaupause anfertigen, denn im Grunde hatte ich – in „Kill Bill“ „Ich hatte im Grunde genommen einen Roman geschrieben, und im Grunde habe ich ihn jeden Tag im Handumdrehen, wissen Sie, im Handumdrehen an die Leinwand angepasst.
Wir sind echte Menschen und eine Band, die schon lange in der Szene spielt. Wir haben viele Freunde gefunden und ein Feind, den wir schon immer hatten, war der NME. Sie haben uns im Grunde schon immer angesprochen und im Grunde nie über die Musik geschrieben.
Der Mensch ist grundsätzlich gut. Deshalb braucht es so viel Training, um zu marschieren, marschieren, marschieren, töten, töten, töten.
Der Roman „World War Z“ von Max Brooks ist eine der großartigsten Zombie-Geschichten, die je geschrieben wurden, teilweise aus Gründen, die ihn grundsätzlich unverfilmbar machen.
Grundsätzlich fiel es mir schwer, jemanden dazu zu bringen, die von mir geschriebenen Funktionen zu übernehmen.
Ich bin mir nicht sicher, ob ich wusste, was ich tat, einen „Apokalypse“-Roman zu schreiben, als ich mit diesem Buch begann. Jetzt, wo das Buch fertig ist, kann ich zugeben, dass ich tatsächlich einen Apokalypse-Roman geschrieben habe, der über eine dunkle, dunkle Zukunft spekuliert. Warum ich das getan habe, weiß ich wirklich nicht – jedes Mal, wenn Leute meine Arbeit lesen, kommentieren sie ihre Dunkelheit, ihre Traurigkeit.
„Training Day“ gefällt mir sehr gut. Der Auftritt von Denzel Washington war spektakulär. Ich mag auch „Der Pate“ und „Kill Bill“. Ich liebe Tarantinos Geist und ich glaube, dass „Kill Bill“ seinen Geist und seine Gedanken sehr gut beschreibt.
Ich habe mich schon immer für Prosa interessiert. Als Teenager habe ich Kurzgeschichten veröffentlicht. Und ich wollte immer die lange Kurzgeschichte schreiben, ich wollte einen Roman schreiben. Jetzt, wo ich, sagen wir mal, ein respektables Alter erreicht und Erfahrungen gemacht habe, interessiere ich mich viel mehr für Prosa, für den Roman. Ich habe das Gefühl, dass man in einem Roman zum Beispiel auf Zahnbürsten und all die Utensilien zugreifen kann, die man im Alltagsleben findet, und in der Poesie finde ich das schwieriger.
Bill Nye, dieser Typ weiß also wirklich alles, und ich habe ihn getestet. Ich kam jeden Tag mit einer neuen Frage an ihn, von der ich annahm, dass er im Grunde keine Ahnung hatte, wie er darauf antworten sollte – im Grunde weiß er alles.
Ich habe noch nie einen Roman begonnen – ich meine, mit Ausnahme des ersten Romans, als ich einen Roman begann, nur um einen Roman zu beginnen –, ich habe nie einen geschrieben, ohne „Victory“ noch einmal zu lesen. Es eröffnet die Möglichkeiten eines Romans. Es lässt den Eindruck entstehen, dass es sich lohnt, es zu tun.
Ich war in Los Angeles und drehte „Dead Again“ und die Produzentin Lindsay Doran fragte mich, ob ich Interesse an der Adaption dieses Buchs hätte. Austen ist mein Lieblingsautor und ich dachte: „Natürlich würde ich das tun.“ Ich bin sehr interessiert, aber ich weiß nicht wie. Ich weiß nicht, wo ich anfangen soll: A, ein Drehbuch schreiben und B, es sozusagen nach einem großartigen Roman adaptieren.
Ich hatte ein Buch geschrieben. Aus verschiedenen Gründen hatte die Verlagsbranche entschieden, dass mein Buch „wichtig“ sein würde. Ich hatte zwölfeinhalb Jahre gebraucht, um den Roman zu schreiben, und nachdem ich mich so lange mit dem Buch beschäftigt hatte, hatte ich keine wirkliche Vorstellung davon, welche Vor- und Nachteile das hatte, was ich geschrieben hatte. Ich hoffte, dass es gut war, befürchtete aber, dass es nicht so war.
Ich kannte Bill Cunninghamn persönlich, so wie die meisten Leute ihn kennen – so viel weiß man nicht wirklich über ihn. Ich war also nie in seiner Wohnung gewesen, wie die meisten Menschen es nicht getan hatten. Ich hatte wirklich keine Ahnung, wie er lebte. Ich wusste, dass er in der Carnegie Hall wohnte, aber das war es, und ich verstand es nicht wirklich. Ich wusste, dass er hart arbeitet, ich wusste nur nicht, dass er genau das tut, das ist im Grunde alles, was er tut
Es gibt einige Dinge, die ich schreibe, von denen ich weiß, dass sie in gewisser Weise persönlich sind, oder der Gag ist so unklar, dass er nur für mich ist, und es gibt andere Dinge, die grundsätzlich für jeden oder irgendetwas sein könnten, zumindest bis die Texte anfangen zu verstehen geschrieben.
Ich habe nichts gegen gut geschriebene Liebesromane, aber ich habe genug davon gelesen, um zu wissen, dass ich das nicht geschrieben habe. Ich wusste auch, dass ich, wenn es als Liebesroman verkauft würde, nie von der „New York Times“ oder einer anderen literarisch angesehenen Zeitung rezensiert werden würde – was im Grunde auch stimmt, obwohl die „Washington Post“ irgendwann doch an mich herankam.
Ich erzähle den Leuten, als ich Mitte 20 zum ersten Mal beschlossen habe, einen Roman zu schreiben, und es war: „Nun, es ist Zeit zu sehen, ob ich das schaffe.“ Ich habe im Grunde eine Münze geworfen, um zu sehen, ob ich Science-Fiction oder einen Kriminalroman schreiben würde. Der Münzwurf ging in die Science-Fiction über.
Im Alter von etwa 21 Jahren hatte mir ein bekannter Herausgeber, der den ersten Teil von „The Secret History“ im Grunde genommen in seiner endgültigen Form sah, versichert, dass er niemals veröffentlicht werden würde, weil „noch nie eine Frau ein erfolgreiches Buch geschrieben hat“. Roman aus männlicher Sicht.
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