Ein Zitat von Rachel Kushner

Ich war ein Kind, aber seltsam hemmungslos. Ich habe mit Menschen gesprochen und mich in alle möglichen absurden Situationen hineinversetzt. Ich glaube, einige dieser Lebenserfahrungen haben mich im Hinblick auf die Hauptfigur von „Die Flammenwerfer“ beeinflusst. Aber was die Teile betrifft, in denen die Künstlergemeinschaft über ihr Beteiligungsniveau hinaus spricht, ist das wahrscheinlich eher auf meine Erfahrung zurückzuführen, die ich als Erwachsener in den 90er Jahren in New York erlebt habe.
Als ich zum ersten Mal nach New York kam, kannte ich einige Maler, die älter waren als ich. Ich war so etwas wie das Kind, das mit ihnen rumhängen durfte. So redete man damals eher, es war völlig normal, die grundlegenden Prämissen eines Werkes und seine grundlegenden visuellen Erscheinungsformen in Frage zu stellen. Es war vollkommen in Ordnung zu sagen: „Oh, das hätte rot sein sollen“ oder so etwas in der Art. Komischerweise besteht die Art und Weise, wie Künstler über Kunst sprechen, darin, sie zu entprivilegieren.
Ich denke, Pac ist einer dieser Künstler, von denen Generationen über Generationen wissen, wer dieser Typ ist, als Künstler, als Aktivist, als Schauspieler – Entertainer auf ganzer Linie. Ich denke, dass die neuen Generationen von Entertainern und Künstlern genauso von ihm beeinflusst werden können wie die Menschen in den 90ern.
Wenn Sie wissen, was es ist, bevor Sie überhaupt anfangen, ist es nicht so interessant. Im Mittelpunkt des Schauspielerberufs steht das Vortäuschen und das damit verbundene Abenteuer. Deshalb wird man zum Junkie für verschiedene Situationen. Ich versuche, mich an Menschen zu binden, die mich wirklich inspirieren, und an Regisseure, die wirklich leidenschaftlich sind. Auf diese Weise kann ich mich voll und ganz dem Impuls hingeben, der hinter der Entstehung des Films steckt, und ihm vertrauen, und ich kann etwas verantwortungsloser bei der Suche nach der Figur vorgehen. Ich muss mir weniger Gedanken darüber machen, was die Figur bedeutet, wenn ich dem Regisseur vertraue.
New York hat mich hinsichtlich meiner eigenen Unabhängigkeit sehr beeinflusst. Ich bin wirklich beeindruckt von der Idee der Authentizität und ich denke, New York verkörpert diese Idee, auch wenn die Leute sagen: „Ich vermisse das alte New York.“ Aber im Kern steckt diese natürliche, authentische Energie. LA fehlt diese Idee; es ist übermalt.
Wir brauchten die Erinnerung tatsächlich – wenn man den Film sieht – als eine ganz andere Art von Handlungsinstrument, um unserer Hauptfigur einige Informationen preiszugeben. Deshalb haben wir uns dafür entschieden, es als diese Art von wunderschönen kleinen Schneekugeln darzustellen, was seltsamerweise die Art und Weise ist, wie wir über Erinnerungen denken – zumindest die meisten Leute, mit denen wir gesprochen haben. Sie betrachten diese Erinnerungen als sehr rein, absolut und unveränderlich. Das ist eigentlich nicht das wirkliche Leben.
Bevor ich nach New York kam, träumte ich davon, ein Aerie-Model zu werden. Das war einer der Hauptgründe, warum ich nach New York kam und unter Vertrag genommen werden wollte.
Sigma Chi war für mich eine Lernerfahrung in Bezug auf persönliches Wachstum, mehr über mich selbst herauszufinden, mein Leben effektiver zu gestalten und meine Energien effizienter zu lenken. All diese Dinge wurden stark von meiner Sigma-Chi-Erfahrung beeinflusst. Es besteht kein Zweifel, dass dies einen enormen Einfluss auf meine berufliche Laufbahn und mein Leben hatte.
Für [die Bantu] gibt es in der europäischen Gemeinschaft keinen Platz oberhalb des Niveaus bestimmter Formen der Arbeit ... Was nützt es, dem Bantu-Kind Mathematik beizubringen, wenn es es in der Praxis nicht anwenden kann? Das ist ziemlich absurd. Bildung muss die Menschen entsprechend ihren Lebenschancen, entsprechend dem Umfeld, in dem sie leben, ausbilden.
Wenn Sie über Ihr Leben nachdenken, erinnern Sie sich vielleicht an Zeiten, in denen Sie den Wert einer Person nicht erkennen konnten und versucht waren, sie abzutun. Im Nachhinein muss man erkennen, dass genau die Situation, die Sie vielleicht als lästiges Ärgernis empfunden haben, sich als versteckter Segen herausgestellt hat. Wäre das Leben nicht eine viel angenehmere und bedeutungsvollere Erfahrung, wenn wir uns dazu entschließen würden, die schwierigen Menschen und irritierenden Situationen als versteckte Segnungen zu betrachten? Wenn wir tief genug hinschauen, könnten wir erkennen, dass diese Erfahrungen Situationen sind, die uns motivieren, zu wachsen und uns zum Besseren zu verändern.
Mir ist klar, dass manche Menschen nicht glauben werden, dass ein Kind, das kaum älter als zehn Jahre ist, zu solchen Gefühlen fähig ist. Meine Geschichte ist nicht für sie gedacht. Ich erzähle es denen, die den Menschen besser kennen. Der Erwachsene, der gelernt hat, einen Teil seiner Gefühle in Gedanken umzusetzen, bemerkt das Fehlen dieser Gedanken bei einem Kind und kommt daher zu der Überzeugung, dass dem Kind diese Erfahrungen auch fehlen. Doch selten in meinem Leben habe ich so tief gefühlt und gelitten wie damals.
Ich weiß, dass ich ein Mensch bin. Ich kann mir für ein Projekt ein Jahr Zeit nehmen. Deshalb sage ich, dass ich in meiner Arbeitsweise primitiv bin, insbesondere im Vergleich zu den meisten Künstlern. Ich kam 1974 nach New York und wusste, dass es das Kunstzentrum der Welt ist. Aber ich habe keine Leute für meine Arbeit gefunden. Ich mache die Arbeit und die Leute kommen zu mir und ich lerne von ihnen. Das war schon immer mein Ansatz: Zuerst die Arbeit erledigen und dann darauf reagieren, nachdem ich fertig bin und erfahren habe, was die Leute darüber denken. So entwickle ich mich und da bin ich eher ein Außenseiter.
Wie wichtig es ist, sich so zu äußern – Gewaltfreiheit nicht nur zu einem Werkzeug oder einer Taktik, sondern zu einer Lebensweise zu machen – wurde in San Diego [auf der Comic-Con] deutlich. Eines der jungen Mädchen, die mit uns marschierten, trug einen Hijab, und sie kam später auf mich zu, weil ich über meinen Bart sprach und darüber, warum ich das tat, und sie kam auf mich zu und umarmte mich und Sie hat geweint. Und sie sagte: „Danke. Sie haben keine Ahnung, wie die anderen Studenten mich behandeln, weil ihnen von Donald Trump gezeigt wird, dass das in Ordnung ist. Danke, dass Sie sich zu Wort gemeldet haben.“
Es gibt einige Künstler, mit denen ich immer cool sein werde. Wir werden es schaffen und von Zeit zu Zeit nacheinander schauen. Es geht nicht immer darum, Nummer-eins-Rekorde zu werden oder etwas davon zu haben, wenn ich in meiner Nähe bin. Ich erlebte, wie all die Menschen, die in mein Leben traten, verschwanden, sobald das Gerücht an die Öffentlichkeit kam. Sie riefen nicht einmal an, um zu fragen, was los sei. Wer mich kennt, weiß, dass das nicht stimmt. Diese Leute haben mir wirklich das Herz gebrochen, weil sie mich anders behandelt haben. Vom „Alles haben“ zum „Alles verlieren“-Zustand. Dadurch habe ich alles verloren.
Ich denke, der Wiederaufbau der Stadt muss zuerst im Geiste beginnen. Also die Musik, die Stimmung, die spirituelle Verbindung zu den Künstlern. Jeder hier draußen ist der Hauptschlüssel. Viele Menschen befinden sich immer noch in schwierigen Situationen. Mein Herz ist immer noch bei den Menschen in New Orleans.
Mein Vater, der Geschäftsmann ist, hat immer mit mir darüber gesprochen, dass ich mich auf eine bestimmte Art und Weise verhalten und Menschen mit Respekt behandeln soll. Und ich denke, das ist etwas, das sich mein ganzes Leben lang fortsetzt. Es geht darum, wie ich mit bestimmten Situationen umgehe.
Ich kann nicht sagen, ob ich wirklich irgendetwas beeinflusst habe, vielleicht ein paar Künstler, aber letztendlich werden wir alle von verschiedenen Künsten und Situationen um uns herum usw. beeinflusst, wir alle. Ich sehe oder höre nichts davon, tut mir leid.
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