Ein Zitat von Ramana Maharshi
Wir sehen nur das Drehbuch und nicht das Papier, auf dem das Drehbuch geschrieben ist. Das Papier ist da, egal, ob das Drehbuch darauf steht oder nicht. Denjenigen, die das Drehbuch für real halten, muss man sagen, dass es unwirklich ist – eine Illusion –, da es auf dem Papier ruht. Der weise Mensch betrachtet Papier und Schrift als eine Einheit.
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Wir sind nicht militant, aber es gibt bestimmte Dinge, die absolut geheim sind. Es gab einen Pilotfilm, der auf rotem Papier gedruckt war, und ich habe alles auf meinem iPad gelesen und habe zu diesem Zweck einen Scanner auf meinem Schreibtisch. Ich habe das Skript eingescannt, und das rote Papierskript ist völlig in Ordnung.
Was ich in einem Drehbuch achte, ist der Handlungspunkt und ob sie offensichtlich stark sind oder nicht, ob die Charaktere reichhaltig sind oder nicht und ob ich der Figur gerecht werden kann oder nicht. Manche Filme schaut man sich an und das Drehbuch ist so schlecht, dass niemand etwas mit dem Drehbuch anfangen kann.
Es beginnt immer mit einem Skript. Ich mag es, viel Zeit zum Lesen zu haben, und ich lese immer gerne eine gedruckte Ausgabe. Ich hasse es, es per E-Mail zu lesen. Ich setze mich mit einem Drehbuch hin und möchte sehen, wie es mich berührt. Es ist ein instinktiver Prozess.
Es hängt ein wenig von Ihrer Perspektive ab, davon, wie Sie diese Dinge betrachten, aber wenn ich mich hinsetze, um ein Drehbuch zu schreiben, habe ich nicht vor, ein Drehbuch zu schreiben; Ich habe vor, einen Film zu machen, und deshalb sehe ich das Drehbuch nur als einen Schritt dorthin.
Ich verwende Improvisation als Schreibwerkzeug, um Material zu produzieren, das in ein Drehbuch einfließt, aber ein gut ausgearbeitetes Drehbuch sollte nicht wie ein Drehbuch klingen, und oft verwechseln die Leute etwas, das wie Improvisation aussieht, mit einem eigentlich sehr gut geschriebenen Drehbuch gut gespielt.
Zuerst müssen Sie das Drehbuch schreiben und viele Dinge überarbeiten. Erster Entwurf, zweiter Entwurf, sobald das endgültige Drehbuch fertig ist, stellen Sie sich vor, welche Schauspieler zu der Rolle in dem jeweiligen Drehbuch passen, das sie geschrieben haben.
Ein Deutscher Schäferhund könnte mit einem Drehbuch im Mund durchs Büro gehen, und wenn das Drehbuch wirklich gut wäre, würden sie es kaufen.
Um einen großartigen Film zu machen, braucht man drei Dinge – das Drehbuch, das Drehbuch und das Drehbuch.
Ein Skript ist nur ein Skript. Ein gutes Drehbuch kann so leicht zu einem schlechten Film werden. Es ist der Prozess, der es gut macht. Sie brauchen ein gutes Drehbuch, verstehen Sie mich nicht falsch, aber Sie brauchen auch all diese anderen Dinge, um einen guten Film zu machen. Das tust du wirklich.
Jeder gute Film oder jedes gute Drehbuch bietet einem Schauspieler normalerweise, wenn er seinen Job macht, die größtmögliche Plattform, von der er abspringen kann, und dieses Drehbuch stand dort ganz weit oben. Es war ein sehr kluges, straffes Drehbuch. Als wir am Set ankamen, gab es auch viel Improvisation, aber es war auch viel vom Originalskript dabei.
Mit einem guten Drehbuch kann ein guter Regisseur ein Meisterwerk produzieren; Mit dem gleichen Drehbuch kann ein mittelmäßiger Regisseur einen passablen Film machen. Aber mit einem schlechten Drehbuch kann selbst ein guter Regisseur unmöglich einen guten Film machen. Für einen wirklich filmischen Ausdruck müssen Kamera und Mikrofon sowohl Feuer als auch Wasser überstehen können. Das ist es, was einen echten Film ausmacht. Das Skript muss dazu in der Lage sein.
Ich glaube nicht, dass ich ein Drehbuch für „King Kong“ hatte. Aber normalerweise liest man ein Drehbuch und spricht dann dafür vor. Es kommt selten vor, dass es kein Drehbuch gibt. Letzteres gefällt mir irgendwie besser, weil ich damit erfolgreicher bin.
Wenn Sie versuchen, dem Skript treu zu bleiben, treten Änderungen auf. Ein Drehbuch ist dazu da, uns eine bestimmte Richtung zu zeigen. Aber wenn Sie tatsächlich die Schauspieler haben und mit den Dreharbeiten für den Film beginnen, sagen Sie dem Schauspieler eine Zeile und sie klingt nicht richtig, also ändern Sie sie und machen sie anders. Es ist das Drehbuch, das diese Veränderungen hervorbringt, und je mehr man versucht, dem Drehbuch treu zu bleiben, desto mehr passiert.
Das Drehbuch zu „Infamous“ bewegte sich zwischen Tragödie und Komödie. Es ist ein Traumteil. Man liest diese Drehbücher mit einem Gefühl der Melancholie. Wenn man ein so gutes Drehbuch liest, erinnere ich mich, dass ich dachte: „Oh, dieses Drehbuch ist zu gut.“ Sie werden es mir nie geben.'
Das Drehbuch zu „Infamous“ bewegte sich zwischen Tragödie und Komödie. Es ist ein Traumteil. Man liest diese Drehbücher mit einem Gefühl der Melancholie. Wenn man ein so gutes Drehbuch liest, dachte ich: „Oh, dieses Drehbuch ist zu gut.“ Sie werden es mir nie geben.'
Wenn Lars Von Trier mich anruft, sage ich „Ja“, ohne das Drehbuch zu lesen, weil das Drehbuch oft noch nicht geschrieben ist, und wenn Fincher mich noch einmal anrufen würde, würde ich „Ja“ sagen, ohne das Drehbuch zu lesen.
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