Ein Zitat von Randall Jarrell

Eines der rätselhaftesten Dinge an einem Roman ist, dass die Hälfte der Zeit so ist, wie es wirklich war, und die andere Hälfte nicht so ist, wie es im Roman sein sollte. — © Randall Jarrell
Eines der rätselhaftesten Dinge an einem Roman ist, dass die Hälfte der Zeit so ist, wie es wirklich war, und die andere Hälfte nicht so ist, wie es im Roman sein sollte.
Ein Roman bedeutet eine neue Art, eine Geschichte zu erzählen. Wenn Sie zu den Ursprüngen eines Romans zurückblicken: „Clarissa“ – das ist kein Roman; es ist nur ein Haufen Buchstaben. Aber das ist es nicht! Weil es auf eine besondere Art und Weise organisiert ist! Ein Roman ist das, was man daraus macht.
Ein Schriftsteller trägt immer eine Brille und kämmt sich nie die Haare. Die eine Hälfte der Zeit ist er über alles wütend, die andere Hälfte ist er deprimiert. Die meiste Zeit seines Lebens verbringt er in Bars und streitet sich mit anderen zerzausten, bebrillten Schriftstellern. Er sagt sehr „tiefgründige“ Dinge. Er hat immer tolle Ideen für die Handlung seines nächsten Romans und hasst den, den er gerade veröffentlicht hat.
Ich hatte ungefähr die Hälfte der Zeit, die ich wollte, um Gedichte zu schreiben. Ich hatte ungefähr die Hälfte der Zeit, die ich brauchte, um Vater zu sein. Es gibt also etwas im Erwachsenenalter, das damit zu tun hat, die Hälfte der Dinge zu akzeptieren, einen Verzicht auf die andere Hälfte zuzulassen und einen halben Korb anstelle eines vollen Korbs anzunehmen.
Den Einstieg in einen Roman zu finden, ist immer die halbe Miete.
Die DNA des Romans – und wenn ich anfange, Sachbücher zu schreiben, werde ich darüber schreiben – ist: Der Titel des Romans ist der ganze Roman. Die erste Zeile des Romans ist der ganze Roman. Der Standpunkt ist der ganze Roman. Jede Nebenhandlung ist der ganze Roman. Die Zeitform des Verbs ist der ganze Roman.
Einer meiner Lieblingsautoren zeitgenössischer Belletristik ist ein Texaner, Ben Fountain. Sein außergewöhnlicher Roman „Billy Lynn's Long Half-Time Walk“ spielt in der Halbzeitshow eines Footballspiels der Dallas Cowboys. Niemand hat den amerikanischen Appetit auf Spektakel, die Verbindung zwischen Sport und Politik und den absoluten Wahnsinn von George W. Bushs Irak-Krieg besser auf den Punkt gebracht.
Den eigenen Glauben auszuleben ist entweder keine oder die einzige Möglichkeit zu leben; Es ist entweder Gefängnis oder der einzige Weg zur Freiheit. Es bietet Glück, oder es vereitelt das Streben. Es gibt keine halbe Liebe, keine halbe Religion, keine halbe Anbetung, keinen halben Glauben, keine halbe Wahrheit. Es gibt kein bisschen.
„The Turnaround“ ist nicht einmal wirklich ein Kriminalroman. Aber man braucht Konflikte, um einen Roman zu machen, egal welche Art von Roman, und ich kenne keinen anderen Weg, das zu machen als einen Krimi.
In jedem Roman der Welt gibt es ein Dokument. Selbst im fantastischsten Roman, selbst in der Science-Fiction, gibt es eine dokumentarische Seite. Aber diese Seite ist nicht der Kern der Sache. Ich glaube nicht, dass die wichtigste Schenkung, das wichtigste Geschenk eines Romans das Dokument ist. Das Dokument ist da, aber ein Roman geht über die Dokumentation hinaus. Es geht darum, eine neue Perspektive zu eröffnen, eine neue Perspektive zu eröffnen und vertraute Dinge auf ungewohnte Weise zu zeigen.
Die durchschnittliche Detektivgeschichte ist wahrscheinlich nicht schlechter als der durchschnittliche Roman, aber man sieht nie den durchschnittlichen Roman. Es wird nicht veröffentlicht. Der durchschnittliche – oder nur geringfügig über dem Durchschnitt liegende – Kriminalroman tut es … Wohingegen der gute Roman überhaupt nicht die gleiche Art von Buch ist wie der schlechte Roman. Es geht um ganz andere Dinge. Aber in der guten Detektivgeschichte und in der schlechten Detektivgeschichte geht es um genau die gleichen Dinge, und zwar auf die gleiche Art und Weise.
Während ich Vollzeit arbeitete, habe ich nur etwa einen Roman pro Jahr geschrieben, aber seit 1993 habe ich durchschnittlich zweieinhalb Bücher pro Jahr geschrieben.
Die Zeit vergeht so schnell, wenn die Jugend vorbei ist, dass wir nicht einmal die Hälfte der vielen Dinge, die wir uns vorgenommen haben, oder sogar die Hälfte unserer Pflichten erfüllen können. Der einzig sichere und vernünftige Plan besteht darin, andere Dinge dem Wesentlichen zu überlassen, und der erste davon ist das Fliegenfischen.
Typischerweise hat unter den Zuschauern, die sich zu den Schauspielern, der Regisseurin, Ann Ciccolella und mir gesellten, etwa die Hälfte dieser Theaterbesucher den Roman [Anthem] gelesen und die andere Hälfte hat ihn nicht gelesen. Das ist interessant.
Das bedeutet, dass ich in meinem kurzen Leben als Schriftsteller immer noch das Glück habe, noch mindestens einen Roman fertigzustellen. Ich erwarte nicht, dass eine Geschichte herauskommen wird, nur weil es Zeit ist, einen weiteren Roman zu schreiben. Das passiert nicht so.
Der Roman ist immer Pop-Art, und der Roman liegt immer im Sterben. Nur so bleibt es am Leben. Es stirbt wirklich. Darüber habe ich viel nachgedacht.
Wahnsinnig und vergeblich schrieb ich einen Roman nach dem anderen, insgesamt acht, für die es keinen Verleger gab. Ich beharrte darauf, weil der Roman für mich die höchste literarische Form war – nicht nur eine unter vielen, kein Relikt der Vergangenheit, sondern die Art und Weise, wie wir einander die subtilsten Wahrheiten über dieses Geschäft des Lebens mitteilen.
Diese Website verwendet Cookies, um Ihnen das bestmögliche Erlebnis zu bieten. Mehr Info...
Habe es!