Ein Zitat von Raymond Carver
Es gibt literarisches Schaffen und literarisches Geschäft. Als ich zum ersten Mal etwas angenommen bekam, gab es meinem Leben eine Bestätigung, die es sonst nicht gehabt hätte.
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Ich bin nicht vereinsfähig, wissen Sie? Ich mag keine literarischen Partys, literarischen Zusammenkünfte und literarischen Identitäten. Ich würde mich ungern irgendetwas anschließen, egal wie lose es auch sein mag.
Ich habe keine nachvollziehbaren literarischen Vorbilder, weil ich in meinem Leben keine großen literarischen Einflüsse hatte.
In einigen Kurzgeschichten gibt es Charaktere, die als Menschen existieren, und in anderen Kurzgeschichten gibt es andere Charaktere, die als rein literarische Konstrukte existieren. Wissen Sie, der junge Mann in „Verbotene Bräute der gesichtslosen Sklaven im geheimen Haus der Nacht des schrecklichen Verlangens“ – ich habe das wahrscheinlich richtig verstanden – ist ein literarisches Konstrukt und genießt es, ein literarisches Konstrukt zu sein. Er hat kein Leben abseits der Bühne, während die jungen Männer in „How to Talk to Girls at Parties“ so nah wie möglich an echten Menschen waren.
Die Nation als Horizont einer Identität, die als grundlegende Abwesenheit von etwas entstehen soll, das kompromittiert ist, von etwas, das gerettet oder geschaffen werden muss – diese Themen beschäftigen den Autor der Dritten Welt. Für ein marxistisches Verständnis literarischer Praxis und Produktion ist es insofern verführerisch, als es besagt, dass die materielle Kultur das literarische Schaffen bestimmt.
Es gibt so viele neue junge Dichter, Romanautoren und Dramatiker, die politisch viel weniger engagiert sind als die früheren Generationen. Der Trend geht dahin, sich völlig auf die literarische Ästhetik zu konzentrieren und Politik als etwas Schmutziges zu betrachten, das nicht mit einer künstlerischen oder literarischen Berufung vermischt werden sollte.
Wir alle leben in ähnlichen Systemen, die größtenteils dieselbe amerikanische Kultur widerspiegeln und reproduzieren. Was Oscar Wilde über den glücklichen Autor sagte, der einem nicht-literarischen Tagesjob nachgeht, gilt nicht mehr, wenn es jemals so war. Künstler streben ebenso nach Bestätigung wie nach Geld. Die meisten Probleme liegen in der Schaffung und Erfindung von Kultur und Kanon.
Ich habe schon immer gerne gelesen, interessierte mich daher für die Welt der Literatur und habe viele literarische Porträts gemacht.
Der Roman ist nicht so sehr ein literarisches Genre, sondern ein literarischer Raum, wie ein Meer, das von vielen Flüssen gefüllt ist.
Wenn Sie literarische Belletristik schreiben, versuchen Sie, sich selbst zu helfen. Und die Leser gehen nicht nur zur Unterhaltung, sondern weil sie das Gefühl haben, dass etwas anderes passieren wird; dass die Erfahrung sie über sich selbst hinausführt und ihnen etwas zeigt, was sie noch nie zuvor gesehen haben.
Im Spektrum literarischer Produktionen sind Memoiren nur eine weitere Form. Wenn die Person, die rezensiert oder kritisiert, über literarische Formen schlecht informiert ist, könnte sie etwas Dummes über den Autor oder sein Leben schreiben (ich habe diese gesehen und sie verspottet), aber jeder, der in Literatur gut geübt und gebildet ist - Warum sollten sie das an der Tür lassen, wenn sie Memoiren betreten?
Der Provinzintellektuelle ist dazu verdammt, auf niedrigem Niveau zu streiten ... Es gibt immer noch keine australische Literaturwelt, nicht in Sydney, Melbourne, Adelaide. Es ist tröstlich zu erkennen, dass es weder in Birmingham noch in Los Angeles eine literarische Welt gibt. Ich habe gehört, dass es in Montreal eines gibt, aber ich glaube es nicht. Die literarische Welt befindet sich in London und New York, den einzigen Städten, die groß genug sind, um Zeitschriften zu unterhalten, die es sich leisten können, Kopien abzulehnen.
Ich kann mich nicht über Nacht in einen ernsthaften Literaturautor verwandeln. Man kann Äpfel nicht mit Birnen vergleichen. William Faulkner war ein großes literarisches Genie. Ich bin nicht.
Die Booker-Sache war auf bizarre Weise ein Katalysator für mich. Es wird als Auszeichnung wahrgenommen, als „literarischer“ Autor veröffentlicht zu werden, aber in Wirklichkeit ist es pompös und gefälscht. Literarische Fiktion ist oft nichts anderes als ein eigenständiges Genre. Ich habe immer Allesfresser gelesen und dachte oft, dass viele literarische Belletristik von jungen Männern und Frauen in ihren Zwanzigern als Ersatz für Erfahrung gelesen wird.
Es bleibt mir ein Rätsel, warum einige dieser [Pulp-]Fiktionen als minderwertig beurteilt werden sollten gegenüber den Fluten schlechter sozialer [Literatur-]Fiktion, die von Literaturredakteuren immer noch so behandelt wird, als ob sie irgendwie überlegen oder zumindest würdiger wäre unsere Aufmerksamkeit. Der karrieristische Literaturimperialismus der Bloomsbury-Jahre hat viel dazu beigetragen, die gegenwärtigen unziemlichen Polaritäten der Fiktion hervorzurufen.
Eine Autorin erhält definitiv mehr Aufmerksamkeit, wenn sie über männliche Charaktere schreibt. Das ist wahr. Es gilt als irgendwie literarischer, genauso wie es literarischer ist, über vermeintlich männliche Themen wie den Krieg zu schreiben. Sie werden vom literarischen Establishment ernster genommen.
So verstehe ich Literatur – als eine Art Remix oder Echokammer. Was in einem literarischen Werk vor sich geht, sind andere literarische Dinge, die ausgegraben, kannibalisiert und neu kombiniert werden.
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