Ein Zitat von Richard Gere

Ich erinnere mich immer daran, was Bob Dylan in dieser [Martin] Scorsese-Dokumentation über ihn gesagt hat. Als er nach den Beschwerden von Joan Baez über die Art und Weise gefragt wurde, wie er sie behandelte, als sie zusammen waren, lachte Dylan und sagte: „Es ist unmöglich, gleichzeitig verliebt und weise zu sein.“
Es würde brillante Songs geben, aber wie [Bob] Dylan in der aktuellen Dokumentation von Martin Scorsese über ihn („No Direction Home“) zugab, würde die spezifische Muse, die „It’s Alright Ma“ inspirierte, nicht zurückkehren.
Ich habe Joan Baez zum Reden gebracht und Alan Ginsberg und einige der Jungs in der Band. Und am Ende des Stücks kam ein anderer Abgesandter und sagte: „Bob [Dylan] ist jetzt bereit, mit Ihnen zu sprechen.“ Und ich sagte mit großer Freude: „Nein, danke.“ „Das Stück ist vorbei.“
Bob Dylan war wirklich sauer auf meine Frau. Ich hatte den Rolling Stone gebeten – den einzigen Auftrag, den ich jemals für sie hatte –, eine Story für die Rolling Thunder Review zu schreiben, in der Bob Dylan, Alan Ginsberg, Joan Baez und eine Reihe von Stars vertreten waren. Meine Frau hatte einige Wochen zuvor in der New York Times geschrieben, dass The Kid nicht mehr The Kid sei und nicht mehr so ​​gewinnend sei.
Als der amerikanische Dokumentarfilmer Donn Alan Pennebaker einen Film über Dylan drehen wollte, fragte Dylan ihn, was er bereits gemacht hatte, und Pennebaker antwortete: „Nichts außer Aufnahmen auf der Straße.“ Dylan bat darum, sie sehen zu dürfen, und er stimmte zu, ihn den Film machen zu lassen.
Wenn sie einen Film über Bob Dylan machen würden, würde ich gerne einen jungen Bob Dylan spielen; Ich meine, ich habe wilde Haare.
1964 hörte ich Dylan zum ersten Mal in Paris. Paul bekam die Platte (The Freewheelin' Bob Dylan) von einem französischen DJ. Drei Wochen lang haben wir in Paris nicht aufgehört, es zu spielen. Wir haben uns alle über Dylan lustig gemacht.
Ich war sehr von der Volksmusikbewegung fasziniert.Bob Dylan; Joan baez; Peter, Paul und Maria. Und dann entdeckte ich sozusagen die Weltmusik und verliebte mich in ethnische Musik aller Art.
Als ich jung war, gab es den Ausdruck „Stilikone“ nicht, aber ich muss sagen, ich habe Bob Dylan wirklich kopiert, als ich jünger war: ein bisschen Bob Dylan oder viel Bob Dylan und die französischen symbolistischen Dichter – Mir gefiel, wie sie sich kleideten – und katholische Schuljungen.
Ich habe vergleichsweise spät die überwältigende Bedeutung von Bob Dylan als Songwriter verstanden. Jeder, der meinen Job macht, steht im Schatten von Bob Dylan. Es gibt zwei Kategorien: Dylan und alle anderen. So einfach ist das. Und das wird so bleiben, bis er stirbt.
Nun, es scheint, dass Dylan eines Tages von New Orleans oder anderswo nach San Francisco fuhr, als unser Album [House of the Rising Sun] über sein Radio lief. Als es bekannt gegeben wurde, sagte er zu Joan Baez – die damals bei ihm war – „Das wird das erste Mal sein, dass ich diese Version höre“, obwohl es in den USA die Nummer eins war. Also hörte er es sich an, stoppte das Auto, rannte fünfmal um das Auto herum, schlug mit dem Kopf gegen die Stoßstange und fing an, herumzuhüpfen und zu schreien: „Es ist großartig!“ Es ist großartig!'
Ich bin ein großer Springsteen-Fan, und wenn er oder Bob Dylan dennoch von der Festplatte der Welt gelöscht werden müssten, würde ich Bob Dylans Werk mit Sicherheit retten – er ist das größere Talent, und zwar mit großen Sprüngen, Wolkenkratzern und Raketenexplosionen . Aber Bob Dylan ist für sein Publikum ein Fremder.
Bob Dylan scheint mir ein völlig schädlicher Einfluss zu sein – das nasale Jammern von Tod und Masochismus. Sicherlich wäre die Welt eine fröhlichere Welt, wenn es keine Dylan-Platten gäbe. Aber Dylan und sein Publikum spiegeln einander wider und verdienen einander; Wie Marx sagte, erschafft eine krankhafte Gesellschaft ihre eigenen krankhaften Totengräber.
Gleich nach meinem High-School-Abschluss ging ich an die größte Hochschule, die sich meine Eltern leisten konnten, die Colorado University in Boulder, wo ich Studenten gesehen hatte, die Bob Dylan und Joan Baez sehr ähnlich sahen.
Wir haben oft Angst, etwas zu tun, wenn wir nicht wissen, dass wir es sehr gut können. Aber zur Carnegie Hall gelangen wir durch Übung. Ich erinnere mich, wie befreiend es war, vor einigen Jahren in einem Interview mit Joan Baez zu lesen, dass einige der frühen Songs von Bob Dylan nicht so wunderbar waren. Wir haben dieses Bild des Genies vor Augen, das aus der Stirn des Zeus herauswächst.
Aber im Moment ist es Bob Dylan, Bob Dylan, Bob Dylan.
Einer meiner Freunde war Mitte der 90er Jahre Bühnenarbeiter bei einer Bob-Dylan-Show und ich erinnere mich, dass er mir erzählte, dass während des Auftritts jemand in der Menge gesurft sei. Und dieser Freund von mir war ein alter Punkrock-Typ – er fühlte sich dadurch völlig gedemütigt. Aber einige von Bobs Leuten waren da und sagten: „Oh, Bob wird so aufgeregt sein! Das ist die Art von Energie, die wir bei seinen Shows wollen.“ Dort war die alte Schule.
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