Ein Zitat von Richard Linklater
Ich habe ein Drehbuch geschrieben – ein Drehbuch über einen Mann, der am Automobil-Fließband arbeitet; Dafür konnte ich nie Geld bekommen. Ich habe für HBO einen Pilotfilm über Mindestlohnarbeiter gedreht, der nicht aufgenommen wurde; Sie fanden es deprimierend, obwohl es eine Komödie war.
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Ich habe an der Schauspielschule ein Stück geschrieben, eine düstere Komödie – die Leute lachten und weinten. Und dann wurde mein Drehbuch für eine der Shows von einer Comedy-Sketch-Firma übernommen ... also musste ich Comedy schreiben.
Wenn man Filme rezensiert, sind die Leute recht großzügig, wenn es darum geht, „das Drehbuch“ dies und „das Drehbuch“ das zu sagen, obwohl sie das Drehbuch noch nie gelesen haben, ebenso wenig wie den neuesten Bericht über norwegische Heringsanlandungen.
Wenn Sie als Schauspieler einen Piloten auf HBO oder in den USA bekommen, stehen Ihre Chancen gut, dass er aufgenommen wird.
Sie haben mir das Drehbuch für Scary Movie 4 nicht geschickt, weil das Drehbuch sehr geheim war. Ich habe also eigentlich nie eines bekommen. Aber es ist David Zucker und es herrscht absolutes Vertrauen. Also habe ich meine Szenen gelesen und fand sie wirklich lustig. Ich dachte, es wäre ein Riesenspaß, das blinde Mädchen zu spielen.
Ich habe die Pilotsaison in Amerika noch nie richtig absolviert. Ich habe es nur ein paar Wochen lang gemacht, vor ein paar Jahren. Normalerweise erhält man Pilotskripte und die ursprüngliche Qualität der Skripte ist nicht vorhanden.
Ich bin mit dem Mindestlohn bei Hardee’s aufgewachsen und weiß aus erster Hand, wie wichtig der Mindestlohn ist. Ich unterstütze einen bundesstaatlichen Mindestlohn, damit jeder Staat seinen eigenen Mindestlohn basierend auf seinen Lebenshaltungskosten festlegen kann.
Ich bekomme ein Drehbuch und es ist wirklich interessant, wenn es um Drehbücher geht, weil man es nie wirklich weiß. Es ist Papier und es kann großartig oder schrecklich sein. Selbst gute Skripte könnten am Ende nicht funktionieren.
Es ist eine Schande, aber jedes Mal, wenn ich etwas Wissenschaftliches im Drehbuch finde, lese ich weiter, um herauszufinden, wovon ich spreche – aber dann schreibe ich zum nächsten Drehbuch und es ist vergessen.
Ich habe etwas für diesen Film geschrieben. Das Remake von Planet der Affen. Ich habe das Drehbuch nicht geschrieben. Aber ich habe einige Zeilen geschrieben, die sie letztendlich ... nicht verwendet haben. ... Ich habe eine Zeile geschrieben. Ich dachte, es wäre perfekt gewesen. Ich weiß nicht, ob jemand den Film gesehen hat. Es ist die Szene, in der der Affengeneral hereinkommt. Und sie versuchen zu entscheiden, ob sie direkt dort angreifen oder etwas später warten sollen. Und ich schrieb: „Mann, diese Bananen sind gut!“ Aber sie haben es nicht genutzt. Ich habe diese ganze Recherche durchgeführt.
Die Frau, die den Film [Ladies And Gentlemen, The Fabulous Stains] geschrieben hat, heißt Nancy Dowd. Sie ist eine wunderbare Schriftstellerin. Sie schrieb Coming Home. Und als ich damals das Drehbuch las, dachte ich: „Dieser Film wird für Mädchen das tun, was Breaking Away für Jungen getan hat.“ Ich dachte, es würde riesig werden. Es war ein großartiges Drehbuch.
Ich musste für Fandango vorsprechen. Als ich das Drehbuch las, war die Rolle, die Costner spielte, die interessanteste – so dachten alle. Er war der coole Typ. Und ich las das Drehbuch und mein damaliger Vertreter sagte: „Das ist die Rolle, für die Sie lesen sollten.“ Und ich dachte: „Wirklich? Wie wäre es, wenn ich für diese andere Rolle lese?“ Und sie sagten: „Nun, diese Rolle wirst du nicht bekommen.“
Die Anhebung des Mindestlohns kommt nicht nur den Arbeitnehmern hinter mir zugute, sie erzeugt auch nachweislich einen Dominoeffekt, der die Löhne auf der ganzen Skala erhöht. ... Lassen Sie uns die Fakten klarstellen: Nur 20 Prozent der Menschen, die den Mindestlohn beziehen, sind Teenager. Der Rest sind fleißige Erwachsene, viele von ihnen mit Familie, und ich meine fleißig.
In den letzten vier oder fünf Jahren war ich in der Situation, dass ich keinen Piloten nehmen musste. Ich habe diesen genommen, weil das Drehbuch und die Leute großartig waren. Es hat mir nie Angst gemacht. Als wir am Pilotprojekt arbeiteten, konnte ich feststellen, dass es funktionierte.
Wir sind in einer Schule aufgewachsen, die lehrt: Du tust, was das Drehbuch dir sagt. Liefern Sie die Ware kommentarlos ab. Lebe es – tu es – oder halte den Mund. Schließlich kommt es auf den Autor an. Wenn das Drehbuch gut ist und Sie nicht in die Quere kommen, wird es gut rüberkommen. Ich habe nie mit Spence [Spencer Tracy] über ein Drehbuch gesprochen; wir haben es einfach gemacht. Das Gleiche gilt für Hank [Henry Fonda] in „On Golden Pond“. Natürlich und unbewusst vereinten wir uns zu dem, was ich eine musikalische Notwendigkeit nenne – die Chemie, die die Essenz der Charaktere und des Werks zum Vorschein bringt.
Die Leute werden sagen: „Wie kann man ein Flugzeug haben, wenn die Arbeiter den Mindestlohn beziehen?“ Ich sagte: „Aber den Mindestlohn lege ich nicht fest.“ Wenn der Mindestlohn der existenzsichernde Lohn wäre, dann sollte die Regierung, die die Regeln festlegt, ihn auf den existenzsichernden Lohn festlegen. So sehe ich das.
Ich lasse mich von nichts entmutigen. Wenn ich entmutigt wäre, würde ich das Drehbuch nicht weiter veröffentlichen, dann würde der Film nicht gedreht werden. Das Wichtigste an der Filmindustrie ist, sich niemals entmutigen zu lassen, denn sobald man entmutigt ist, verliert man das Interesse. Sie werden aufhören, in etwas, das Sie gerne tun, erfolgreich zu sein. Wenn Sie sich von Dingen entmutigen lassen und sie nicht einmal zu Ende bringen oder erledigen wollen, warum machen Sie sich dann überhaupt die Mühe, damit anzufangen?
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