Ein Zitat von Richard Rodney Bennett
Elizabeth Lutyens war die erste professionelle Komponistin, die ich je kannte. Ich schickte einige äußerst infantile Stücke, die ich geschrieben hatte, und erhielt wunderbare Ermutigung und Interesse von ihr ... sie ist sicherlich die englische Komponistin, die mich am meisten beeinflusst hat.
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Als ich als Student schließlich mit Rostropowitsch zusammenkam, war er sehr konzentriert, fast ausschließlich auf die Musik selbst konzentriert, auf das, was der Komponist im Sinn hatte und was er über den Komponisten wusste. Viele der Werke, die ich für ihn spielte, waren tatsächlich für ihn komponiert und geschrieben; Er war oft der erste Interpret dieser Werke, da er die Komponisten persönlich kannte.
Ich bin kein Musikkomponist; Ich singe Stücke, die für mich geschrieben wurden, was mir mehr Freiheit bei der Suche nach Stücken gibt, die ich aufnehmen möchte.
Wenn ein Komponist in Worte fassen könnte, was es bedeutet, Komponist zu sein, müsste er kein Komponist mehr sein.
Ich denke, wenn ich den Rest meines Lebens auf einer einsamen Insel verbringen und während dieser Zeit die Musik eines bestimmten Komponisten hören oder spielen müsste, wäre dieser Komponist mit ziemlicher Sicherheit Bach.
Notizen gehören zum Leben eines jeden Auftragskomponisten. Daran führt kein Weg vorbei. Ich denke, jeder, der als professioneller Komponist auch nur eine kleine Anzahl von Filmen gemacht hat, gewöhnt sich ziemlich schnell an diese Idee.
Ich habe oft kritische Stücke gelesen, in denen der Kritiker sagte, dass das, was der Komponist versuchte, nicht gelungen sei. Ich habe mich gefragt, was der Kritiker meinte, wenn er nicht wüsste, was der Komponist zu tun versuchte.
Um gute Filme zu machen, braucht man ein gutes Verhältnis und eine gute Zusammenarbeit als Komponist-Regisseur, Komponist-Herausgeber, Komponist-Produktionsdesigner-Schauspieler, denn man arbeitet mit den Schauspielern auf der Leinwand zusammen.
Ich begann meine Karriere mit kindlichen Träumen, Komponist zu werden.
Alle Theorien, die ich je gemacht habe, einschließlich meines Interesses an Berg, sind das Ergebnis von Entdeckungen, die ich als Komponist gemacht habe, und von Interessen, die ich als Komponist entwickelt habe. Ich habe meine Theorie nie als eine Art irrelevante Aktivität für mein Komponieren betrachtet.
Ich bin ein leidenschaftlicher, engagierter Komponist, und der Typ, mit dem ich früher Musicals geschrieben habe, hat tatsächlich den Tony gewonnen, als er mich loswerden und einen besseren Komponisten finden konnte.
Ich bin vielleicht kein erstklassiger Komponist, aber ich bin ein erstklassiger Komponist zweiter Klasse.
Miranda [Hentoff] ist eine komplette Musikerin. Sie ist eine Komponistin, eine Sängerin. Sie schreibt Drehbücher – zu ihren Projekten. Und sie ist eine hervorragende Lehrerin. Ihre Lehrschüler reichten von Itzhak Perlman bis Sting.
Wenn ich ein Theaterstück mache, ist es meine Vision, und alle anderen arbeiten an der Produktion, um diese zu unterstützen. Wenn ich eine Oper mache, denke ich, dass es zu meiner Aufgabe gehört, den Komponisten zu unterstützen und zu versuchen, etwas zu schaffen, das es dem Komponisten ermöglicht, sein bestes Werk zu leisten. Bei Filmen ist es meist der Regisseur.
Als 1989 meine Oper „Plump Jack“ aufgeführt wurde, schickte mir mein erster Klavierlehrer etwas, das ich mit vier Jahren komponiert hatte. Ich erinnere mich, dass ich es gespielt habe und es immer noch wie ich klang. Ich bin derselbe Komponist wie damals.
Mein erster Auftritt, mein erster Durchbruch war, dass ich eine Regisseurin traf und mit ihr redete, und sie war gerade dabei, das Casting für den Film zu übernehmen, den sie geschrieben hatte. Das war vor zehn Jahren. Das hat mich nach Hollywood gebracht. Ich bekam 700 Dollar bezahlt.
Als ich 20 war, war Schostakowitsch mein Lieblingskomponist. Ich finde seine Fünfte Symphonie mit ihren herausragenden Themen und Rhythmen immer noch wunderbar. Das ist das Stück, das in mir den Wunsch geweckt hat, klassischer Komponist zu werden.
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