Ein Zitat von Robert Brustein
Das kommerzielle Theater mag immer noch als eine der wichtigsten Touristenattraktionen New Yorks gelten, aber . . . Für ernsthafte Broadway-Stücke gibt es kein Publikum mehr. . . . Vielleicht sollten wir anerkennen, dass der Broadway, nachdem er sein traditionelles Publikum verloren hat, nie wieder eine Heimat für neue Stücke sein kann.
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Und ich betrachte den Broadway nicht als die Akropolis der Theaterkunst. Ich meine, der Broadway ist kommerziell – das ist es. Es sind teure Plätze und viele davon müssen jeden Abend besetzt werden. Off-Broadway und Off-Off Broadway sind meiner Meinung nach in New York der Stolz des New Yorker Theaters.
Und ich betrachte den Broadway nicht als die Akropolis der Theaterkunst. Ich meine, der Broadway ist kommerziell – das ist es. Es sind teure Plätze und viele davon müssen jeden Abend besetzt werden. Off-Broadway und Off-Off-Broadway sind meiner Meinung nach in New York der Stolz des New Yorker Theaters.
Wenn du nicht zum Broadway gehst, bist du ein Idiot. Auf dem Broadway, abseits des Broadway, über dem Broadway, unter dem Broadway, los! Erzählen Sie mir nicht, dass da nicht etwas Wunderbares läuft. Wenn ich nachts zu Hause in New York bin, bin ich entweder bei einer Broadway- oder einer Off-Broadway-Show. Wir sind in der Theaterhauptstadt der Welt, und wer es nicht versteht, ist ein Idiot.
Wir haben einen dringenden Bedarf an Produzenten im [kommerziellen Broadway-]Theater, und es ist sehr schwierig für sie, Geld zu bekommen und Investoren für neue Stücke zu finden.
Aufgrund der Stücke, die ich schreibe, ist der Broadway nie mein Endziel. Das sind harte Spiele. Natürlich gibt es viel Humor, aber mein Ziel ist es einfach, ein möglichst breites Publikum zu erreichen, egal wie das passiert.
Auf der sogenannten kommerziellen Bühne in New York gibt es ein Problem. Der Preis für eine Eintrittskarte ist exorbitant und Originalproduktionen sind auf der kommerziellen Bühne offenbar nicht mehr möglich. Es handelt sich allesamt um Stücke, die entweder aus England oder kleineren Theatern, Off-Broadway-Theatern usw. stammen. Die einzige Rechtfertigung, die es früher für das kommerzielle Theater gab, war, dass es alles hervorbrachte, was wir hatten, und jetzt bringt es nichts hervor. Aber die Machthaber scheinen vollkommen zufrieden damit zu sein. Sie riskieren nichts mehr und nehmen einfach die Sahne ab.
Woodie King Jr. hatte 1970 eine Kompanie namens New Federal Theatre gegründet, die im Henry Street Settlement ansässig war. Ich habe dort mehrere Theaterstücke aufgeführt und jedes Mal vorgesprochen. Die Stücke waren größtenteils neu. New York war ein sehr fruchtbarer Boden; Es wurden zahlreiche afroamerikanische Theaterstücke aufgeführt.
Ich denke, ich kann überall arbeiten, aber man bekommt nicht überall die gleiche Art von Inspiration. Das New Yorker Theater ist für mich zu einer großen Inspiration geworden. Ich selbst habe erst angefangen, für die Bühne zu schreiben, weil ich gerne die guten, meist Off-Broadway-Stücke in New York sehe.
Ehrlich gesagt, die Leute haben es mir gesagt. Es war komisch, ich habe die Schule abgeschlossen, ich hätte nie gedacht, dass ich jemals in LA leben würde und ich wollte immer nach New York. Ich ging davon aus, dass dies mein Weg sein würde – dieses romantische Ideal, dorthin zu ziehen, Off-Broadway-Stücke zu spielen und dabei streitlustig zu sein. Dann machten wir einen Showcase in New York und einen Showcase in LA, und aus irgendeinem Grund war die Resonanz, die ich in LA hervorrief, deutlich enthusiastischer.
Den ganzen Weg an der Westküste, wo ich noch nie eine Broadway-Show gesehen hatte, dachte ich: „Sie wollen mich nicht.“ Da ist nichts für mich.‘ Ich bin oft nach New York gekommen und habe noch nie versucht, eine Broadway-Show zu sehen. Es gab für mich keinen Grund, das zu tun.
Ich bin ein Kind, das eine Theaterschule besucht hat. Ich dachte, ich würde meinen Lebensunterhalt damit verdienen, Theaterstücke in der Region, in New York oder am Broadway zu spielen, und wenn ich Glück hätte, würde ich vielleicht hier oder da einen Film machen.
Ich bin der festen Überzeugung, dass alle unsere großen Produktionsinstitutionen neue amerikanische Stücke präsentieren sollten, damit das New Yorker Theater relevant bleibt.
In der Schule, als wir in New Jersey lebten, gingen wir oft zum Broadway, also habe ich viele Broadway-Stücke gesehen, und es hat mir einfach Spaß gemacht, zu sehen, wie die Leute eine andere Figur spielen und, wissen Sie, die Möglichkeit zu haben, sie selbst zu sein das Ende der Nacht. Also, ich wollte es schon immer machen.
Ich war fast einmal im Monat nach New York gekommen, um am Broadway zu tanzen. Mir wurde eine riesige Broadway-Show angeboten, aber ich konnte sie nicht machen, weil mein Bruder seine große Bar Mizwa hatte.
Bei den Tonys ist es ein wenig knifflig, weil viele der witzigeren Witze eher Insider-Witze sind, sodass Leute, die zu Hause zuschauen, möglicherweise nicht so eine Anspielung auf Julie Taymor bekommen, wie es New Yorker tun würden. Man muss also herausfinden, was Comedy vor einem großen Publikum spielt, und gleichzeitig die Menschen respektieren, die da sind.
Ich bin nicht jemand, der glaubt, dass der Broadway der einzige Ort ist. Ich denke, dass außerhalb des Broadway und außerhalb von New York eine Menge Arbeit geleistet wird, die besser ist als alles, was der Broadway jemals gesehen hat. Aber es ist historisch gesehen der Ort. Es ist in vielerlei Hinsicht eines der Zentren des Universums.
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