Ein Zitat von Robert Edmond Jones
Es gibt keinen größeren Grund dafür, dass ein Raum auf einer Bühne eine Reproduktion eines tatsächlichen Raums ist, als dafür, dass ein Schauspieler, der die Rolle Napoleons spielt, Napoleon ist, oder dass ein Schauspieler, der in dem alten Moralstück den Tod spielt, tot ist.
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Ein Schauspieler ist ein Schauspieler ist ein Schauspieler. Je weniger Persönlichkeit ein Schauspieler außerhalb der Bühne hat, desto besser. Eine leere Leinwand, auf der er die Charaktere zeichnen kann, die er spielt.
Es ist schwer, den genauen Grund zu erklären, aber ich denke, als ich anfing, Theaterstücke zu schreiben, geschah dies vor allem aus der Sicht eines Schauspielers. Ich hatte das Gefühl, wenn man sich in die Position des Schauspielers auf der Bühne versetzen und aus dieser Perspektive schreiben würde, hätte man dadurch einen gewissen Vorteil, wenn man in das Stück eingebunden wäre.
Der neue französische Themenpark, der auf Napoleon basiert, trägt den Namen Napoleons Biwak und wird Napoleon mit Fahrgeschäften, Nachstellungen von Schlachten und dem brutalen Fahrgeschäft „Marsch auf Moskau“ ehren. Das ist ein begehbarer Gefrierschrank, in dem man 18 Monate lang steht und versucht, ein totes Pferd zu fressen.
Wir sind nicht das, was wir scheinen. Wir sind mehr als das, was wir scheinen. Das weiß der Schauspieler. Und weil der Schauspieler weiß, dass in seinem Inneren ein Zauberer und ein König verborgen sind, weiß er auch, dass er eine Rolle spielt, wenn er sich selbst in seinem täglichen Leben spielt, genauso wie er auftritt, wenn er eine Rolle auf der Bühne spielt.
Napoleon – die Leute, die Napoleons Generäle wurden, erkannten, dass es ihm nicht darum ging, Freiheit und Revolution zu verbreiten; Es ging darum, mit Napoleon, dem Diktator oder Kaiser, ein neues Reich zu schaffen.
Ich habe so viele Jahre meines Lebens als Bühnenschauspieler verbracht und wenn man all diese Stücke macht, sind viele wirklich großartige Stücke sehr politisch motiviert. Sie befassen sich mit tiefgreifenden sozialen Themen, und das ist die Art von Dingen, die ich als Zuschauer liebe.
Ich liebe die Vielfalt der Filme. Im Theater geht man in einen Raum und der Regisseur leitet den Raum, sodass jeder nach seiner oder ihrer Methode arbeitet. Wenn im Film ein Schauspieler oder eine Schauspielerin für ein oder zwei Tage dabei ist, muss der Regisseur aus dem Schauspieler herausholen, was er braucht, also muss er sich an die Technik des Schauspielers anpassen.
Ich habe einen Freund, der geschäftlich sehr erfolgreich ist und dessen Motto lautet: „Tu nicht, was du tun kannst.“ Tu, was nur du tun kannst.‘ Zuerst müssen Sie wissen, was Ihre spezifische, einzigartige Begabung ist, und dann tun Sie das ... Jeder Schauspieler tut das, aber hin und wieder spielt ein Schauspieler eine Rolle, die nur er spielen kann.
Meine Familie besteht ausschließlich aus Musikern – mein Vater spielt Schlagzeug, meine Mutter spielt Flöte, mein älterer Bruder spielt Schlagzeug, mein kleiner Bruder spielt Schlagzeug und Klavier. Aus irgendeinem Grund habe ich das Memo nicht bekommen, also spiele ich einfach Bass.
Ich möchte mich auf jeden Fall als eigenständiger Schauspieler etablieren und nicht nur der Schauspieler sein, der Harry Potter spielt.
„Warten auf Godot“, als es 1950 erstmals herauskam, war eine ganz andere Art von Stück als die Stücke, die damals im Londoner West End aufgeführt wurden, denn die meisten dieser Stücke waren das, was wir Salonkomödien nennen.
Ich liebe es auch, in einem guten Theaterstück aufzutreten, und ich bin ein Crossover-Schauspieler, ich wechsle von Theaterstücken zu Musicals, von Musicals zu Theaterstücken. Für die Darsteller ist das sehr schwierig.
Ein Schauspieler kann zwei oder drei Zeilen spielen, in denen er das eine sagt, aber das Gegenteil spielt. Das ist der wichtigste bewegende Teil eines Films.
Nur wenige werden mutig geboren. Sogar Napoleon musste sich diese Gewohnheit auf dem Schlachtfeld aneignen, wo er wusste, dass es um Leben und Tod ging. In sozialen Situationen war er unbeholfen und schüchtern, aber er überwand dies und übte in jedem Teil seines Lebens Kühnheit, weil er die enorme Macht erkannte, wie sie einen Mann buchstäblich vergrößern konnte (sogar jemanden, der wie Napoleon tatsächlich auffallend klein war). .
Ich denke, ein Grund, warum Fernsehen so spannend ist und so viel besser wird, liegt darin, dass wir [Autoren] die Stärken eines Schauspielers ausspielen und ihn anhand seiner Schwächen herausfordern können. Bei einem Spielfilm ist das nicht unbedingt möglich. Sie hoffen, dass sie den richtigen Mann besetzen, der hereinkommt und Ihre Rolle spielt.
Viele Leute sagen zu mir: „Oh, du bist der Schauspieler, der die Verrückten spielt“, und das bin ich nicht. Ich bin der Typ, der Menschen spielt. Ich verstehe, warum die Charaktere tun, was sie tun. Wenn Sie einen Bösewicht spielen, spielen Sie keinen Bösewicht: Sie spielen einen Menschen, der tut, was er zu tun glaubt, um zu bekommen, was er will.
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