Ein Zitat von Robert Fripp
Wenn Sie Repertoirematerial spielen, stecken Sie fest. Es gibt keine großen Mengen, die Sie tun können.
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Zu allem, was mit Musik und Kunst zu tun hat, gibt es jede Menge Unsinn. All die Dinge, die man tun muss, um für sich selbst zu werben – da gibt es jede Menge Unsinn.
Es gibt kein großes Geheimnis. Wenn man riesige Mengen an Kohlenstoff, riesige Mengen antiker Biologie, hunderte Millionen Jahre alter Biologie ausgräbt und diese innerhalb weniger Jahrzehnte in die Atmosphäre ausstößt, dann liegt es auf der Hand, dass wir enorme Mengen haben werden Auswirkungen, und jetzt können wir diese Auswirkungen überall um uns herum sehen.
[Das Internet] ist eine Reihe von Röhren. Und wenn Sie es nicht verstehen, können diese Röhren gefüllt werden, und wenn sie gefüllt sind, wenn Sie Ihre Botschaft hineingeben, passt sie in die richtige Reihenfolge und wird von jedem verzögert, der enorme Mengen an Material in diese Röhre steckt, enorme Mengen von Material.
Als ich jung war, hatte ich nie große Geldbeträge. Ich war sehr berühmt und hatte immer ein Gespür für Arbeit und Belohnung. Ich habe immer gesagt, dass ich nicht für Bezahlung arbeiten möchte, sondern dass ich für meinen Song bezahlt werden möchte.
Ich habe Glück, weil mein Repertoire so spezifisch ist, und die Theater sind daran interessiert, dass ich mein Repertoire singe, weil es nicht so oft gespielt wird. Ich habe mich in meinem Repertoire ziemlich gut eingelebt. Mir gefällt, was ich singe. Meine Stimme ist hoch und für einen höheren Tenor gibt es in der Barockoper nicht viel.
Ich habe ein riesiges Repertoire. Ich liebe Karaoke.
Roadrunner wollte Born in the Flood zum nächsten Nickelback machen, aber das wollte ich nicht sein. Ich wollte kein großer Rockstar sein, der Songs spielt, die mir nicht gefallen. Ich wollte nicht in den nächsten fünf Jahren „Anthem“ spielen müssen, den Song, den jeder mochte, den ich aber nicht auf die Platte bringen wollte.
Die Fleischproduktion ist eine der Hauptursachen des Klimawandels aufgrund der Zerstörung des Regenwaldes als Weideland, der enormen Methanproduktion von Nutztieren und der enormen Mengen an Wasser, Getreide und anderen Ressourcen, die für die Tierfütterung benötigt werden.
Auch wenn Sie das bekannteste Repertoire der Welt spielen, glaube ich immer noch, dass Sie als Künstler die Verantwortung haben, dem Publikum zu sagen, warum Sie es spielen, was die Schlüsselaspekte dabei sind, und dann etwas hinzuzufügen etwas über seinen historischen Kontext.
Wenn ich um die Welt laufen und nur die Cellokonzerte spielen würde – und glauben Sie mir, ich liebe es, sie zu spielen –, würde ich Jahr für Jahr mein gesamtes Repertoire an meinen beiden Händen abzählen.
Es ist lange her, dass wir das letzte Mal da draußen waren und neues Material gespielt haben, und das hat uns wirklich Spaß gemacht. Natürlich spielen wir immer noch gerne die Yes-Standards, aber es ist großartig, eine kleine Herausforderung zu haben und neues Material hervorzubringen.
Eigentlich waren wir schon immer bemerkenswert kommerziell erfolgreich. Nicht im Hinblick darauf, riesige Geldbeträge zu verdienen, was wir selten tun, sondern im Hinblick darauf, kein Geld zu verlieren und bescheidene Geldbeträge zu verdienen. In dieser Hinsicht sind wir tatsächlich seltsam konsistent.
Ich nehme nicht zu meinem eigenen Ruhm auf. Natürlich dient ein Teil davon dem beruflichen Aufstieg, aber was noch wichtiger ist, ich möchte, dass ein Teil dieses Repertoires – so viel wie möglich – erhalten bleibt und in das Bewusstsein der Pianisten eindringt und, hoffentlich ins Standardrepertoire.
Im Jahr 1920 beherrschte der Westen weite Teile der Welt.
Ich brauche immer viel Zeit, um etwas zu tun.
Das Schöne am Repertoire für Violine ist, dass es so klein ist, dass man planen kann, irgendwann alles zu lernen – wohingegen das Repertoire für Klavier so riesig ist, dass es ohne eine Lernmaschine nicht möglich wäre.
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