Ein Zitat von Robert Graves
Ich überarbeite das Manuskript, bis ich es nicht mehr lesen kann, und lasse es dann von jemandem tippen. Dann überarbeite ich die Eingabe. Dann wird noch einmal abgetippt. Dann gibt es eine dritte Eingabe, die die letzte ist. Dann sollte nichts mehr übrig bleiben, was das Auge stört.
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Ich schreibe eine Zeile und dann überarbeite ich die Zeile und dann schreibe ich zwei Zeilen und dann überarbeite ich die Zeilen eins und zwei und dann schreibe ich eins, zwei und drei und ich überarbeite eins und zwei und dann schreibe ich sieben und acht und dann sehe ich Das sollte Zeile vier sein und ich überarbeite sie ständig.
Ich bin jemand, der den Rohentwurf normalerweise handschriftlich verfasst. Dann tippe ich es in den Computer ein und dort bearbeite ich es. Ich finde, dass ich zu schnell vorgehe, wenn ich es am Computer schreibe. Deshalb genieße ich es, den ersten Entwurf herauszubringen und ihn dann einzutippen; Sie sind sich dessen weniger bewusst.
Damals, als die Bibel geschrieben, dann redigiert, dann neu geschrieben, dann neu geschrieben, dann neu redigiert, dann aus toten Sprachen übersetzt, dann neu übersetzt, dann redigiert, dann neu geschrieben und dann den Königen gegeben wurde, damit sie ihre Lieblingsteile übernehmen konnten, dann umgeschrieben, dann noch einmal umgeschrieben, dann noch einmal übersetzt, dann dem Papst zur Genehmigung vorgelegt, dann umgeschrieben, dann noch einmal redigiert, noch einmal neu geschrieben, noch einmal neu geschrieben ... alles basierend auf Geschichten, die erzählt wurden mündlich 30 bis 90 Jahre, NACHDEM sie passierten ... an Leute, die nicht schreiben konnten ... also ...
Wie bei anderen Parteien dieser Art war es zuerst schweigsam, dann geschwätzig, dann streitsüchtig, dann streitsüchtig, dann unverständlich, dann völlig, dann unartikuliert und schließlich betrunken. Als wir die letzte Stufe dieser herrlichen Leiter erreicht hatten, war es schwierig, ohne zu stolpern wieder hinunterzukommen.
Mein üblicher Weg ist, dass ich ein Stück bei South Coast Rep aufführe, dann dazwischen Zeit lasse und es überarbeite, und dann nehme ich es mit nach New York.
Ich verbringe den Tag nicht mit Schreiben. Vielleicht schreibe ich zwei Stunden lang eine neue Kopie, und dann gehe ich zurück und überarbeite etwas davon und drucke aus, was mir gefällt, und schalte es dann aus.
Ich drehe Sätze um. Das ist mein Leben. Ich schreibe einen Satz und drehe ihn dann um. Dann schaue ich es mir an und drehe es noch einmal um. Dann esse ich zu Mittag. Dann komme ich wieder rein und schreibe einen weiteren Satz. Dann trinke ich Tee und drehe den neuen Satz um. Dann lese ich die beiden Sätze noch einmal durch und drehe sie beide um. Dann lege ich mich auf mein Sofa und denke nach. Dann stehe ich auf, werfe sie weg und fange von vorne an.
Ich ging auf die Willoughby Girls High, machte mein High-School-Zertifikat und beschäftigte mich im darauffolgenden Jahr mit Stenographie und Maschinenschreiben. Dann fing ich an zu reisen und habe es seitdem nie mehr benutzt.
Ich überarbeite und überarbeite und überarbeite. Ich bin mir nicht einmal sicher, ob „überarbeiten“ das richtige Wort ist. Ich arbeite eine Geschichte fast zu Tode, bevor sie fertig ist.
Ich begann beim „Wall Street Journal Report“ als Produktionsassistentin, wo ich Chyrons tippte und den Teleprompter drehte, und dann wurde ich Produzentin, produzierte Geschichten vor Ort und war dann Linienproduzentin der Show.
Ich bin nicht der Typ Musiker, bei dem ich mich ans Klavier setzen und ein Lied ausarbeiten kann; Ich genieße diesen Prozess wirklich sehr, wenn man mit jemandem zusammensitzt und nichts hat und dann plötzlich etwas auftaucht. Man kämpft damit, und dann erscheint plötzlich ein Lied. Dann müssen Sie versuchen, es – da ist wieder dieses Wort – in etwas zu verwandeln, und das gelingt Ihnen. Man kämpft damit und spielt damit und rollt damit herum und plötzlich erscheint auf magische Weise etwas.
Wenn ich keine Zigaretten bekam, rollte ich Kaffeesatz in Schreibpapier, rauchte das und erbrach mich dann.
Junge Drehbuchautoren sind immer sehr frustriert, wenn sie mit mir sprechen. Sie sagen: „Wie werden wir Drehbuchautor?“ Ich sage: „Weißt du, was du tust? Ich verrate Ihnen das Geheimnis, es ist ganz einfach: Lesen Sie „Hamlet“. Du weisst? Dann lesen Sie es noch einmal und lesen Sie es noch einmal und lesen Sie es, bis Sie es verstanden haben. Lesen Sie „König Lear“ und dann „Othello“.
Wenn wir einen Baum fällen, sollten wir den Stamm bis ins Innerste durchschneiden und ihn dann stehen lassen, damit der Saft Tropfen für Tropfen über den gesamten Baum abfließen kann ... Dann und erst dann, wenn der Baum trockengelegt wird Wenn es trocken ist und der Saft nicht mehr tropft, lassen Sie es fällen und es wird in höchstem Zustand sein.
Gedichte werden nicht gelesen, sondern noch einmal gelesen. Lesen Sie das Gedicht noch einmal, lesen Sie dann zwischen den Zeilen, schauen Sie es sich an, schauen Sie es sich an, werfen Sie einen Blick darauf: Behandeln Sie es wie einen Gegenstand. Betrachten Sie seine Schatten, Winkel und Dimensionen.
So spiele ich in einer Person viele Menschen, und keiner ist zufrieden: Manchmal bin ich König; Dann bringt mich der Verrat dazu, mir selbst einen Bettler zu wünschen, und das bin ich auch. Dann überredet mich die überwältigende Not, dass ich als König besser war; Dann bin ich wieder zum König geworden. Und nach und nach denke ich, dass ich von Bolingbroke entkönigt bin und dass ich nichts bin. Aber was auch immer ich bin, weder ich noch irgendein anderer als der Mensch wird mit nichts zufrieden sein, bis Er wird erleichtert, weil er nichts ist.
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