Ein Zitat von Robert Smithson
Eine Kamera ist in fast jedermanns Hand wild, deshalb muss man Grenzen setzen. Aber Kameras haben ein Eigenleben. Kameras scheren sich nicht um Sekten oder Ismen. Sie sind gleichgültige mechanische Augen, die bereit sind, alles zu verschlingen, was ihnen in die Augen kommt. Es sind Objektive der unbegrenzten Reproduktion.
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Bei der Fotografie dreht sich alles um das Auge, und heutzutage habe ich das Gefühl, dass junge Fotografen das Wesentliche etwas verfehlen. Die Leute fragen immer nach Kameras, aber es spielt keine Rolle, welche Kamera Sie haben. Sie können die modernste Kamera der Welt haben, aber wenn Sie kein Auge haben, ist die Kamera wertlos. Junge Leute wissen mehr über moderne Kameras und Beleuchtung als ich. Als ich mit der Fotografie angefangen habe, besaß ich keinen Belichtungsmesser – das konnte ich nicht, es gab sie nicht! Ich musste raten.
Ich denke, das ist etwas sehr Interessantes an einer GoPro – es ist die einzige Kamera, von der wir wissen, dass man sie mit ähnlichen Kameras zu neuen Kameras kombinieren kann. Es ist also so etwas wie ein modulares System.
Von analogen Filmkameras über Digitalkameras bis hin zu iPhone-Kameras ist es immer einfacher geworden, Fotos aufzunehmen und zu speichern. Heute denken wir nicht einmal zweimal darüber nach, ein Foto zu machen.
Kaum jemand denkt daran, seine Sozialversicherungsnummer als Ausweis einzugeben. Kaum jemand achtet auf die Vielzahl an Überwachungskameras. Es gibt niemanden, der an dieser Show mitgewirkt hat, der Sicherheitskameras nicht anders betrachtet als zu Beginn.
Ich erinnere mich an mein erstes Set und es war eine Spielwiese voller Dinge, zu denen ich Fragen stellen wollte: Kameras und Objektive und was die Objektive tun, was macht der Focus Puller und wie funktioniert das? Warum gibt es weniger Spielraum für Fehler, wenn weniger Licht vorhanden ist? Ich habe immer Fragen gestellt und die Regisseure genau beobachtet.
Ich hasse Kameras. Ich hasse Kameras und ich hasse Kamerahandys. Die Kamera ist mein schlimmster Feind und mein bester Freund. Es ist die Art und Weise, wie ich der Welt meine Gefühle mitteile, ohne ein Wort zu sagen, also nutze ich es. Die Leute sagen immer: „Man wird lebendig, sobald die Kamera an ist!“
Kameras haben etwas Abscheuliches, weil sie die Macht besitzen, viele Welten zu erfinden. Als Künstler, der seit vielen Jahren in dieser Wildnis der mechanischen Reproduktion verloren ist, weiß ich nicht, mit welcher Welt ich beginnen soll. Ich habe Künstlerkollegen gesehen, die von der Fotografie bis zur Raserei getrieben wurden.
Eine Zeit lang trug ich überall Kameras bei mir und dann wurde mir klar, dass sich mein Interesse an der Fotografie dem Konzeptuellen zuwandte. Ich hatte also keine Kameras mit mir herum, um die Sachen zu schießen, sondern ich entwickelte Konzepte darüber, was ich fotografieren wollte. Und dann würde ich den Kamerawinkel festlegen und die Arbeit erledigen
Eine Zeit lang trug ich überall Kameras bei mir und dann wurde mir klar, dass sich mein Interesse an der Fotografie dem Konzeptuellen zuwandte. Ich hatte also keine Kameras mit mir herum, um die Sachen zu schießen, sondern ich entwickelte Konzepte darüber, was ich fotografieren wollte. Und dann würde ich den Kamerawinkel festlegen und die Arbeit erledigen.
Ich habe mehr Bezug zum Motiv als zu meiner Kameraausrüstung. Für mich ist die Kameraausrüstung wie eine Dose Schuhcreme und eine Bürste – ich benutze sie als Werkzeug, aber meine grundlegende Kamera sind meine Gefühle und meine Augen. Es hat nichts mit den wunderbaren Kameras zu tun, die ich verwende.
Sie drehten sich also doch um – diese Kameras. Das Leben, das seltsam barmherzig sein kann, hatte Mitleid mit Norma Desmond. Der Traum, an den sie so verzweifelt geklammert hatte, hatte sie eingehüllt. Norma: Sehen Sie, das ist mein Leben. Das wird es immer sein! (Flüsternd) Es gibt nichts anderes – nur uns – und die Kameras – und diese wunderbaren Menschen da draußen im Dunkeln. Alles klar, Herr De Mille, ich bin bereit für meine Nahaufnahme.
Ich glaube nicht, dass ich irgendwelche Türen aufbrechen kann, aber ich denke: „Vielleicht kann ich Kameramann werden, weil ich die Kameras liebe.“ Und der Kameramann zeigte mir, wie man den Film einfädelt, wie man ihn repariert, die Linsen. Das ist der Zeitpunkt, an dem man sich darüber total verrückt macht. Du atmest und isst Kamera, und plötzlich willst du nichts anderes auf der Welt. Endlich wissen Sie: „Das ist meine Berufung.“ Wenn man eine Leidenschaft für etwas hat, wird daraus keine Arbeit. Es ist Kunst und es macht Spaß. Es ist anstrengend, es ist schweißtreibend.
„How the West was Won“ war sehr schwierig, da es sich um eine Drei-Kamera-Technik handelte, also drei Kameras breit. Deshalb habe ich nicht mit meinem Mitdarsteller gesprochen, sondern mit einer Kamera oder einer Linie neben der Kamera. Das war schwierig, weil es keine echte Schauspielerei ist. Ich musste so tun, als würde ich Agnes Moorhead, Jimmy Stewart oder Carroll Baker „sehen“. Das war ich nicht, ich handelte nach einer vorgegebenen Linie. Ich persönlich habe zwei Jahre gebraucht, um den Film zu drehen, weil meine Figur mit 16 Jahren beginnt und ich im Film am Ende 92 Jahre alt bin. Am Ende dieser Produktion war ich bereit für ein langes Nickerchen.
Aber langsam fing ich an, Kameras zu benutzen und dann darüber nachzudenken, was da los war. Es hat lange gedauert, ich meine, ich habe tatsächlich etwa 20 Jahre lang mit Kameras und Fotografie gespielt.
Ich fühle mich am Set vollkommen wohl. An den meisten Orten fühle ich mich recht wohl, aber genau ins Schwarze zu treffen und die Set-Etikette zu kennen sowie Kameras und Objektive zu verstehen, ist mir eine Selbstverständlichkeit. Es ist eine Sprache, die ich seit Jahren spreche.
Ich bin im Kampfspiel. Alles andere ist mir egal. Ich schaue keine Nachrichten, ich interessiere mich nicht für Politik, ich interessiere mich nicht für andere Sportarten. Mir ist alles egal, was mich nicht interessieren muss. Das ist mein Sport, es ist mein Leben. Ich studiere es; Ich denke die ganze Zeit darüber nach. Das ist alles, was zählt.
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