Ein Zitat von Roger Corman

Gelegentlich fühlen sich Menschen zu den brillant gemachten Low-Budget-Kunstfilmen hingezogen, was vielleicht einer von fünfhundert produzierten Low-Budget-Filmen ist. — © Roger Corman
Gelegentlich fühlen sich Menschen zu den brillant gemachten Low-Budget-Kunstfilmen hingezogen, was vielleicht einer von fünfhundert produzierten Low-Budget-Filmen ist.
Es gibt zwei Arten von Filmen – der eine wird von den großen Produzenten produziert, der andere ist Low-Budget-Film, der von einigen Produzenten produziert wird, die Filme aus Spaß machen, ihre Filme für kleine Mengen fertigstellen und sie dann zu geringen Kosten verkaufen keine Werbung.
Das Tolle an Horrorfilmen ist, dass sie mit einem geringen Budget funktionieren. Das Genre ist der Star. Man braucht keine großen Filmstars, und ich denke tatsächlich oft, dass die besten Horrorfilme die Low-Budget-Filme sind.
Ich liebe Sam Raimi. „Evil Dead 2“ ist einer meiner Lieblingsfilme. Es ist einer der besten günstigeren Horrorfilme, die ich je gesehen habe. Horrorfilme und Suspensefilme können mit geringem Budget ohne große Stars gedreht werden und sind sehr wirkungsvoll.
Ich habe das Gefühl, dass ich viele Low-Budget-Filme mache. Ich mache keine Low-Budget-Schauspielerei. Ich habe kein Interesse daran, mich einfach durchzuspielen und zu denken: „Ah, das wird sowieso nie jemand sehen.“
Dass ich in Filmen mit großem Budget arbeite, ist eine falsche Vorstellung. Normalerweise werden mir Filme mit niedrigem Budget angeboten, sie kommen und sagen, es sei eine gute Geschichte, aber sie haben nicht das Geld.
Vielleicht liegt es einfach daran, älter zu werden und sich bewusst zu machen, dass der Markt für Filme mit mittlerem und niedrigem Budget, mit denen ich natürlich die meiste Zeit meines Lebens beschäftigt bin, geschrumpft ist. Und vielleicht ist die Menge an Ideen etwas zurückgegangen.
Wir versuchen, Filme für Leute zu machen, die wir gerne sehen würden. Sie sind nicht einfach herzustellen. Sie sind schwer herzustellen. Um sie herstellen zu können, muss das Budget niedrig gehalten werden. Aber letzten Endes mache ich mir wegen der Konkurrenz keine großen Sorgen, weil ich das nicht wirklich so sehe. Ich habe nicht das Gefühl, mit irgendjemandem im Rennen zu sein.
Mein Freund James Cameron und ich haben drei Filme zusammen gedreht – „True Lies“, „Terminator“ und „Terminator 2“. Das war natürlich in seiner frühen, Low-Budget-Arthouse-Zeit.
In Frankreich ist es das Fernsehen, das die Produktion von Filmen finanziert, und ich erhielt meine gesamte Finanzierung vom Fernsehen: zwei Fernsehsender, staatliche Mittel und einen Beitrag des Verleihers (Wild Bunch). Meine Filme haben ein geringes Budget und sind nicht teuer.
„Tender Mercies“ ist ein Film mit sehr geringem Budget, aber im Vergleich zu allem, was ich in Australien gemacht habe, war das Budget riesig. Mein Honorar für „Tender Mercies“ betrug ungefähr das Fünffache aller meiner australischen Filme zusammen.
Ich wollte jeden Stil ausprobieren, der mir zur Verfügung stand – große Produktionen, kleine Produktionen, Studiofilme, Low-Budget-Produktionen. Man kann einfach nicht herumsitzen und darauf warten, dass jeder Film mit großem Budget erscheint.
Ich denke, in gewisser Weise war „Audition“ ein Film, der mir eine Gelegenheit gab, die ich bis zu diesem Zeitpunkt noch nicht hatte. Das ist definitiv etwas, das mir wichtig ist. Dann gibt es noch „Visitor Q“, der mich irgendwie gelehrt hat, dass es einige Arten von Filmen gibt, die nur als Low-Budget-Filme gemacht werden können, die als alles andere wirklich nicht funktionieren würden.
Ich habe in Holland ein paar Filme für viele Fernsehserien gedreht. Ich bin nach Los Angeles gekommen und habe in den letzten zehn Jahren viele Spielfilme gedreht – alle Arten von Low-Budget-Actionfilmen für die Studios.
Als ich anfing, bekam jeder Film einen vollständigen Kinoverleih. Heutzutage werden fast keine Low-Budget-Filme, vielleicht zwei oder drei pro Jahr, vollständig in die Kinos gebracht. Wir wurden davon ausgeschlossen, was bedeutet, dass sie sich darüber im Klaren sein müssen, dass es sich für einen vollständigen Kinoverleih entweder um etwas wie „Saw“ oder einen Exploitation-Film von heute oder um einen äußerst gut gemachten Privatfilm handeln muss.
Als ich Ende der 1950er Jahre anfing, kam jeder Film, den ich drehte – egal wie niedrig das Budget war – in die Kinos. Heutzutage kommen weniger als 20 Prozent unserer Filme in die Kinos.
Man spricht über den Unterschied zwischen der Arbeit auf der Bühne und der Arbeit am Film. Ich denke, man könnte sagen, dass es ebenso viele Unterschiede zwischen der Arbeit an Low-Budget-Filmen und der Arbeit an Big-Budget-Filmen gibt. Sie machen wirklich das Gleiche, aber gleichzeitig machen Sie auch etwas ganz anderes.
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