Ein Zitat von Roger Corman

Als ich anfing, bekam jeder Film einen vollständigen Kinoverleih. Heutzutage werden fast keine Low-Budget-Filme, vielleicht zwei oder drei pro Jahr, vollständig in die Kinos gebracht. Wir wurden davon ausgeschlossen, was bedeutet, dass sie sich darüber im Klaren sein müssen, dass es sich für einen vollständigen Kinoverleih entweder um etwas wie „Saw“ oder einen Exploitation-Film von heute oder um einen äußerst gut gemachten Privatfilm handeln muss.
Als ich Ende der 1950er Jahre anfing, kam jeder Film, den ich drehte – egal wie niedrig das Budget war – in die Kinos. Heutzutage kommen weniger als 20 Prozent unserer Filme in die Kinos.
Es ist einfach, einen Kinostart zu bekommen, der eine Woche lang in einem Kino läuft. Aber es gibt keine Werbung und niemand sieht den Film. Es ist schwer, einen echten Kinostart zu bekommen. Der Vertrieb von Independent-Filmen ist für mich außerordentlich frustrierend.
Wer drehte vor zwanzig bis dreißig Jahren Dokumentarfilme? Niemand. Nun ja, relativ wenige Leute. Es handelte sich um eine Kunstform, die, wenn überhaupt, nur begrenzt im Kino verbreitet wurde. Einige Fernsehverbreitungen, aber trotzdem ein relativ kleines Publikum. Und in den vergangenen Jahren ist es bei vielen Menschen immer beliebter geworden.
Wenn Sie sich einen Film ansehen, ist der Vertrieb vorab gekauft. Wenn Sie für den Verleih bezahlt haben, sagen Sie: „Ich muss sicherstellen, dass es ein Film ist, der genug Aufmerksamkeit erregt.“ Ich denke, das ist das Problem: Es wird unerschwinglich teuer und man kann für weniger Geld keine Filme entwickeln.
Die Stärke der Studios liegt neben der Entwicklung einiger Materialien im Wesentlichen im Vertrieb. Der Vertrieb in jedem anderen Unternehmen ist mit Kosten verbunden, die Ihnen entstehen. Wissen Sie, in einem Speditionsunternehmen isst man es. In einem Filmgeschäft ist der Vertrieb ein Profitcenter.
Ich habe eine Reihe unabhängiger Filme gedreht, die nicht in die Kinos kamen und von denen viele Leute noch nichts gehört hatten, und habe mich daher darauf konditioniert, kleine unabhängige Filme zu drehen, in der Erwartung, dass sie es bekommen würden nicht, und deshalb muss ich meine Belohnung woanders finden.
In einem alten Modell würde sich ein Film im Bewusstsein der Öffentlichkeit durch eine Kinoausführung einprägen. Aber mittlerweile werden mehr Dokumentarfilme und insgesamt mehr Filme veröffentlicht als je zuvor. Es gibt Wochen, in denen die New York Times 15 Filme rezensiert, daher ist es schwieriger, beim Publikum einen Eindruck zu hinterlassen. Viele dieser Filme sehen ihre finanzielle Zukunft auf digitalen Plattformen. Da die Zuschauer im Kino nicht so viel von Filmen hören, denke ich, dass der Festivalzirkus für die Lebensdauer eines Films immer wichtiger wird.
Möglicherweise ist nicht jeder Film für eine Kinoveröffentlichung geeignet, und das Kinogeschäft ist für niemanden außer dem Verleiher ein sehr gutes Geschäft.
„Brothers McMullen“ würde derzeit nicht für den Kinoverleih ausgewählt.
„Brothers McMullen“ würde derzeit nicht für den Kinoverleih ausgewählt.
Als die DVD verschwand, aber bevor der digitale Vertrieb stark an Bedeutung gewann, gab es einige Jahre, in denen ein Film, der nicht ins Kino kam, einfach verschwunden war.
Dem Film sind keine Grenzen gesetzt, aber manche Bühnenpräsentationen auf Film können zu theatralisch wirken.
Ich dachte naiv, ich würde einen Low-Budget-Film machen. Doch als der Film herauskam, beschrieb der damalige Daily Variety-Rezensent namens Art Murphy ihn als Exploitation-Film. Ich hatte diesen Begriff noch nie zuvor gehört. Roger hat es nie benutzt. So erfuhr ich, dass ich einen Exploitation-Film gemacht hatte.
Eine mobile Gesellschaft, die voller Kanäle zur Verbreitung einer Veränderung ist, die überall stattfindet, muss dafür sorgen, dass ihre Mitglieder zu Eigeninitiative und Anpassungsfähigkeit erzogen werden.
Ein Problem der statistischen Inferenz oder einfacher ein Statistikproblem ist ein Problem, bei dem Daten, die gemäß einer unbekannten Wahrscheinlichkeitsverteilung generiert wurden, analysiert werden müssen und eine Art Schlussfolgerung über die unbekannte Verteilung gezogen werden muss.
Fragen Sie jeden, der einen abendfüllenden Film dreht, der in der Kunstwelt gezeigt wird, ob er lieber eine Karriere als Filmregisseur oder als Künstler anstrebt. Ausnahmslos würden sie lieber als Filmregisseure bekannt sein, denn das ist es, was sie sind. Aber es gibt kein wirklich unabhängiges Vertriebssystem mehr, das dies ermöglicht, und so ist die Kunstwelt irgendwie allumfassend geworden. Es hat all diese Disziplinen absorbiert, die kein Zuhause mehr haben.
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