Ein Zitat von Russell Brand
Was mir daran gefallen hat, ist, dass es in der Welt der Kinder sehr, sehr unterschiedliche Regeln und eine Art Naivität, Unschuld und Süße gibt, die meiner Meinung nach in diesem Film wunderbar eingefangen wurde, wie man sogar sehen kann, wenn man auf das Plakat des Films zeigt Zeigen Sie dieses wunderschöne Kunstwerk in der Nähe an.
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Ich denke, Julian Schnabel hat für mich einen großen Präzedenzfall geschaffen, indem er den Übergang so erfolgreich geschafft hat. Ich habe das Gefühl, dass sein Kunstwerk irgendwie groß, großartig und bombastisch ist, aber die Filme, die er macht, sind sehr schön einfühlsam, und ich habe einfach das Gefühl, dass sich sein Gespür für das Filmemachen sehr von seinem künstlerischen Schaffen unterscheidet.
Für mich ist jedes Buch so etwas wie ein Stummfilm. Wenn Sie die Wörter weglassen und sich nur die Bilder ansehen, sollten Sie in der Lage sein, zu erzählen, worum es in der Geschichte geht, ohne ein Wort des Textes lesen zu müssen. Ich glaube, das ist es, was ich von der künstlerischen Gestaltung von Filmen zur künstlerischen Gestaltung von Büchern gebracht habe.
Ich mochte „The Help“ und ich liebe Viola Davis. Aber ich fand diesen Film nicht großartig; Ich dachte, das sei ein sehr ungleichmäßiger Film. Ich fand, dass die Frauen aus dem Süden so karikiert waren, dass es ein bisschen wie „Harper Valley PTA“ oder so ähnlich war.
Wenn ich „Sunshine“ sehe, sehe ich einen Film, auf den ein Teil von mir sehr stolz und ein anderer Teil von mir sehr traurig ist, also ist es für mich ein wirklich komplizierter Film. Und ich habe das alles nie wirklich in mir selbst auflösen können.
Was den Film angeht, wissen Sie, die Tarantinos und Nolans dieser Welt, die sich sehr auf eine bestimmte Art von Filmästhetik und eine bestimmte Art der Präsentation konzentrieren, die, um ehrlich zu sein, von einem privilegierten Ort ausgehen. Es kommt von einem Ort, an dem man immer Zugriff darauf hat, aber wenn man es nicht hat, kann man es nicht sehen, weil man nicht einmal dorthin gelangen kann.
Ich kam aus einer sehr avantgardistischen Welt des Dokumentarfilmschaffens. Ich mag Cinema Verité, Dokumentationen. Ich mochte Tongedichte ohne Handlung und ohne Charakter. Und das ist das Filmemachen, das mich interessierte.
Ich habe den Film verlassen, weil ich das Gefühl hatte, dass Fotografie meine Kunst sei. Es war etwas, das ich alleine machen konnte, wohingegen beim Filmen viel Zusammenarbeit herrschte. Ich dachte, als Fotograf könnte ich etwas machen, das künstlerisch ist und mir gehört, und das gefiel mir. Und erst als ich mich wieder dem Film zuwandte und sehr kleine Crews hatte und sehr kleine Filme machen konnte, die nicht aus 100 Leuten bestanden, hatte ich immer noch das Gefühl, als Filmemacher etwas Künstlerisches zu machen. Wissen Sie, ich bin ein Künstler, und egal, ob es sich um Fotografie oder Film handelt, ich möchte, dass meine Stimme da ist, und ich denke, dass meine Stimme in diesem Film sehr stark ist.
Ich bin jemand, der sehr, sehr stolz darauf ist, mein ganzes Leben lang Teil der britischen Filmindustrie gewesen zu sein und sozusagen an einem sehr wichtigen Stück britischer Filmgeschichte beteiligt gewesen zu sein.
Für einen amerikanischen Schauspieler, der eine Filmkarriere anstrebt, ist es sehr, sehr, sehr schwierig, offen über seine Sexualität zu sprechen. Und noch schwieriger für eine Frau, wenn sie lesbisch ist. Es ist für mich sehr beunruhigend, dass das so sein sollte. Die Filmindustrie in Kalifornien ist sehr altmodisch.
Close-Up ist ein ganz besonderer Film in meinem Oeuvre. Es ist ein Film, der auf eine ganz besondere Art und Weise gedreht wurde; Hauptsächlich, weil ich nicht wirklich die Zeit hatte, darüber nachzudenken, wie ich den Film machen sollte.
Das Schreiben von Filmen und das Schreiben von Konzerten sind zwei sehr unterschiedliche Dinge. Beim Filmschreiben bediene ich den Film und er sagt einem, was man schreiben soll. Ich muss innerhalb der Parameter des Films bleiben. Beim Schreiben von Konzertmusik für die Bühne kann ich alles schreiben, was ich will, und in der heutigen und modernen Zeit können Regeln gebrochen werden.
Man macht einen Film und kann sich nicht wirklich aussuchen, wie er der Öffentlichkeit präsentiert wird. Sie haben die Kontrolle über den Inhalt, aber die Art und Weise, wie er vermarktet wird, oder das Poster oder was sie der Öffentlichkeit über den Film erzählen, liegt außerhalb Ihrer Kontrolle. Manche Leute sehen sie nicht einmal, weil sie denken, sie wüssten es bereits. Das kann frustrierend sein, wenn etwas, das Sie getan haben, auf eine Weise vermarktet wird, die Ihrer Meinung nach im Widerspruch zu dem steht, was es ist.
Ich denke, es ist sehr wichtig, diese Dinge zu filmen, nicht nur die Hintergründe des Prozesses, sondern auch die Interviews mit den Frauen. Wir werden versuchen, ein paar Aufnahmen auf der Straße zu machen, um die Reaktionen der Leute auf die Arbeit zu erfahren und zu sehen, ob wir Belästigungen auf der Straße filmen können, damit die Leute sehen können, worüber wir reden. Es ist wichtig, eine Art Dokumentation zu haben, damit die Leute sehen können, was passiert, wenn wir dieses Kunstwerk erstellen und warum ich es erstelle.
Ich hatte das Glück, auch in die Spielfilmwelt, die Fernsehwelt und den Broadway hineinzuschnuppern und zu sehen, wie alles so ist. Für mich geht es vor allem um den Charakter und darum, wie sehr er sich von etwas unterscheidet, das ich zuvor gemacht habe.
Einerseits war dies die größte Herausforderung überhaupt – einen Film dieser Größenordnung in dieser Zeit zu drehen und im Wesentlichen in ein anderes Genre einzusteigen. Ja, ich habe einen Vampirfilm gemacht, aber „Eclipse“ ist etwas ganz anderes. Dies ist eine romantische Geschichte, die von einem dunkleren, unterwürfigeren Gefühl zu sehr rein romantischen Szenen wechselt.
Wenn man den Film sieht, wird man vielleicht unterhalten, und wenn es kein großartiger Film ist, verliert er sehr schnell an Kraft. Ich denke, selbst einfach akzeptable Bücher bleiben uns viel länger erhalten.
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