Ein Zitat von Sacha Gervasi

Wenn man sich Hitchcock annimmt, weiß man, dass das eine Art Kontroverse auslösen wird, weil so viele Leute über das Buch [Stephen Rebellos Alfred Hitchcock und die Entstehung von Psycho] gesprochen haben und wollten, dass es der Film über die Entstehung dieses Films wird [ Psycho]. Aber das ist geschehen. Das ist in dem Buch geschehen, und Stephen Rebello selbst meinte: „Ich möchte einen Film, der dem Publikum Unterhaltung bietet.“ Also haben wir die bewusste Entscheidung getroffen.
Es gibt viele Geschichten von Leuten, die sich nicht vorgenommen hatten, einen Film zu machen, der zu einem Klassiker wurde – der ganze Prozess war eine Katastrophe, alle hassten sich gegenseitig, der Film selbst war eine Katastrophe, alle dachten, der Film und das Drehbuch würden es sein ein Stück Mist. Schauen Sie sich Alfred Hitchcock und Psycho an. Niemand wollte Psycho machen; Für sie war es Mist. Die einzige Person, die „Psycho“ machen wollte, war Hitchcock. Heute gilt es als Klassiker und Kunstwerk.
Hitchcock war einer der wenigen Menschen in Hollywood, die eine Marke hatten. Jeder Film, den er drehte, war ein Film von Alfred Hitchcock, es hätte kein anderer sein können.
Ich glaube, dass jeder, der den Alfred-Hitchcock-Psychofilm gesehen hat, so wie ich, als ich jung war, beeindruckt war. Die Duschszene ist verrückt. Das ist es immer noch, und ich denke, das Wunderbare daran ist, dass es universell ist. Die Menschen verstehen die Dunkelheit und die Gewalt und es ist schockierend.
Ich habe einen Film mit dem Titel „The Theory of Everything“ gedreht, der auf Jane Hawing basiert, die mit Stephen Hawking verheiratet war – er basiert auf ihrem Buch über ihre Beziehung. Darum wird es in dem Film gehen – sie waren beide unglaublich, stark, eigensinnige Individuen und ich habe das Gefühl, dass Stephen Hawking selbst sagen würde, dass er ohne den Einfluss von Jane Hawking nicht überlebt hätte, und sie waren zusammen ein unglaubliches Team.
Ich fühle mich zu Dingen hingezogen, die mir Angst machen, wie „Psycho“, mein Lieblingsfilm von Hitchcock.
Stephen King hat es mir vor langer Zeit erzählt, als er mir einige Ratschläge zu den Filmen gab. Er sagte, man solle das Geld im Voraus nehmen und davon ausgehen, dass es etwas anderes sei als das Buch, und wenn einem das nicht gefällt, sollte man sich nicht mit Hollywood befassen. Aber wenn Sie das Geld nehmen, halten Sie den Mund und kritisieren Sie den Film nicht, weil Sie ihn verkauft haben. Der Film ändert kein Wort des Buches.
Das Tolle an Stephen ist meiner Meinung nach, dass er den Film als eigenständige Sache betrachtet. Er möchte, dass es die Essenz des Buches einfängt, und wenn er das Gefühl hat, dass dies getan wurde, dann ist er nicht allzu wählerisch, wenn es um die Details geht. Ich denke, deshalb ist er glücklich.
Ich erinnerte mich daran, den Film von Alfred Hitchcock „Dial M for Murder“ gesehen zu haben, und er drehte fast den gesamten Film in einem Raum. Es war ein Genie, was Hitchcock tat, indem er die Dinge in diesem Raum so manipulierte, dass man die Abstände zwischen Dingen wie den Tischen und den Vasen sehen konnte, weil er die Perspektive einsetzte.
Jeder Musikstar würde über seine verlorene Liebe singen. Ein Film würde sich um einen nachvollziehbaren Vorfall drehen; Es war keine unberührbare magische Drachenkiste. Es war etwas, mit dem sich die Leute identifizieren konnten, und wenn ich als Mädchen verschwunden bin, war es eine Geschichte über ein Mädchen, das mich verlassen hat, oder ein Zerschneiden wäre ein Date mit einem Zauberer gewesen. Ich würde nicht einfach ein Mädchen unter der Dusche verschwinden lassen, sondern die Duschszene aus Psycho [1960] mit einem Cameo-Auftritt von [Alfred] Hitchcock machen.
Als digitaler Schöpfer stand ich unter großem Druck, ein Buch zu schreiben, weil so viele meiner Kollegen es getan haben. Ich habe immer hartnäckig gesagt: „Nein! Ich möchte ein Buch nicht veröffentlichen, nur um ein Buch zu schreiben. Ich werde ein Buch schreiben, wenn ich das Gefühl habe, in einem Buch etwas zu sagen zu haben.“ ."
Wayne Wang, der Regisseur des Films „Wegen Winn-Dixie“, verstand das Buch und übertrug so viel vom Gefühl des Buches wie möglich auf den Film. Ich denke, er hat einen großartigen Job gemacht. Und ich bin auch begeistert, weil der Film Menschen auf das Buch aufmerksam macht – Menschen, die das Buch nicht kennen – und das ist eine großartige Sache.
Soweit ich weiß, hatte Vera Miles eine schreckliche Zeit mit Hitchcock und sie wollte aus dem Vertrag aussteigen. Er ließ sie nicht. Sie hat „Psycho“ gemacht, und ich glaube, wenn man sich „Psycho“ anschaut, gibt es keine einzige Nahaufnahme von Vera, nicht eine. Danach würde sie mit niemandem mehr über ihn sprechen.
Sie wissen, dass Sie nicht Alfred Hitchcock sind, aber Sie müssen genug Alfred Hitchcock sein, damit es sie nicht stört. Das ist eine beruhigende Sache.
Alfred Hitchcock sprach davon, seine Filme so akribisch zu planen, dass es für ihn beim eigentlichen Drehen und Schneiden das Langweiligste auf der Welt sei. Aber Comics zu zeichnen ist nicht wie einen Film zu drehen. Sie können einen Film in ein paar Tagen drehen und damit fertig sein, aber das Zeichnen eines Comics dauert Jahre und Jahre ... Das ist der größte Teil des Comic-Schreibens: Sie müssen Dinge erschaffen, die Sie dazu bringen, jeden Morgen aus dem Bett zu kommen und machen Sie sich an die Arbeit.
Ich denke an große Meister, wie zum Beispiel [Alfred] Hitchcock, der absolut in diesem sensationellen Bereich arbeitet. Man hat das Gefühl, dass man in einem Hitchcock-Film immer erkennen kann, welche Temperatur ein Raum hat, weil sich die Menschen lebendig anfühlen und nicht das Gefühl haben, nur auf einer Bühne gefilmt zu werden.
Wenn Sie an einen Film mit dem Gefühl herangehen, dass er einen Einfluss auf die Gesellschaft haben wird, besteht die Gefahr, dass Sie sich selbst übertreiben. Alfred Hitchcock sagte mir einmal, als ich viele Dinge über seine Bilder analysierte: „Clint, du musst bedenken, es ist nur ein Film.“
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