Ein Zitat von Sajid Nadiadwala

Nachdem ich die Geschichte von „Dangal“ gelesen hatte und bevor der Film veröffentlicht wurde, rief ich Regisseur Nitish Tiwari an und fragte ihn, ob er ein gutes Drehbuch hätte. Er sagte mir, ich solle einige Zeit warten. Also hatten wir drei bis vier Sitzungen und dieser Film, „Chhichhore“, kam zu ihm. Der Film hatte keine Superstars, aber ich hatte das Gefühl, dass dies das Drehbuch ist, das erzählt werden muss.
Mit einem guten Drehbuch kann ein guter Regisseur ein Meisterwerk produzieren; Mit dem gleichen Drehbuch kann ein mittelmäßiger Regisseur einen passablen Film machen. Aber mit einem schlechten Drehbuch kann selbst ein guter Regisseur unmöglich einen guten Film machen. Für einen wirklich filmischen Ausdruck müssen Kamera und Mikrofon sowohl Feuer als auch Wasser überstehen können. Das ist es, was einen echten Film ausmacht. Das Skript muss dazu in der Lage sein.
Ehrlich gesagt ist mir nur das Drehbuch am wichtigsten. Wenn mir das Drehbuch gefällt, verpflichte ich mich einfach dazu und mache weiter. Aber ich schaue auch auf das Engagement und das Selbstvertrauen des Regisseurs des Films, denn er ist es, der den Film prägen wird.
Bei Filmen hat man das Drehbuch für einen guten Film oft Monate im Voraus, aber beim Fernsehen scheint es, als ob man das Drehbuch erst eine oder zwei Wochen vor Drehbeginn bekommt. Es ist ein wenig seltsam, aber auch ziemlich herausfordernd. Es erinnert mich an Repertoiretheater.
Wenn man als Schauspieler anfängt, liest man ein Drehbuch und stellt es sich von seiner besten Seite vor. Aber das ist im Allgemeinen nicht der Fall, und normalerweise muss man ein Drehbuch lesen und es sich in seiner schlimmsten Form vorstellen. Sie lesen es mit den Worten: „Okay, wie schlimm könnte das sein?“ zuallererst. Aus einem schlechten Drehbuch kann man keinen guten Film machen. Aus einem guten Drehbuch kann man einen schlechten Film machen, aber aus einem schlechten Drehbuch kann man keinen guten Film machen.
Das Drehbuch zu [Before I Go To Sleep] war eine großartige Reise mit all den unerwarteten Wendungen. Ich musste das Drehbuch fertigstellen und dachte, wenn wir das im Film nachahmen können, wird es ein wirklich guter Film.
Man kann einen großartigen Regisseur und ein schreckliches Drehbuch haben, und der Film wird nicht großartig. Aber wenn man das unglaublichste Drehbuch und einen guten Regisseur hat, könnte man trotzdem einen wirklich guten Film bekommen.
Selbst als „Kaakha Kaakha“ veröffentlicht wurde, gab es Leute, die dem Film eine durchschnittliche Bewertung gaben und sagten, sie könnten nicht herausfinden, was los sei. Drei Tage nach der Veröffentlichung rief mich der Produzent an und bat mich, alle Szenen von Jothika aus dem Film zu entfernen. Ich sagte ihm; In diesem Fall können Sie meinen Namen auch aus dem Regiebereich entfernen.
Ich habe einen Film namens „The Jesuit“ gedreht, der ein unabhängiger Film war. Das habe ich kurz nach Mistresses gemacht. Ich fühlte mich immer noch weich und stillte, aber es war eine Figur, die ich noch nie zuvor gespielt hatte. Das war ein Drehbuch von Paul Schrader mit einem aufstrebenden mexikanischen Regisseur namens Alfonso Ulloa. Darin sind Tim Roth und Paz Vega zu sehen, und das hat mir auch gefallen.
Ich kannte den Namen von [Jesse Owens], konnte mich aber wirklich nicht daran erinnern, was er getan hatte, also hatte ich das Gefühl, ich müsste mich erfrischen. Also habe ich das Drehbuch gelesen und mir wurde klar: Wow, das ist ein unglaublicher Mensch. Ich sagte es meinem Vorgesetzten, aber ich musste es tun und mich mit dem Direktor sprechen lassen; Ich muss ihn spielen.
Die dritte Staffel von „The Leftovers“ kam und Damon Lindelof schickte mir das Drehbuch zu Episode 3, und ich rief ihn an und dankte ihm für eines der größten Geschenke, die ich je gemacht habe. Ich hatte dieses Drehbuch fast zwei Monate lang in den Bergen von Idaho, bevor ich überhaupt in ein Flugzeug stieg und nach Australien flog und ins Outback ging. Er sagte mir auch, ich solle etwas über die Ureinwohner Australiens lernen und lernen, wie man ein Didgeridoo spielt. Es war einfach toll. Es war wahrscheinlich in vielerlei Hinsicht das beste Schauspielerlebnis, das ich je hatte.
Nun, es gibt zwei Dinge, nach denen ich einen Film mache: Das Drehbuch, also die Geschichte, und der Filmemacher, das Medium eines Filmemachers. Ich mag wirklich starke Regisseure, und wenn ich einen Film mache, bin ich wirklich da, um dem Regisseur zu dienen, was wiederum bedeutet, dem Drehbuch zu dienen, dem Regisseur zu dienen, weil er derjenige ist, der den Film macht. Dabei habe ich mich auf Todd Haynes verlassen.
Wenn ich ein Drehbuch auswähle, stecke ich mein ganzes Herzblut hinein, und das ist genau das, wonach ich bei einem Film suche. Ein guter Film ist ein guter Film. Und wenn es ein schlechter Film ist, spielt es für mich keine Rolle, egal ob er für 300 crores oder 200 crores oder irgendeinen anderen Geldbetrag gedreht wurde.
Nachdem ich „Dangal“ gesehen hatte, rief ich meinen Autor an und sagte ihm, dass ich einen Sportfilm für Punjab machen wollte, weil in Punjab noch nie Sportfilme gedreht wurden.
Ich hatte den Luxus, ein gutes Jahr vor Beginn des Films mit Andrew [Dominik] am Drehbuch zu arbeiten, sodass ich bereits mit der Geschichte [der Ermordung von Jesse James] vertraut war und mich ziemlich vorbereitet fühlte, als ich hineinging.
Was ich gelernt habe ist, dass ich wahrscheinlich ab und zu ein Drehbuch lesen sollte, bevor ich „Ja“ sage. Man könnte aus einem guten Drehbuch einen schlechten Film machen, aber aus einem schlechten Drehbuch wird man nie einen guten Film machen.
Niemand hat mir gesagt, dass es eine Idee für eine Fortsetzung von „Der Exorzist“ gibt. Aber mein Agent rief mich an, um mir zu sagen, dass sie es tun würden, und es gab eine Rolle für mich. Ich sagte: „Aber ich bin im ersten Film gestorben.“ „Nun“, sagte er mir, „das ist aus den frühen Tagen von Pater Merrins Leben.“ Ich sagte ihm, dass ich es einfach nicht noch einmal tun wollte.
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