Ein Zitat von Sameera Reddy
Als ich Mira Nairs Film über AIDS drehte, sagten mir die Leute, ich solle mich davon fernhalten, und fragten mich sogar, warum ich mich dafür entschieden habe, einen Film über das Stigma zu machen. Mein Grund für die Wahl des Films ist ähnlich. Es ist eine gesellschaftliche Realität und es schadet nicht, Teil eines solchen Films zu sein, da er die Realität der Krise wirklich analysiert.
Verwandte Zitate
Ich denke, die Fantasie, ein Filmstar zu sein, ist mächtiger als die Realität. Deshalb ist es für mich wichtig zu wissen, dass man sich dafür entschieden hat, auch wenn es kein großartiger Film oder ein großartiges Theaterstück ist. Du hattest eine Erfahrung, die dich künstlerisch und persönlich wachsen ließ. Was wirklich befriedigend ist, ist zu wissen, dass man gute Arbeit geleistet hat.
Die meisten Leute schauen sich einen Spielfilm an und sagen: „Das ist nur ein Film.“ Für mich gibt es keine Grenze oder Mauer zwischen Fiktion und Dokumentarfilm. In Dokumentarfilmen muss man sich mit echten Menschen und ihren echten Gefühlen auseinandersetzen – man arbeitet mit echtem Lachen, Glück und Traurigkeit. Der Versuch, die Realität widerzuspiegeln, ist nicht dasselbe wie die Realität selbst. Deshalb denke ich, dass es viel schwieriger ist, einen guten Dokumentarfilm zu machen als einen guten Spielfilm.
Es ist viel einfacher zu schreiben, warum etwas schrecklich ist, als warum es gut ist. Wenn Sie einen Film rezensieren und entscheiden: „Das ist ein Film, der mir nicht gefällt“, können Sie grundsätzlich jedes Element des Films nehmen und den offensichtlichen Fehler finden oder argumentieren, dass er lächerlich oder wie eine Parodie auf sich selbst erscheint oder dass es nicht so gut ist wie etwas Ähnliches, das in einem früheren Film gemacht wurde. Schwierig ist es, zu beschreiben, warum einem etwas gefällt. Denn letztendlich ist der Grund, warum Dinge Menschen bewegen, sehr amorph. Sie können über Dinge, die Sie hassen, zerebral sein, aber die meisten Dinge, die Sie mögen, neigen dazu, sehr emotional zu sein.
„Scary Movie“ hat als Franchise seinen Weg verloren. Daraus ist „Disaster Film“, „Epic Movie“ und „Date Movie“ geworden, und das war nicht das, was ich wollte. Ich wollte einen Film machen, der einfach auf einer Realität basiert, die an verrückte Orte führt.
Aus irgendeinem Grund ist mein Hauptfilm „Lady Sings the Blues“ für mich wirklich nicht ich. Ich kann Diana Ross wirklich loslassen, wenn ich den Film sehe. Ich bin wirklich objektiv, wenn ich es mir ansehe. Der Film hat mir so gut gefallen. Dieser Film war wie ein Zauber, sodass ich, wenn ich ihn mir ansehe, nicht mich selbst, sondern die Schauspielerin sehe. Ich sehe eine andere Person, nicht mein Ich.
Ich hatte „Namesake“ von Jhumpa Lahiri gelesen und dachte, dass es ein fabelhafter Film werden würde, da ich mich mit der Hauptfigur identifizieren konnte. Als Mira Nair den Film ankündigte, wollte ich die Rolle übernehmen. Als es mir in den Schoß fiel, war ich überglücklich.
Viele Leute sagen: „Wow, ein Film über dein Leben, ist das nicht aufregend?“ Absolut, ich bin überwältigt, dass Gott mir das erlaubt hat, aber es ist schwer – den Film anzusehen und ein Teil davon zu sein.
Als wir den Film drehten, wollten wir ganz bewusst sicherstellen, dass es sich um einen Film handelt – unserer Meinung nach handelte es sich nie wirklich um eine Fortsetzung, es handelte sich um einen eigenen Film in der Zukunft, und das ist der Grund, warum der Film keine Fortsetzung hat eine Zahl daneben.
Ich mag Filmemacher, bei denen, wenn ihr Film läuft und man mittendrin einsteigt, man erkennt, dass es sich um einen Film der Coen-Brüder handelt. Oder, hey, das ist ein Stanley Kubrick-Film. Man erkennt einige Filmemacher. Wenn man zum Beispiel einen Sam-Raimi-Film auflegt, erkennt man ziemlich schnell, dass es sich um einen Sam-Raimi-Film handelt. Ich mag einen charakteristischen Stil, den die Leute erkennen, mit dem sie sich identifizieren und mit dem sie sich verbinden können. Ich denke, das ist einer der Gründe, warum wir bestimmte Regisseure suchen. Wir wollen sehen, wie sie die Welt sehen.
„Thelma und Louise“ war und ist ein ziemlich wichtiger Film für mich. Es ist ein sozialer Film über viele Dinge – Geschlecht, Freiheit – und er versetzt jemanden wie mich in die Lage dieser Protagonisten. Wenn Sie sich diesen Film ansehen, leben Sie mit den Augen dieser Frauen.
Es gibt zwei Teile von mir. Es gibt den wirklich kritischen Teil von mir, den Film-Nerd, der das liebt, und dann gibt es den Teil von mir, in dem ich denke: „Der Film hat mir wirklich nicht gefallen, aber ich möchte mit diesem Regisseur zusammenarbeiten, weil er Schauspieler liebt.“ ."
Marketing hat viel mit dem Erfolg eines Films zu tun. Aber noch mehr, und besonders seit dem Heimvideo habe ich gelernt, dass ein Film ein Eigenleben hat. Ein Film kommt raus, und er existiert, und er geht weiter. Ich bin immer fasziniert davon, was Filmleute sagen, wenn sie auf mich zukommen.
Wenn ich einen Film mache, bin ich in Wirklichkeit immer zwischen den Bäumen und unter Menschen wie Ihnen. Es gibt keinen symbolischen oder konventionellen Filter zwischen mir und der Realität wie in der Literatur. Das Kino ist eine Explosion meiner Liebe zur Realität.
Nein, ich habe den Namen Jane Seymour gewählt, weil ich meinen ersten Film „Ode to Lovely War“ drehte und einer der Top-Agenten Englands mich im Refrain tanzen sah. Ich war Sängerin und Tänzerin in diesem Film mit Maggie Smith, ähm, und er sagte mir, er könne mich nicht als Joyce Penelope Wilhelmina Frankenberg verkaufen.
Nein, ich habe den Namen Jane Seymour gewählt, weil ich meinen ersten Film drehte: „Oh!“ „What a Lovely War“ und einer der besten Agenten Englands sah mich im Refrain tanzen. Ich war Sängerin und Tänzerin in diesem Film mit Maggie Smith, ähm, und er sagte mir, er könne mich nicht als Joyce Penelope Willomena Frankenburger verkaufen.
Ich habe James Joyces Kurzgeschichte „The Dead“ gelesen und liebe diesen Film aus vielen Gründen. Es war der letzte Film, den ich mit meinem Vater gemacht habe, und er ist für mich emotional und ein Film, auf den ich stolz bin.
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