Ein Zitat von Samuel Barber
Ich schätze, ich bin, im Guten wie im Schlechten, ein amerikanischer Komponist und habe genau deshalb ein wundervolles Leben geführt.
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Wenn wir uns die Künste und Briefe in Amerika ansehen, insbesondere wenn wir uns die Poesie und die mit Musik vertonte Poesie ansehen, haben wir in diesem Dialog dieses sehr kraftvolle, schöne, eklektische Tagebuch oder die Erzählung davon, in Amerika zu sein, Amerikaner zu sein und daran teilzunehmen Amerika, mehr zu Amerika werden und auch als Amerikaner, der amerikanische kreative Geist, was ziemlich interessant ist. Unsere Komponisten und Dichter haben mehr Zeit damit verbracht, zu schreiben, darüber nachzudenken und darüber zu sprechen, was es bedeutet, Komponist oder Dichter zu sein und Amerikaner zu sein oder ein Komponist oder Dichter in Amerika zu sein; beide Beziehungen.
Ich bin ein leidenschaftlicher, engagierter Komponist, und der Typ, mit dem ich früher Musicals geschrieben habe, hat tatsächlich den Tony gewonnen, als er mich loswerden und einen besseren Komponisten finden konnte.
Die Dinge liefen so schlimm, dass ich – sagen wir nach 1967 – Misstrauen gegenüber dem amerikanischen Keynesianismus hegte. Im Guten wie im Schlechten war der US-Keynesianismus seinen Anfängen weit voraus. Ich bin ein Cafeteria-Keynesianer.
Wenn ein Komponist in Worte fassen könnte, was es bedeutet, Komponist zu sein, müsste er kein Komponist mehr sein.
Ich habe oft das Gefühl, dass ich mit der Art und Weise, wie ich mich selbst darstelle, viel schlechter aussehe als alle anderen Charaktere. Ich denke, es ist vielleicht auch erwähnenswert, dass jeder, den ich als Hauptfigur in einer Geschichte hatte, die ich geschrieben habe, voll und ganz wusste, dass ich eine Autorin bin, die über die Menschen in ihrem Leben schreibt.
Wenn ich zu normalen Zeiten durch Frankreich reise, werde ich im Guten wie im Schlechten einfach als Amerikaner wahrgenommen.
Wenn ich ein Theaterstück schreibe, höre ich es wie Musik. Ich verwende die gleichen Angaben, die ein Komponist für die Dauer macht. Ich erkläre meinen Schülern, dass es einen Unterschied zwischen einem Semikolon und einem Punkt gibt. Ein Unterschied in der Dauer. Und wir haben all diese wunderbaren Dinge, wir verwenden Kommas und Unterstreichungen und all die wunderbaren Zeichensetzungsdinge, die wir auf die gleiche Weise verwenden können, wie ein Komponist sie in der Musik verwendet. Und wir können genau wie ein Komponist angeben, wie unser Stück klingen soll.
Ich habe meinen ständigen rechtmäßigen Wohnsitz in diesem Land und wurde in Korea geboren. Meine Eltern kamen nach Amerika, um unserer Familie ein besseres Leben zu ermöglichen. Ich habe fast mein ganzes Leben hier gelebt, und auch wenn ich mich durch und durch als Koreaner und Amerikaner betrachte, kann mir im Grunde jeder mein Leben wegnehmen Identität. Es gehört nicht mir.
Ich schätze, ich hatte mein ganzes Leben lang eine Ahnung davon, ohne genau zu wissen, was es war – in dem Wissen, dass da etwas anderes an mir war, was ich darauf zurückführte, Künstler zu sein. Mit 11 oder 12 fing ich an, mir selbst Klarheit zu verschaffen. Es hat eine Weile gedauert.
Alle meine Lektoren seit Malcolm Cowley hatten die Anweisung, meine Prosa genau so zu belassen, wie ich sie geschrieben habe. In den Tagen von Malcolm Cowley, mit „On the Road“ und „The Dharma Bums“, hatte ich keine Macht, meinem Stil im Guten wie im Schlechten treu zu bleiben.
Rassismus ist schlimmer denn je. Gewalt ist schlimmer denn je. Der Wirtschaft geht es schlechter denn je. Die Arbeitslosigkeit ist schlimmer als je zuvor. Und es sind die Demokraten, die das Sagen haben, mit dem ersten afroamerikanischen Präsidenten an der Spitze, und es ist nicht besser geworden?
Ich hatte einige Monate lang Depressionen. Nicht ernst genug, um mich von der Arbeit abzuhalten. Ich schätze, man würde das eine leichte Depression nennen. Es wurde immer schlimmer. Und ich wurde deswegen mit Antidepressiva behandelt.
Als ich 20 war, war Schostakowitsch mein Lieblingskomponist. Ich finde seine Fünfte Symphonie mit ihren herausragenden Themen und Rhythmen immer noch wunderbar. Das ist das Stück, das in mir den Wunsch geweckt hat, klassischer Komponist zu werden.
Trump ist ein Mann, der im Guten wie im Schlechten in Opposition zu den Institutionen steht, die das amerikanische politische Leben dominieren.
Ich betrachte Musik nicht als einen Wettbewerb – was ich mache, ist genau das, was ich für mich haben möchte, und es ist nicht besser oder schlechter als alles andere. Ich versuche einfach, der Beste in dem zu sein, was ich bin, oder das Beste zu sein, was ich sein kann. Und wenn ich das getan habe, fühle ich mich unglaublich zuversichtlich und es gibt nichts, was irgendjemand sehen könnte, was das dämpfen könnte, aber ich glaube nicht, dass es, nur weil es mir etwas bedeutet, unbedingt auch anderen Menschen etwas bedeuten muss.
Ich denke, der Komponist und das Produktionspersonal einer Oper haben eine echte Verantwortung, visuelle Elemente aller Art zu verwenden, um dem amerikanischen Publikum zumindest klar zu machen, was genau vor sich geht.
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