Ein Zitat von Samuel R. Delany
Es sieht so aus, als würde der Autor Ihnen eine Geschichte erzählen. Was der Autor jedoch tatsächlich tut, ist, mithilfe von Worten eine Reihe von Mikroerinnerungen aus Ihrer eigenen Erfahrung hervorzurufen, die sich in einer vom Autor kontrollierten Reihenfolge in Ihrem Geist vermischen, verbinden und verbinden, sodass Sie im Endeffekt über eine nachhaltige Erinnerung verfügen von etwas, das dir nie passiert ist.
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Erstens sind Sie ein Schriftsteller, ein Schriftsteller ist das, was Sie sind. Es hört also nicht auf, sobald Sie Ihren Schreibtisch, Ihren Computer, Ihre Tastatur oder was auch immer verlassen. Etwas treibt deinen Hinterkopf.
Drehbuchautoren und Regisseure sind etwas liberaler, anstatt nur den Autor am Set zu haben, weil ich denke, dass der Autor manchmal zu viel Wert auf die Worte legt. Wenn Sie Autor und Regisseur sind, können Sie sehen, was Sie tun, und Ihre Arbeit in Aktion sehen. Ich denke, Sie können es sofort korrigieren und trotzdem keine Kompromisse eingehen.
Wenn Sie ein Songwriter sind, ist das etwas anders, weil Sie Ihre eigenen Worte, Gefühle und Perspektiven ausdrücken. Als Schauspieler geben Sie Ihr Bestes, um die vom Autor festgelegte Grundperspektive der Figur zu interpretieren und auszudrücken. Es gibt Parallelen zur Aufführung. Nutzen Sie Ihr eigenes emotionales Sparschwein. Die größte Gemeinsamkeit besteht darin, dass man, wenn man in einer der beiden Branchen erfolgreich ist, ständig kostenlose Snacks bekommt.
Bei einer Schreibblockade sagt mir mein Unterbewusstsein, dass etwas, das ich gerade geschrieben habe, für mich entweder unglaublich oder unwichtig ist, und ich löse es, indem ich zurückgehe und einen Teil von dem, was ich bereits geschrieben habe, neu erfinde, sodass es, wenn ich es noch einmal schreibe, es ist ist für mich glaubwürdig und interessant. Dann kann ich weitermachen. Eine Schreibblockade lässt sich nie dadurch lösen, dass man sich dazu zwingt, „die Geschichte durchzuschreiben“, weil man das Problem, das dazu geführt hat, dass sich das Unterbewusstsein gegen die Geschichte auflehnt, noch nicht gelöst hat und sie trotzdem nicht funktioniert – weder für Sie noch für den Leser.
Der „experimentelle“ Autor folgt also einfach den Anweisungen der Geschichte nach besten Kräften. Der Autor ist nicht die Geschichte, die Geschichte ist die Geschichte. Sehen? Manchmal ist das sehr schwer zu akzeptieren und manchmal zu einfach. Auf der einen Seite gibt es den Schriftsteller, der sich seinem Schicksal nicht stellen kann: dass das Erzählen einer Geschichte überhaupt nichts mit ihm zu tun hat; Auf der anderen Seite gibt es denjenigen, der allzu gut damit klarkommt: dass das Erzählen der Geschichte überhaupt nichts mit ihm zu tun hat
Einen Schriftsteller für einen Freund auszuwählen, ist so, als würde man sich mit seinem Kardiologen herumschlagen, der, während man mit ihm spricht, vielleicht darüber nachdenkt, dass man ein sinkender Mann ist. Die Liebe eines Schriftstellers zu einem anderen Schriftsteller ist nie ganz frei von Bosheit. Möglicherweise macht es ihm noch mehr Spaß, über Ihre Fehler zu sprechen als Ihnen. Wahrscheinlich sieht er Sie als tragisch an, genau wie seine Charaktere – oder als einer Tragödie unwürdig, was noch schlimmer ist.
Wenn Sie einen berühmten Schriftsteller, ob tot oder lebendig, hätten, der einen Nachruf für Sie schreiben und Sie so aufblähen könnte, dass Sie jemand waren, der Sie vielleicht nicht waren, oder sich auf andere Weise Freiheiten mit Ihrem Gedächtnis nehmen könnten, welchen Schriftsteller würden Sie wählen?
Ich sage „aus Prinzip“ [in Bezug auf „lesbische Schriftstellerin“], denn wann immer Sie eines Ihrer Minderheitenetiketten erhalten, wie „irische Schriftstellerin“, „kanadische Schriftstellerin“, „Schriftstellerin“, „lesbische Schriftstellerin“ – irgendeine dieser Kategorien – Du zuckst immer leicht zusammen, weil du Angst hast, dass die Leute denken, das bedeute, dass du nur über Kanada oder Irland schreiben wirst.
Oh, ich liebe Etiketten, solange sie zahlreich sind. Ich bin ein amerikanischer Schriftsteller. Ich bin ein nigerianischer Schriftsteller. Ich bin ein nigerianisch-amerikanischer Schriftsteller. Ich bin ein afrikanischer Schriftsteller. Ich bin ein Yoruba-Autor. Ich bin ein afroamerikanischer Schriftsteller. Ich bin ein Schriftsteller, der stark von europäischen Präzedenzfällen beeinflusst wurde. Ich bin ein Schriftsteller, der sich sehr eng mit der literarischen Praxis in Indien – wohin ich oft reise – und den Schriftstellern dort drüben fühlt.
Jeder Autor weiß, dass es einem ziemlich gut geht, wenn man jemanden nachahmt – Sie wissen schon, Sie klingen wie Faulkner –, aber Ihr Leben in Hoboken ist nicht Faulkner-artig. Es entsteht also eine gewisse Lücke zwischen der tatsächlichen Erfahrung des Autors und den Dingen, die er ausdrücken möchte, und der Stimme selbst.
Wenn man einem Amateur erzählt, dass seine Geschichte nicht gut ist, erklärt er immer empört: „Oh, aber es ist wirklich so passiert!“ Der Autor, der nicht versteht, dass dies nebensächlich ist, ist überhaupt kein Schriftsteller.
Für einen Kurzgeschichtenschreiber ist eine Geschichte die Kombination dessen, worum es in der Geschichte wahrscheinlich gehen würde, und dem, was im Verlauf des Schreibens tatsächlich auftauchte.
Zu sagen, dass der Einfluss eines Schriftstellers auf die Realität dürftig ist, ist eine Untertreibung – es ist, als würde man sagen, dass die Titanic eine schwere Überfahrt hatte. Schriftsteller bauen ihre eigenen Realitäten auf, bewegen sich in ihnen und schicken gelegentlich Briefe nach Hause. Der einzige Unterschied zwischen einem Schriftsteller und einem Verrückten besteht darin, dass ein Schriftsteller dafür bezahlt wird.
Wenn man Schriftsteller wird, kann einem die Lektüre irgendwie verderben, weil man quasi auf Schienen liest. Sie lesen als jemand, der das Buch genießen möchte, aber als Autor bemerken Sie auch die Techniken, die der Autor verwendet, und insbesondere diejenigen, die Sie dazu bringen, die Seite umzublättern, um zu sehen, was passiert ist.
Die Themen ändern sich beim Geschichtenerzählen nicht sehr, und ich denke, dass jeder Autor sein eigenes Territorium hat; Allerdings denke ich, dass die Entwicklung von Handwerk und Stil viel Zeit in Anspruch nimmt. Ich glaube nicht, dass es eine andere Möglichkeit gibt, seinen eigenen Stil zu entwickeln, ohne die Vorgesetzten zu lesen.
Einer der nützlichsten Teile meiner Ausbildung als Schriftsteller war die Praxis, einen Autor direkt durchzulesen – jedes Buch, das der Autor veröffentlichte, in chronologischer Reihenfolge, um zu sehen, wie sich der Autor im Laufe der Zeit verändert hat und wie die Vorstellung des Autors von ihm war oder ihr Projekt hat sich im Laufe der Zeit verändert, und zu sehen, wie die Autorin alles versucht und erreicht hat oder nicht geschafft hat.
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