Ein Zitat von Sharon Gless
In meinen frühen Tagen war ich Vertragsspielerin bei Universal und hatte eine wunderbare Mentorin namens Monique James, die dort die Talentleiterin war, und sie schleifte mich immer an Sets, um Rollen zu übernehmen.
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Als ich 1954 Vertragsspieler bei Universal war, bekam ich keine guten Rollen. Ich bekam Einzeiler und dann war ich weg. Aber ich würde hier bleiben; Ich würde Jungs beobachten. Und wenn ich freie Tage hatte, was an den meisten Tagen der Fall war, ging ich hin und schaute mir während der Dreharbeiten andere Sets an. Schauen Sie sich Joan Crawford oder wen auch immer an. Beobachten Sie einfach, wie sie gearbeitet haben und wie der Regisseur damit umgegangen ist. Ich wusste nichts über das Filmemachen und es gibt viel zu lernen.
Auch meine Großmutter war Schauspielerin. In den dreißiger und vierziger Jahren stand sie bei den Universal Studios unter Vertrag. Verrückte Credits, viele davon. Mein Vater war auch bei den Universal Studios unter Vertrag. Und mein erster Film wurde auf derselben Bühne gedreht, an der beide bei Universal gearbeitet haben.
Taylor wurde nach James Taylor benannt und behauptet, dass sie alle Songs von James Taylor kennt, und ich bin ein großer Fan von James Taylor und kenne auch alle seine Songs. Mein Vater sagte mir, wenn ich Taylor Swift jemals treffen würde, müsste ich ihr sagen, dass ich jedes Lied von James Taylor kenne. Wir fingen an, Alben zu benennen, und riefen sie beide laut aus.
Das war sehr wertschätzend, denn alle Spieler haben dafür gestimmt. Das ist die höchste Auszeichnung, die man in der NFL bekommen kann. Jedes Team in der NFL wählt den wertvollsten Spieler. Ich war verletzt. Ich hatte im ersten Teil der Saison eine Blinddarmentzündung, kam aber nach zehn Tagen wieder zurück. So früh kam niemand zurück. Kein Spieler möchte auf der Bank sitzen. Kein Spieler möchte inaktiv sein. Jeder will spielen. Ich kam in zehn Tagen zurück. Ich hatte die Uniform an und spielte. Ich spielte die nächsten Spiele, bis ich einen Tritt gegen den Kopf bekam.
Ich hatte eine Drag-Mutter, aber sie hat mir nicht wirklich etwas über Make-up beigebracht. Sie hat mich im Grunde einfach in Auftritte gesteckt. Und dann habe ich mir Kleidung von ihr und ihrem Drag geliehen, um die Auftritte zu spielen.
Ich begann schon sehr früh in meinem Leben, James Baldwin zu lesen. Als junger Erwachsener in den sechziger Jahren, als es nicht viele Autoren gab, in denen ich mich wiedererkennen konnte, war er für mich wie für viele andere ein wichtiger Wegweiser und Mentor. Er half mir zu verstehen, wer ich war und die Welt um mich herum zu entschlüsseln.
Also rief ich an und sagte: „Mami, ich mache einen politischen Film mit Jean-Luc Godard.“ „Du musst kommen und den Vertrag unterschreiben.“ Sie dachte, ich würde lügen, also legte sie auf. Doch dann kam sie am nächsten Tag, obwohl sie noch nie in ihrem Leben ein Flugzeug genommen hatte. Sie kam nach Paris und unterschrieb meinen Vertrag.
Früher war es so, dass ich Drag gemacht habe, dann aus dem Drag ausgestiegen bin und versucht habe, so sehr wie möglich ein Junge zu sein. Das fühlte sich für mich nicht ganz authentisch an, aber es fühlte sich so an, als ob ich es damals tun musste.
Ich habe mein Kamel Katrina genannt. Sie war eine Naturkatastrophe. Sie sabberte überall hin und schien zu glauben, der violette Streifen in meinem Haar sei eine Art exotische Frucht. Sie war besessen davon, meinen Kopf zu essen. Ich habe Walts Kamel Hindenburg genannt. Er war fast so groß wie ein Zeppelin und definitiv genauso voller Benzin.
Impact zu verlassen war eine sehr schwierige Entscheidung, da ich noch sechs Monate Zeit für einen sehr lukrativen und talentfreundlichen Vertrag hatte. Anthem hat diesen Vertrag eingehalten und mich als Geschäftsmann und Mensch stets mit größtem Respekt behandelt.
Ich habe jede Folge von „RuPaul's Drag Race“ gesehen ... Ich kenne mittlerweile eine seltsame Anzahl von Drag Queens. Und es ist seltsam, weil einer der Jungs, die meinen Tourbus in Amerika fahren, die Drag-Queen-Show vor mir gefahren hat, und ich immer einfach da gesessen und mir alle Geschichten angehört habe, damit ich es meiner Freundin erzählen konnte, weil ich wusste, was für ein großer Fan sie war War.
Ich erinnere mich, wie ich mit sieben Jahren meine Mutter fragte, ob ich so hübsch sei wie Monique [meine beste Freundin in der Grundschule]. Und bei aller Liebe der Welt schaute mich meine Mutter an und sagte: „Oh, Schatz, du bist so lustig.“ Sie lügt mich also nicht an ... sie beantwortet die Frage, indem sie nicht antwortet, und sagt mir stattdessen, was ihrer Meinung nach meine größte Stärke ist.
Mein Sensei war ein britischer Karate-Champion namens Brian Fitkin. Er war mein Mentor und weil ich ein schwieriges Verhältnis zu meinem Vater hatte, wurde er für mich zu einer Vaterfigur.
War alles in meinem Kopf? Ein Mondtrick?“ Ihr Magen drehte sich um. "NEIN." Sie schüttelte leidenschaftlich den Kopf. Wie lässt sich erklären, dass sie die Gabe vorher nicht gehabt hatte? Dass sie es nicht gegen ihn hätte verwenden können? „Ich würde niemals lügen –“ Die Worte verklangen. Sie hatte gelogen. Alles, was er über sie wusste, war eine Lüge. „Es tut mir so leid“, endete sie, während die Worte lahm in die Luft fielen. Kai wandte den Blick ab und fand im glitzernden Garten einen Ort der Resignation. „Es ist noch schmerzhafter, dich anzusehen als sie.
Meine Mutter hat ihre Kleider anfertigen lassen. Damals, in den frühen 70er Jahren, ließen die Menschen in Chile ihre Sachen von Schneiderinnen anfertigen. Aus den Resten hatten meine Schwester und ich immer ein passendes Outfit. Sie hatte ein Outfit, wir hatten die Mini-Version. Das war die Art und Weise, Kinder in den späten 60ern und frühen 70ern zu kleiden.
Der Regisseur gibt den Ton an, und wenn jemand mit eiserner Faust den Ton angibt, sind die Leute ruhig und die Tage vergehen meiner Erfahrung nach lang, bei einem sehr ernsten Ton ziehen sich die Tage einfach in die Länge. Wenn es jemanden gibt, der zwischen den Aufnahmen scherzt oder lacht, vergehen die Tage wie im Flug.
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