Ein Zitat von Shea Whigham

Ich habe mit Terrence Malick, Werner Herzog, Olive Stone und David Gordon Green sowie Damien Chazelle an „First Man“ zusammengearbeitet. Wenn man so jemanden an der Spitze hat, wird er etwas Großartiges schaffen.
Werner Herzog, ich kannte ihn so viele Jahre, als Fassbinder seinen Höhepunkt erreichte. Aber wir hatten eine Regel: Ein Schauspieler von Fassbinder konnte niemals mit einem Schauspieler von Werner Herzog oder Wim Wenders zusammenarbeiten. Denn wenn wir das getan hätten, wären wir Spione gewesen. „Ah, du hast mit Werner zusammengearbeitet – wie war das? Wie hat er dich angeleitet?“ Ich war Fassbinders Schauspieler.
Werner Herzog, ich kannte ihn so viele Jahre, als Fassbinder seinen Höhepunkt erreichte. Aber wir hatten eine Regel: Ein Schauspieler von Fassbinder konnte niemals mit einem Schauspieler von Werner Herzog oder Wim Wenders zusammenarbeiten. Denn wenn wir das getan hätten, wären wir Spione gewesen. „Ah, du hast mit Werner zusammengearbeitet – wie war das? Wie hat er Sie angewiesen?' Ich war Fassbinders Schauspieler.
Tatsächlich ist eine der lustigen Geschichten von diesem Set [von Hail, Caesar!], dass wir meine Szene drehten und gegen Mittag Terrence Malick am Set auftauchte. Er war ungebeten und niemand wusste, wer er war. Aber ich wusste es, als ich ihn nur ansah. Ich dachte: „Heiliger Maulwurf, das ist Terrence Malick!“ Also ging ich zur PA und sagte: „Hey, Terrence Malick ist hier und ich glaube, er möchte die Coen-Brüder sehen. Er möchte mit Joel und Ethan sprechen.“ Er ist einfach unangekündigt und uneingeladen aufgetaucht, und ich schätze, sie haben ihre Mittagspause mit ihm verbracht.
In gewisser Weise ist es eine Art verlorene Kunstform, das Musical, und als „La La Land“ herauskam, konnte ich mein Glück kaum fassen. Ich hatte einfach das Gefühl, dass ich jemanden brauchte, der mich weiter zwickte, denn es war nicht nur eine Chance, ein Musical zu machen, sondern auch mit Damien Chazelle, Emma Stone und Ryan Gosling zusammenzuarbeiten.
Zur Zusammenarbeit mit Regisseur Werner Herzog: Ich muss ohne Pause drehen. Ich schreie Herzog an und schlage ihn. Ich muss um jede Sequenz kämpfen. Ich wünschte, Herzog würde sich mit der Pest anstecken.
Ich möchte Alben machen, die wie ein Murakami-Roman oder ein Terrence-Malick-Film sind – etwas, das explizit seine eigene Welt zum Ausdruck bringt.
Malick befindet sich charakterlich bislang auf der anderen Seite des Spektrums. Malick ist ein völliger Einsiedler und lässt sich überhaupt nicht von seinem Ego leiten oder davon, wer er als Individuum ist. Es geht um die Kunst. Während Herzog sich ständig in den Motor hineinversetzt. Malick ist so ein sanfter Dichter.
Der Rat, den Sie jungen Regisseuren auf jeden Fall geben, ist, eine Version eines erfolgreichen Filmschauspielers zu werden. Tun Sie das zuerst und sagen Sie Ja zu Leuten wie Terrence Malick, Clint Eastwood und Woody Allen, wenn sie Ihnen Filme anbieten. Es ist ein großartiger Platz in der ersten Reihe beim Filmemachen.
Wenn man in einem Film von Terrence Malick mitwirkt, ist es, als wäre man Teil einer Familie.
Ich denke an Terrence Malicks Film Days of Heaven – einen der ersten Filme von Richard Gere – man kann bei fast jedem Bild im Film die Pause-Taste drücken und es sieht aus wie ein Gemälde.
Ich möchte den 49 Schauspielern, die in „Whiplash“ auf der Leinwand zu sehen sind, dafür danken, dass sie Damien Chazelles Vision so wunderbar umgesetzt haben.
Ich schätze, der Joker ist hier Terrence Malick. Er hat mich betreut, während ich das Drehbuch für Beautiful Country geschrieben habe, und er ist ein Genie, wenn auch nicht immer leicht zu folgen. Was ich von ihm gelernt habe, ist, dass die Erzählung durch alle Arten von Szenen verfolgt werden kann und dass der starke Erzählfaden nicht immer derjenige ist, der am offensichtlichsten ist. Mit Malick eine Erzählung zu erschaffen, war ein bisschen so, als würde man einen Schmetterling durch einen Dschungel jagen. Dieser Erzählansatz macht Spaß und ist kompliziert, was den Prozess des Schreibens für diesen Autor immer interessant macht.
Wegen Walter haben wir es umgekehrt gemacht. Wir haben auch mit einem großartigen Sounddesigner namens Will Patterson zusammengearbeitet, der gerade vier Jahre lang an Terrence Malicks Filmen gearbeitet hat. Er hat viel konzeptionelle Arbeit geleistet, um den Klanglandschaften im Dschungel diese surreale Qualität zu verleihen und diese beiden Filme zu verschmelzen, da es in vielen Bildern um diese Parallelität zwischen den Filmen geht. Der Sound war sehr wichtig, um alles zu verschmelzen.
Als ich für „Bad Lieutenant“ vorsprach, hatte Werner Herzog noch nie einen meiner Filme gesehen. Er dachte, ich sei diese in New Orleans lebende Schauspielerin und es sei mein erster Job.
Ich habe kein Problem mit Werner Herzog.
Unter den amerikanischen Regisseuren ist Terrence Malick wahrscheinlich mein absoluter Favorit.
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