Ein Zitat von Shirley Knight
Ich habe einzelne Fotos von Annie Liebovitz gemacht, ich habe sie immer wieder fotografiert.
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Die Dinge änderten sich ein wenig, als ich anfing, für Zeitschriften zu fotografieren. Am Anfang hatte ich Angst. Ich dachte: „Oh, das kann ich nicht, weil ich noch nie kommerziell für eine Zeitschrift fotografiert habe.“ Aber ich wollte lernen, also fing ich an. Aber als ich Models von Agenturen holte, nahm ich Anfänger. Manchmal waren sie wirklich gut, aber man muss mit ihnen arbeiten. Man muss gut mit Frauen und Jungs umgehen können.
Saudi-Arabien ist so konservativ. Zuerst habe ich Fotos von Frauen gemacht, die ich nicht veröffentlichen konnte – von Frauen ohne Abaya. Also fing ich an, kleine Anekdoten über Dinge aufzuschreiben, die ich nicht fotografieren konnte, und verwob sie mit einem dunkleren Bild und nannte es „Momente, die mir entgingen“. Mir wurde klar, dass diese genauso gut funktionierten wie die Fotos allein. Es gibt viele Fotografen, die das Gefühl haben, dass die ganze Geschichte in den Fotos steckt, aber ich glaube wirklich daran, ergänzende Worte mit den Bildern zu verweben.
(über Marilyn Monroe) Ich ging mit ihr den Broadway entlang und niemand hielt uns auf. Sie ging in das Schauspielstudio von (Stella Adler) und nahm mich mit, um mir zu zeigen, worum es ging. Und ich sagte zu ihr: „Wie kommt es, dass dich niemand fotografiert?“ Sie sagte: „Nun, pass auf.“ Sie nahm ihren Schal ab, straffte die Schultern und drapierte etwas anders, und wir waren umzingelt. Es müssen 400 Leute gewesen sein. Und ich sagte: „Jetzt weiß ich warum!“
Der Vorgang muss vor dem Fotografen verborgen bleiben, der für ihn nicht existent ist, denn er muss per Definition beim Aufnehmen und nicht beim Anfertigen von Fotos an die Kunst denken ... Kurz gesagt, alles, was nötig sein sollte, um ein gutes Bild zu bekommen, ist: Mach ein gutes Foto.
Mein Vater ist ein Stummfilm-Freak, also nahm er mich mit zu Stummfilmen von 1925, die ewig dauerten, etwa 5-Stunden-Filme, aber ich habe schon seit meiner Jugend viel davon gesehen. Und dann sah ich den Film „Annie“ und ich wollte einfach nur Annie sein; Ich wollte einfach nur das Waisenkind sein und singen und tanzen.
Die einzige objektive Wahrheit, die Fotos bieten, ist die Behauptung, dass jemand oder etwas... irgendwo war und ein Foto gemacht hat.
Ich habe eine große Kiste mit Autogrammen. Ich habe mich und Marlene Dietrich, mich und Ida Lupino fotografiert. Ich habe Myrna Loy und Joel McCrea vor den Studios fotografiert. Ich liebte Hollywood. Ich habe 500 Autogramme und 500 Fotos, die ich gemacht habe.
Die Fotografien, die mich begeistern, sind Fotografien, die etwas auf eine neue Art und Weise sagen; nicht um anders zu sein, sondern weil das Individuum anders ist und sich ausdrückt.
Bei der Regie eines Films geht es darum, aus der eigenen Einsamkeit herauszukommen und eine entscheidende Rolle bei der Gestaltung einer kleinen Welt zu übernehmen. Es entsteht ein Bild. Man legt einen Rahmen darum und geht weiter. Und eines Tages stirbst du. Das ist alles.
„Ich versuche, die ganze Frau zu sehen“, sagte Eddie zu Hannah. „Natürlich erkenne ich, dass sie alt ist, aber es gibt Fotos – oder das Äquivalent von Fotos aus dem Leben eines Menschen in der Vorstellung. Ein ganzes Leben, meine ich. Ich kann sie mir vorstellen, als sie viel jünger war als ich – denn es gibt immer Gesten und Ausdrücke, die tief verwurzelt und zeitlos sind. Eine alte Frau sieht sich selbst nicht als alte Frau, und ich auch nicht. Ich versuche, ihr ganzes Leben in ihr zu sehen. Das ganze Leben eines Menschen hat etwas so Bewegendes.
Wenn Sie sich jemals auf irgendeine Weise an Ihre Vergangenheit erinnern mussten und eine Schublade mit alten Fotos öffnen, die Ihre Eltern aufbewahrt haben, sind da immer Bilder von Ihnen, die lächeln und charmant sind, und dann eine Menge Menschen, von denen Sie nicht wissen, wer sie sind . Könnten Tanten, Onkel oder der Postbote sein, soweit Sie wissen. Wer sind diese Leute? Deine Eltern sind nie auf dem Bild, denn sie sind diejenigen, die sie mitnehmen. Sie haben also diese Bilder, die nichts mit Ihren Erinnerungen zu tun haben.
Es sind die Fotos, die einem die lebendige Vorstellung davon vermitteln, was tatsächlich passiert ist. (Auf Fotos aus dem Gefängnis Abu Ghraib.)
Liza, lass es keinen Unterschied machen. Das wird es nicht, oder? Bei uns meine ich.“ „Natürlich nicht“, sagte ich zu ihr. Aber ich habe mich geirrt. Sechs Monate lang nicht geschrieben zu haben – das ist ein Unterschied. Und so habe ich Annie angelogen. Darüber hinaus habe ich gelogen auch an Annie.
Für ein Foto zu sitzen ist eine krankhafte Angelegenheit. Ein Porträt beginnt erst dann zu bedeuten, wenn das Motiv tot ist. Das ist der springende Punkt. Wir tun dies, um für die Menschen in den kommenden Jahrzehnten eine Art sentimentale Vergangenheit zu schaffen. Es ist ihre Vergangenheit, ihre Geschichte, die wir hier erfinden. Und es kommt nicht darauf an, wie ich jetzt aussehe. So werde ich in fünfundzwanzig Jahren aussehen, wenn sich Kleidung und Gesichter ändern, wenn sich Fotos ändern. Je tiefer ich in den Tod gehe, desto kraftvoller wird mein Bild. Ist das Fotografieren nicht deshalb so zeremoniell? Es ist wie eine Totenwache. Und ich bin der Schauspieler, der für das Layout entschädigt wurde.
Generell erkläre ich meine Bilder nicht gerne, ich möchte, dass meine Bilder gelesen und erkundet werden. Ich glaube, dass ein gutes Bild viele individuelle (subjektive) Assoziationen zulässt. Normalerweise freue ich mich, wenn ein Betrachter Interpretationen findet, die mir selbst nicht bewusst waren.
Die Priesterin der Artemis ergriff sie fast mit der Heftigkeit einer Geliebten und entführte sie in eine träge Ekstase der Träumerei. Sie teilte dem Mädchen ihre eigene Begeisterung mit und beschäftigte sich mit feenhaften Träumen von unbekannten Meeren der Herrlichkeit, auf denen ihre Galeone segeln könnte, unentdeckten Ländern voller Würze und Süße, Eldorado und Utopie und der Stadt Gottes.
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