Ein Zitat von Kehinde Wiley
Wissen Sie, der Prozess ist meiner Meinung nach die Geschichte. Und es geht wieder zurück zu dem, was ich über den Zufall und die radikale Kontingenz gesagt habe, die Idee, dass dies alles eine gut geölte Maschine ist, die aufgebaut und wirklich artikuliert und durchdacht wurde.
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Nun, der einzige Grund, zurückzukehren, wäre für mich und ich denke für alle Beteiligten, wenn wir etwas wirklich Spektakuläres schaffen könnten. Wir reden schon seit ein paar Jahren darüber und es gab immer diese Idee, eine große Idee im Hinterkopf, über die wir gesprochen haben.
Ich war drüben bei Alison's [McGhee], ich glaube, wir haben Scrabble gespielt. Ich erinnere mich, dass wir uns beide darüber beschwert haben – ja, wir klingen wie Nörgler –, wie schwer das Schreiben sei und dass wir keine Geschichte hätten, an der wir arbeiten könnten. Alison sagte: „Warum arbeiten wir nicht daran, gemeinsam etwas zu schreiben“, und ich sagte: „Eh, ich weiß nicht, ob ich so arbeiten könnte.“ Sie sagte: „Komm einfach hier vorbei und wir werden sehen“, und ich sagte: „Nun, worum würde es gehen?“ Sie sagte: „Duh, es würde sich um ein großes und ein kleines Mädchen handeln.“ Also stimmte ich zu, vorbeizukommen und es einen Tag lang auszuprobieren.
Ich vermisse „Battlestar“, die Besetzung und die Crew. Das war eine ziemlich gut geölte Maschine. Es ist so, als wüsste man nicht, was man hat, bis es weg ist. Aber ich gehe zu vielen Science-Fiction-Kongressen und liebe es, dort zu sein und über die Serie zu reden.
Der Gedanke, eine Liebesgeschichte ohne Musik zu machen, sei wirklich beängstigend, gab Sciamma zu. Denn bei jeder Liebesgeschichte, die wir kennen, denken wir an „Titanic“, wir denken an die Musik, wir denken an „Vom Winde verweht“, wir denken an die Musik, wir denken an „ET“, wir denken an die Musik und an jede Liebesgeschichte hat seine eigene Melodie: „Das ist unser Lied.“
Es kann ein ziemlich langsamer und langwieriger Prozess sein, die Fakultäten dazu zu bringen, zu einem Konsens über etwas zu gelangen, über das sie in ihrer Karriere noch nie wirklich nachgedacht haben oder über das sie sich nie Sorgen machen mussten. Das war sicherlich in Harvard der Fall, und das ist auch hier der Fall Bei den meisten allgemeinbildenden Lehrplänen, die ich kenne, dauert es vier oder fünf Jahre, bis alle von einer Idee überzeugt sind.
Ich denke, dass beim Drama, zumindest für mich und meinen Prozess, viel nachgedacht wird. Ich mache viele Hintergrundgeschichten. Ich höre viel Musik. Wenn es ums Drama geht, bin ich einem Prozess sehr verpflichtet, aber bei der Komödie geht es meiner Meinung nach wirklich darum, loszulassen.
...als ich zurückkam, fand ich Mama schluchzend am Küchentisch...Dann fragte ich sie, was passiert sei. „Nichts“, sagte sie. „Ich habe über diesen Mann nachgedacht … ich begann darüber nachzudenken … ob es ihm, seiner Frau und ihrem anderen Kind gut geht, und ich weiß es nicht.“ Es hat mich einfach erwischt.‘ „Ich weiß“, sagte ich, weil ich es wusste. Manchmal ist es sicherer, über Menschen zu weinen, die man nicht kennt, als an Menschen zu denken, die man wirklich liebt.
In letzter Zeit habe ich über die Idee nachgedacht, dass es bei allen Romanen zumindest in gewisser Weise um den Prozess des Romanschreibens geht – dass die Konstruktion des Buches und die Abstammung der Menschen, die Romane schreiben, immer Teil der Geschichte des Autors sind erzählen. Ich denke, das Äquivalent für Memoiren sollte sein, dass es bei allen Memoiren in gewisser Weise um den Prozess der Erinnerung geht. Memoiren entstehen aus einem verwirrenden, fehlerhaften Schöpfungsakt.
Das Schöne daran, eine Band zu sein, von der niemand etwas weiß, ist, dass man tun und lassen kann, was man will, verstehst du? Ohne dafür die Hölle zu erwischen. So empfanden wir auch die Neuaufnahme. Ich dachte: „Na ja, wissen Sie, ein paar Leute haben diese Platte beim ersten Mal bemerkt, aber nicht so viele werden wirklich protestieren, wenn wir sie noch einmal machen.“
Als ich 1994 in Chicago war und zu diesem Zeitpunkt noch nicht daran gedacht hatte, zurückzukommen und Basketball zu spielen, kam Bryon Russell zu mir und sagte: „Warum hast du aufgehört? Du weißt, dass ich dich beschützen kann.“ Als ich 1995 zurückkam und wir 1996 gegen Utah spielten, stand ich im Mittelkreis und Bryon Russell stand neben mir. Ich sagte: „Erinnerst du dich, was du 1994 gesagt hast: ‚Ich glaube, ich kann dich beschützen, ich kann dich ausschalten, ich würde gerne gegen dich spielen?‘“ Nun, Sie bekommen gleich Ihre Chance.
Ich habe das Gefühl, wenn man Twitter betreibt, hat man manchmal einfach eine Idee, feuert sie ab und denkt nicht wirklich intensiv über die Konsequenzen nach. Ich glaube, dass ich dort den Ruf eines Komikers habe und nicht jemand, den man ernst nehmen sollte. Aber ich mag die Idee, falsche Informationen an die Öffentlichkeit zu bringen und die Geschichte so verwirrend und, wissen Sie, so schizophren wie möglich zu machen.
Wenn ich eine Geschichte schreibe und Sie sie lesen oder umgekehrt, haben Sie sich die Zeit genommen, mein Buch in die Hand zu nehmen. Ich denke, das Einzige, was diese Beziehung zerstören wird, ist, wenn Sie das Gefühl haben, dass ich Ihnen gegenüber herablassend bin. Und wie passiert das? Nun, es passiert, wenn ich mehr weiß als Sie und wenn ich weiß, dass ich mehr weiß als Sie, und ich es Ihnen vorhalte. Damit ich dich am Ende dann manipulieren kann. Weißt du, du denkst wie bei einer Dating-Situation darüber nach, wie schrecklich das wäre, bei einem Buch ist es dasselbe.
Es fühlte sich wirklich radikal unangenehm an. Und ich war mir zunächst wirklich nicht sicher, ob ich dieses Werk veröffentlichen sollte. Aber je mehr ich darüber nachdachte, desto mehr kam ich zu dem Schluss, dass diese Position, dieser Ort an sich schon irgendwie interessant ist, als Erfahrung, als Prozess. Wir sprechen wieder über diese Rubrik, dieses Regelwerk, dieses Raster, das ich über verschiedene Orte weltweit werfe. Das ist es, was aus Afrika kam.
Es ist eines dieser Dinge, dass es alles ist, was man denkt, aber andererseits muss man es auch – man braucht Zeit, um die gesamte Situation wirklich zu verarbeiten. Danach stehst du auf dieser Plattform hervor und schaust auf das Stadion und die Fans und die W-Flaggen überall, und ehrlich gesagt denke ich an alle, ich denke an die Fans und ihre Eltern und ihre Großeltern und Urgroßeltern und alles, was so ist geht hier schon eine Weile vor. Sie denken also – ich denke an meinen Trainerstab.
Als ich nach Hause fuhr, fiel mir gerade das Wort „besonders“ ein. Und ich dachte, die letzte Person, die das über mich gesagt hätte, wäre meine Tante Helen. Ich war sehr dankbar, es noch einmal gehört zu haben. Weil ich denke, dass wir es alle manchmal vergessen. Und ich denke, jeder ist auf seine Art etwas Besonderes. Das tue ich wirklich.
Ich hätte diesen Prozess damals nicht artikulieren können; Ich habe es einfach instinktiv getan. Aber wenn ich jetzt ständig mit meinen Schülern darüber rede, ist es eines der ersten Dinge, die ich im Memoirenunterricht anspreche – dass man alles einbringen muss, weil man sich bis zum Ende seiner eigenen Geschichte hineinschreibt. Selbst wenn Sie denken, Sie wüssten, worum es in der Geschichte geht, wissen Sie es erst, wenn Sie sie schreiben. Wenn Sie anfangen, Dinge wegzulassen, könnten Sie lebenswichtige Organe weglassen, ohne es zu merken.
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