Ein Zitat von Trace Lysette
Ich habe das Gefühl, wenn Hollywood Inklusion und Intersektionalität anstrebt und diese Intersektionalität bewusst anwendet, dann kann sich das über Hollywood hinaus auf jede Branche auswirken und die Gesellschaft als Ganzes beeinflussen.
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Intersektionalität ist nicht einfach. Es ist nicht so, dass die bestehenden Rahmenbedingungen, die wir haben – aus unserer Kultur, unserer Politik oder unserem Recht – automatisch dazu führen, dass die Menschen mit Intersektionalität vertraut und gebildet sind.
Intersektionalität hat vielen Befürwortern die Möglichkeit gegeben, ihre Umstände zu formulieren und für ihre Sichtbarkeit und Inklusion zu kämpfen.
Hollywood, diese ganze Branche, ist einer wirklich kleinen Stadt sehr ähnlich. Ständig trifft man auf die gleichen Leute. Ich denke, „Six Degrees of Kevin Bacon“ kann mit jedem in Hollywood gespielt werden.
Das Problem in Hollywood ist, dass sie versuchen, das einzige Kino der Welt zu werden, okay? Überall wird eine einzigartige Kultur, die Hollywood-Kultur, und eine einzigartige Lebensart, die American Way of Life, aufgezwungen. Aber Hollywood hat vergessen, dass es in der Vergangenheit die Tatsache war, dass Hollywood zum Beispiel von jüdischen Regisseuren aus Deutschland oder Österreich gespeist wurde, die Hollywood bereichert haben und so groß gemacht und vorangebracht haben. In 15, 20 Jahren wurde Hollywood imperialistisch. Das Kino kommt voran, wenn es mit einer anderen Kultur verbunden wird. Andernfalls schaltet es sich selbst ein.
Ich weiß es zu schätzen, wenn ich einen chinesischen Film mache. Und wenn sich die Gelegenheit bietet, einen Hollywood-Film zu drehen, werde ich sie ergreifen – vor allem, weil es in Hollywood, wie Sie wahrscheinlich wissen, auch heute noch nicht viele große Rollen für asiatische Darsteller gibt. Es ist also eine großartige Gelegenheit. Es ist möglich, Filme zu machen, die Menschen überall gefallen. Ich reise ziemlich viel. Wenn ich in China bin, habe ich nicht wirklich das Gefühl, ich bin ein Chinese, und wenn ich hier bin, bin ich ein Ausländer. Ich spüre diesen Unterschied nicht mehr. Früher habe ich das getan. Nicht länger. Ich fühle mich überall zu Hause. Die ganze Welt ist mein Zuhause.
Ich habe das Gefühl, dass es im wirklichen Leben eine Zufälligkeit gibt, die zu viele Hollywood-Filme einfach weglassen. Es fühlt sich zu absichtlich an, und das Leben ist einfach nicht so absichtlich. Ich mag Popcornfilme. Ich mag unterhaltsame Filme. Aber ich habe das Gefühl, dass ich in der realen Welt noch mehr tun könnte.
In Hollywood gibt es nichts, was guter Kunst per se abträglich wäre. Ich denke, das ist ein Trugschluss, den wir gemacht haben, weil wir die Arbeit so offenkundig gestalten. „Das ist Hollywood.“ „Das ist nicht Hollywood.“ Es ist wie: „Nein, das ist eigentlich alles Hollywood.“ Die Leute formulieren sie einfach anders.
Ob er Bain geschrieben wird und von Obamas Wahlkampfteam verstoßen wird, oder Bane und von Hollywood verstoßen wird, die Erzählungen sind ähnlich: ein hochintelligenter Bösewicht mit Offshore-Interessen und einer Vergangenheit, die beide zu vertuschen versuchen, der einen mächtigen Vater hatte und fest entschlossen ist über die Ausplünderung der Gesellschaft.
Ich bin im Vorstand der Annenberg Inclusion Initiative, die von Dr. Stacy Smith geleitet wird – sie hat den Inclusion Rider erfunden. Was ich am Inclusion Rider liebe, ist, dass er die Tatsache nutzt, dass Hollywood auf Hierarchien basiert, und weiß, dass diese Schlüsselakteure Überzeugungskraft haben.
Ich gehe gerne ins Kino auf dem Hollywood Forever Cemetery. Sie machen das auf dem Hollywood Forever Cemetery in Hollywood, wo alle draußen auf dem Rasen sitzen und Filme projizieren. Es ist sehr romantisch und sehr altmodisches Hollywood, also liebe ich das.
Meiner Meinung nach kennt Hollywood den Kontext nicht. Hollywood sieht eine David-und-Goliath-Geschichte, in der Israel die Rolle des Goliath, des bösen Angreifers, übernimmt. Die Palästinenser reagieren einfach unschuldig auf alles, was die Israelis ihnen entgegenwerfen. Und alles – wie auch ihre wirtschaftliche Lage – entschuldigt die Grausamkeit.
Als Kind liebte ich die Schauspielerei, weil ich etwas schüchtern war, und das brachte mich aus mir heraus. Für Kinder zu schauspielern ist wie ein Hausbesuch, wissen Sie? Aber als ich in Hollywood aufwuchs, schien es einfach möglich zu sein. Es war nicht die Idee, nach Hollywood zu gehen; es war in meinem Hinterhof. Als ich aufwuchs, wohnte ich zwei Blocks vom Grauman's Chinese Theatre entfernt. Es war das, was die Leute taten. Es ist eine Industriestadt. Es war also keine ferne Fantasie, sondern so: „Oh ja, wenn du erwachsen bist, machst du das, weil es das ist, was die Leute hier machen.“
Was ich ihr nicht erzählte, war, dass ich mich noch genau daran erinnere, wie ich beim Verlassen meines Englischunterrichts im ersten Jahr las: „Amandla Stenberg outet sich als queer.“ Sie hat unwissentlich einen Präzedenzfall in meinem Leben geschaffen, einen Goldstandard dafür, wie man stolz sein und in der Intersektionalität mehrerer Identitäten existieren kann, die man als widersprüchlich betrachtete.
Das ist der springende Punkt bei der Intersektionalität – dass es sich nicht nur um eine einzelne Analyse von Rasse und Geschlecht handeln kann, sondern dass stattdessen die kumulativen Auswirkungen verschiedener und gleichzeitiger Identitäten berücksichtigt werden müssen, die die Auswirkungen der Diskriminierung verstärken.
Hollywoods Denkweise ist sehr typisch. Und es ist auch wirklich vorhersehbar. Und ich denke, in Hollywood sind diese Kassenfilme ein Flop. Ich meine, seit den 80er Jahren kam aus Hollywood kein einziger origineller Gedanke mehr.
Ich denke, die Botschaft wurde bereits nach Hollywood gesendet, nämlich dass dieser Junge ein harter Arbeiter ist, talentiert und die Leute kommen, um ihn zu sehen. Und wenn Sie Einspielergebnisse erzielen, behandelt Sie Hollywood anders. Hollywood steht auf.
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