Ein Zitat von Rod Serling
Ein Ingmar-Bergman-Film verdankt wahrscheinlich einen beträchtlichen Teil seiner Bedeutung, seiner Regie und seiner Qualität der Regie und dem Regisseur, da es sich eindeutig um einen Bergman-Film handelt. Aber auch das ist nicht die Regel – nein, das ist eher die Ausnahme als die Regel.
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Ohne Ingmar Bergman hätte ich keinen meiner Filme gemacht oder Drehbücher wie „Taxi Driver“ geschrieben. Was er hinterlassen hat, ist ein Vermächtnis, das größer ist als das aller anderen Regisseure … Ich denke, dass Bergman als außergewöhnliches Ereignis in Erinnerung bleiben wird Denn abgesehen von seinem Gesamtwerk hat er wahrscheinlich mehr als jeder andere dazu beigetragen, das Kino zu einem Medium von persönlichem und introspektivem Wert zu machen.
Manchmal arbeite ich an Filmsets. Ich mache das seit 40 Jahren. Ich wollte schon immer am Set eines Ingmar-Bergman-Films fotografieren. Leider hatte ich nie die Gelegenheit.
Die meisten Drehbücher, die meisten Spielfilme, verdanken dem Drehbuch viel mehr. Ingmar Bergman hat eine solche Ökonomie der Sprache, so wenig Sprache in seinem Stück, es ist so visuell, seine Stimmungen werden eher durch die Kamera als durch Worte oder Charaktere eingeführt und untermauert. Aber auch das ist einzigartig.
Als ich zum ersten Mal die Filme von Ingmar Bergman sah, empfand ich sie als offene und verstörende Porträts der Welt, in der wir leben, aber das missfiel mir nicht. Sie waren schön. Ich dachte, die Leute würden auf meine Stücke genauso reagieren wie ich auf Bergmans Filme.
Ich besitze einen Film von meinem schwedischen Landsmann Ingmar Bergman, weil ich muss. Man kann kein Filmkritiker mit einer Sammlung von sechs- oder siebenhundert DVDs sein, die alles von „Tokyo Story“ bis „Poison Ivy: The New Seduction“ umfassen, ohne einen Bergman-Film zu haben.
Ich glaube, Ingmar Bergman, Francoise Truffaut – all diese Menschen haben in meinem Kopf Bilder geschaffen, wunderschöne Bilder, ich liebte das, was man damals den ausländischen Film nannte.
John McTiernan, der Regisseur, ist nicht Ingmar Bergman. Er macht Action-Adventure-Filme.
Der Film wird als Medium des Regisseurs betrachtet, da der Regisseur das Endprodukt schafft, das auf der Leinwand erscheint. Es ist wieder diese dumme Autorentheorie, dass der Regisseur der Autor des Films ist. Aber was dreht der Regisseur – das Telefonbuch? Als der Ton ins Spiel kam, gewannen die Autoren viel an Bedeutung, aber sie mussten einen tapferen Kampf führen, um die Anerkennung zu erhalten, die ihnen gebührt.
Ich habe Herrn Bergman so viel zu verdanken.
Mir wurde klar, dass viele der großartigen Regisseure, die ich bewundere, von [Ingmar] Bergman bis [Fredrico] Fellini, immer drehen, dann in den Schnittraum gehen und erneut drehen.
[Akiro] Kurosawa hatte zweifellos einen großen Einfluss. Filme haben mich manchmal mehr beeinflusst als Regisseure: „The Grapes of Wrath“ von John Ford war eine außergewöhnliche Entdeckung. Natürlich Sergej Eisenstein. Später [Ingmar] Bergman.
(Über Ingrid Bergman) „Ich habe nichts getan, was ich noch nie zuvor getan habe, aber wenn die Kamera auf dieses Bergman-Gesicht gerichtet ist und sie sagt, dass sie dich liebt, würde das bei jedem ein romantisches Gefühl hervorrufen.“
Ich und Kirby arbeiten sehr gut zusammen und das ändert sich von Film zu Film. Beim ersten Projekt, an dem wir gemeinsam gearbeitet haben, Derrida, waren wir Co-Regisseur. Beim letzten Film Outrage war ich der Produzent und er der Regisseur. Dieser Film war viel mehr eine Zusammenarbeit – er ist der Regisseur und ich der Produzent –, aber dies ist ein Film von uns beiden.
Fellini war mehr in Brüste verliebt als Russ Meyer, von Schuldgefühlen geplagter als Ingmar Bergman, mehr ein extravaganter Showman als Busby Berkeley ... Amarcord scheint fast aus der Kamera zu fließen, so wie Anekdoten von jemandem kommen, der sie oft erzählt hat und weiß, dass sie funktionieren. Dies war der letzte seiner Filme, der aus keinem besseren Grund gedreht wurde, als Fellini ihn machen wollte.
Dieser Mann (Bergman) ist einer der wenigen Filmregisseure – vielleicht der einzige auf der Welt – der so viel über die menschliche Natur gesagt hat wie Dostojewski oder Camus.
Ein Film, den ich wahrscheinlich am häufigsten gesehen habe, ist „Fanny Alexander“, der Ingmar-Bergman-Film. Ich habe meine Freunde sogar zu der superlangen Version mit einer Pause geschleppt. Ich weiß nicht, wie sehr sie mich an diesem Tag mochten.
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