Ein Zitat von Stephan James
Ich kannte den Namen von [Jesse Owens], konnte mich aber wirklich nicht daran erinnern, was er getan hatte, also hatte ich das Gefühl, ich müsste mich erfrischen. Also habe ich das Drehbuch gelesen und mir wurde klar: Wow, das ist ein unglaublicher Mensch. Ich sagte es meinem Vorgesetzten, aber ich musste es tun und mich mit dem Direktor sprechen lassen; Ich muss ihn spielen.
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Nachdem ich die Geschichte von „Dangal“ gelesen hatte und bevor der Film veröffentlicht wurde, rief ich Regisseur Nitish Tiwari an und fragte ihn, ob er ein gutes Drehbuch hätte. Er sagte mir, ich solle einige Zeit warten. Also hatten wir drei bis vier Sitzungen und dieser Film, „Chhichhore“, kam zu ihm. Der Film hatte keine Superstars, aber ich hatte das Gefühl, dass dies das Drehbuch ist, das erzählt werden muss.
Ich glaube, es hat sieben Jahre gedauert, bis ich das Drehbuch für „Frozen River“ bekam. Das ist der Film, nach dem ich meine ganze Karriere gesucht habe. Als ich das las, wusste ich, dass ich diesen Film drehen musste – dass er das Spiel verändern würde. Es war eines dieser Drehbücher, in denen ich es gelesen habe, und ich dachte: „Dieser Film könnte in Sundance landen.“
Als ich zum ersten Mal den Anruf von meinem Vorgesetzten erhielt, der fragte, ob ich jemals von Jesse Owens gehört hätte, erkannte ich den Namen, suchte nach ihm und war von seiner Geschichte überwältigt.
Eine meiner ersten Sprechrollen war in einem Film namens „Svengali“ mit Peter O'Toole und Elizabeth Ashley. Ich war Kellner und hatte ungefähr drei Schlangen. Und ich war bereit! Ich war mit solchen Leuten zusammen und wusste, dass sie nur Schauspieler waren. Die ganze Arbeit, die ich gemacht hatte, war alles vorhanden und ich hatte das Gefühl, alle Mechaniken zu kennen.
Kurz bevor ich „Sons of Anarchy“ bekam, habe ich tatsächlich 18 Monate lang mit der Schauspielerei aufgehört, kein einziges Drehbuch gelesen und einen Film geschrieben. Ich hatte das Gefühl, dass ich als Künstler etwas tun musste, über das ich die Kontrolle hatte, und auch einfach etwas tun musste, bei dem ich das Gefühl hatte, als Mensch draußen in der Welt eine gewisse Kontrolle über mein Leben zu haben.
Kurz bevor ich „Sons of Anarchy“ bekam, habe ich 18 Monate lang mit der Schauspielerei aufgehört, kein einziges Drehbuch gelesen und einen Film geschrieben. Ich hatte das Gefühl, dass ich als Künstler etwas tun musste, über das ich die Kontrolle hatte, und auch einfach etwas tun musste, bei dem ich das Gefühl hatte, als Mensch draußen in der Welt eine gewisse Kontrolle über mein Leben zu haben.
Ich konnte einfach nicht glauben, dass mir das [Into the Forest-Drehbuch] in den Schoß gefallen war, weil ich mich so unglaublich mit meiner Figur verbunden fühlte und sie verstand, und ich ... ich hatte dieses Gefühl bei einem wirklich nicht Drehbuch, seit ich Thirteen oder The Wrestler gelesen hatte, als ich dachte: „Niemand sonst kann das.“ Ich bin einfach so leidenschaftlich dabei.
Ich erinnere mich, dass mein Sohn mit seinen Cowboystiefeln ins Bett gehen wollte und wir uns etwa eine Stunde lang stritten. Dann wurde mir klar, dass der einzige gute Grund, den ich dafür hatte, dass er es nicht tat, darin bestand, dass ich nicht wollte, dass er es tat. Es gab eigentlich keinen anderen Grund. Und schließlich sagte ich: „Okay, gut.“ Es war ein großartiger Sieg für mich, weil mir klar wurde, dass es nicht wirklich wichtig ist.
Wie der Typ, mit dem ich zusammen war. Weiß, liberal, gebildet. Ich besuchte seine Familie und ich glaube, dass sie wahrscheinlich nicht wussten, dass sie ein Problem damit hatten, bis er mit mir hereinkam. Und sie hatten definitiv Probleme. Mama hatte Probleme damit. Konnte und wollte ihren Sohn nicht sehen. Und ich glaube nicht, dass sie etwas gegen mich hatte. Aber es ging darum, dass ihr Sohn mich nach Hause brachte. Und das habe ich zum ersten Mal gespürt. Ich dachte: ‚Wow, das ist tiefgründig.‘ Es ist ganz einfach: Ich passe nicht in ihr Bild.
Ich wollte Respekt bei meinen Kollegen aufbauen ... Ich hatte das Gefühl, dass ich das während meiner gesamten WWE-Karriere getan habe. Ich habe es wirklich gespürt und wusste, dass es da war, als ich verletzt wurde.
Ich war wirklich stolz, in dieser Show dabei zu sein. Ich werde nie vergessen. Ich habe das Drehbuch zu „Millie“ und blättere es durch und sage: „Junge, ich habe ein paar Zeilen … ich habe ein großes Lied.“ Ich war 25 Jahre alt und war noch nie zuvor am Broadway. Als ich am Ende des Drehbuchs angelangt war, war ich wirklich nervös und aufgeregt. Mir wurde klar, dass ich viel zu tun hatte.
Ich hatte das Drehbuch von „Animal House“ gelesen und durch Zufall bekam ich endlich ein Vorsprechen. Es war großartig. John Landis folgte mir hinterher auf den Flur und sagte: „Das habe ich noch nie gemacht, aber Sie haben den Job. Jetzt erzählen Sie es niemandem!“ Das habe ich noch nie bei einem Regisseur erlebt. Es war eine dieser wahrgewordenen Hollywood-Träume. Sie sahen mich als Surfer oder Cowboy, nicht als Preppie, aber jemand bettelte und lieh mir ein Vorsprechen, und ich ging hin und bekam es.
Jesse Owens musste eine sehr starke Person sein. Es gab viele Proteste, aber ich glaube, er wusste, dass er es trotz des Drucks auf beiden Seiten, des Drucks zu gehen und des Drucks, nicht zu gehen, selbst tun musste. Ohne es zu wissen, veränderte er die Welt und durchbrach dadurch, indem er ein Anführer war, so viele Barrieren.
Ich mag den Regisseur [für Weeds] wirklich. Ich weiß nicht, ob du schon mit ihm gesprochen hast, aber er ist wirklich, wirklich intelligent. Er war einfach sehr nett, als ich ihn traf, und nett und hat mir wirklich gesagt, warum ich die Rolle spielen sollte ... und hat überhaupt nicht mit ihm gestritten. Er ist einfach sehr, sehr schlau und hat diese wirklich tollen Leute zusammengebracht. Ich hatte das Gefühl, dass er wirklich weiß, wie er seine Intelligenz einsetzen kann, um dich zu kriegen – ich weiß nicht – ich finde, es ist wirklich schwer, mit ihm zu streiten.
Als ich das Drehbuch [von Good Kill] las, las es sich wie ein Science-Fiction-Film. Und Andrew [Autor/Regisseur Andrew Niccol] ist für Science-Fiction bekannt. Aber als ich mit ihm sprach, sagte er, dass dieses Bild zu 100 % den Tatsachen entsprach, was mich umgehauen hat. Da wurde mir klar, wie wenig ich über das Drohnenprogramm wusste. Und ich hatte das Gefühl, dass es, wenn ich so wenig darüber wüsste, andere geben muss, die darüber aufgeklärt werden sollten, was vor sich geht.
Ich erinnere mich, dass es für mich niederschmetternd war, als ich 33 oder 34 war, weil mir klar wurde, dass ich kein Kind mehr war. Das Tolle an 40 war, dass ich wirklich das Gefühl hatte, Lebenserfahrung zu haben und zu wissen, was ich jetzt tat.
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